《72小時(shí)相親》：純愛天花板，韓國(guó)戀綜又研究出了新模式？

自從意識(shí)到觀眾對(duì)精英戀愛敘事的興致減弱，國(guó)內(nèi)戀綜一直在積極創(chuàng)新。

不管是戀愛小白、半熟男女、牛馬社畜還是中老年群體，能想象到的人物類型都已經(jīng)被內(nèi)娛戀綜做遍了。

除了在人選上不斷細(xì)分賽道，“戀綜+”模式，戀愛+音樂、戀愛+競(jìng)技、戀愛+社交觀察……也開始卷生卷死。

但去年，日本卻推出了《線下戀愛》，開始流行起“純愛戀綜”。冷眼曾將其稱為Netflix神作，戀綜創(chuàng)新的滿分教科書，

而最近，韓國(guó)推出的新戀綜《72小時(shí)相親》又漂洋過海，拿到了極高評(píng)價(jià)。

72小時(shí)相親，是噱頭還是真愛？速配模式怎么反倒成了純愛天花板？

今天，冷眼正好借這檔節(jié)目，和大家聊聊“戀綜”的加減法。

72小時(shí)，能喜歡上一個(gè)人嗎？

節(jié)目一開篇，就提出了一個(gè)大膽的設(shè)定：用72小時(shí)，喜歡上一個(gè)人。

節(jié)目的模式很簡(jiǎn)單，多對(duì)嘉賓1V1共同在異國(guó)他鄉(xiāng)度過72小時(shí)，雙方初見面的場(chǎng)景未知，也沒有固定的約會(huì)環(huán)節(jié)和旅行流程，每對(duì)嘉賓自由地度過72小時(shí)之后，可以選擇結(jié)伴或獨(dú)自離開。

值得一提的是，不同于傳統(tǒng)戀綜把所有嘉賓聚集在一起，讓嘉賓自行配對(duì)，《72小時(shí)相親》里的嘉賓們并不在同一個(gè)空間中，他們所面對(duì)的，只有導(dǎo)演組匹配的唯一一個(gè)人，也就是說，72小時(shí)的約會(huì)全部是1V1展開，給到嘉賓們充分的時(shí)間互相了解。

在這樣的情況下，如何展開愛情？

導(dǎo)演組巧妙地利用唯一的道具筆記本，串聯(lián)起嘉賓的故事。

節(jié)目錄制之前，嘉賓們會(huì)在筆記本上寫下自己對(duì)自己的描述，不是客觀的個(gè)人信息和標(biāo)簽，而是自己的喜好、愿望、取向，對(duì)各種事情的想法，甚至用簡(jiǎn)筆畫畫下了自己的自畫像。

相比于照片的剪影或是一句話的描述，一份手寫的自我評(píng)價(jià)顯然更主觀也更全面，讓筆記本不僅是話題的開始，也成為約會(huì)的一部分。

同時(shí)《72小時(shí)相親》一反戀綜邏輯，拋棄了強(qiáng)規(guī)則設(shè)定。

在所有嘉賓的相親約會(huì)中，導(dǎo)演組只要求第一天不要透露自身的職業(yè)和年齡，其他的都讓嘉賓們自由發(fā)揮，沒有規(guī)則架構(gòu)的隨機(jī)性，反而讓《72小時(shí)相親》的初遇，相比于其他戀綜的隆重，顯得新鮮感十足。

嘉賓們完全不知道會(huì)在哪里遇見對(duì)方，也許是去往旅行地的路上，也許是異國(guó)他鄉(xiāng)的公園里，也許是一家特別的餐廳……在毫無準(zhǔn)備但滿懷憧憬的狀態(tài)下邂逅，“相親”少了點(diǎn)尷尬，多了點(diǎn)未知的驚喜與宿命感。

讓冷眼印象深刻的是在節(jié)目《札幌篇》中，男女主角在飛機(jī)上相遇，通過筆記本認(rèn)出了彼此，伴隨著飛機(jī)的顛簸和摻雜著電流的播報(bào)聲，兩人原本就不寬敞的飛機(jī)座位更顯得局促，鏡頭也是搖晃的、狹窄的。

反而是在這樣一個(gè)不夠私密的空間里，男女主卻暢聊了一路，雖然免不了有些羞澀和緊張，但意外愉快，后續(xù)的旅行也自然而然地展開，消弭了戀綜破冰的尷尬與刻意。

而隨機(jī)性帶出的男女主初遇時(shí)的真實(shí)狀態(tài)，也讓《72小時(shí)相親》呈現(xiàn)出紀(jì)錄片般的生活感。

就像在節(jié)目的《臺(tái)灣篇》中，男主坐上列車第一時(shí)間就是睡覺，直到坐在里面座位的女主喊醒了男生，兩人才開啟了話題。

這很像大多數(shù)普通人日常生活中會(huì)發(fā)生的事情，沒有華麗的戀愛小屋，也沒有準(zhǔn)備充分的初登場(chǎng)，只是平淡如水的生活中突然闖入了一個(gè)人，才展開了接下來的戀愛故事。

甚至嘉賓們自由選擇的約會(huì)方式，也延續(xù)了這份新鮮感和生活感。

《福岡篇》中的鉉久和美昭，可以一時(shí)興起去參觀《進(jìn)擊的巨人》博物館，也可以聽到街邊的慶祝聲隨機(jī)走進(jìn)一家小酒吧；《札幌篇》中的賢雄和英書，可以吃完飯?jiān)谙镒永锷⒉剑徒诌叺难b置合照，也可以在遇到喜歡的服裝店和書店時(shí)，隨時(shí)走進(jìn)去逛一逛……

看膩了內(nèi)娛戀綜的精致與懸浮，這樣日常的、不經(jīng)雕琢的約會(huì)，反而能讓觀眾沉下心來，去感受戀愛最初最細(xì)膩動(dòng)人的情愫。

與其“戀綜+”，不如“戀綜-”

敘事雖然平淡，但就是讓人移不開眼，《72小時(shí)相親》、《線下戀愛》這類“純愛戀綜”為何能抓住觀眾的心？

在冷眼看來，相比于內(nèi)娛戀綜對(duì)宏大、熱烈的愛情命題的追逐，《72小時(shí)相親》開始給戀綜做減法。不追求高頻爆點(diǎn)、不用密集的花字、不用強(qiáng)情緒配樂、不急于制造關(guān)系進(jìn)展，小切口進(jìn)入戀愛敘事，反而更能凸顯愛情的細(xì)膩與純粹。

首先，節(jié)目對(duì)戀愛時(shí)機(jī)的選擇足夠聚焦。

相比于內(nèi)娛戀綜借一季節(jié)目講完嘉賓從初見到曖昧再到牽手成功的完整故事線，純愛向的日韓戀綜顯然不選擇貪多，而是抓住戀愛中最具代入感的悸動(dòng)時(shí)刻，聚焦初遇宿命感，用一切手段創(chuàng)造并放大“偶然相遇”的浪漫與不確定性。

比如《72小時(shí)相親》就是聚焦于人與人初相識(shí)、有著最大好奇心的時(shí)刻。

筆記本描繪出對(duì)方的精神世界，嘉賓內(nèi)心一定有想象、有期待，隨機(jī)的約會(huì)地更是放大了這種未知與期待，最大程度調(diào)動(dòng)起嘉賓的好奇心，讓相遇本身成為想象和現(xiàn)實(shí)的交融，充滿驚喜感。

在《72小時(shí)相親》里，每對(duì)嘉賓初次見面前后，導(dǎo)演組都會(huì)詢問戀綜嘉賓的心理感受，看初遇是否滿足了嘉賓們的期待。

比如《福岡篇》中男嘉賓鉉久遇見女嘉賓美昭，發(fā)現(xiàn)她正巧是自己關(guān)注許久的博主，不管是生活經(jīng)歷還是口頭禪都如數(shù)家珍，讓女嘉賓美昭意外地驚喜。

日本戀綜《線下戀愛》是放大了“緣分”的宿命感。

嘉賓們沒有手機(jī)，漫游在一個(gè)陌生的城市里，相遇純靠“緣分”。

茫茫人海中，好幾位嘉賓相遇又錯(cuò)過，但男嘉賓翔卻注意到了同樣在海邊散步的女嘉賓米米，異國(guó)的落日余暉下，翔從背后拍了一下她的肩膀，探頭向她打了個(gè)招呼，這樣不帶任何預(yù)兆的遇見，浪漫地如同偶像劇一般，讓觀眾心生搖曳。

也正是帶有命運(yùn)意味的浪漫初遇，成為《72小時(shí)相親》和《線下戀愛》這類純愛戀綜的情緒種子，帶著更多的驚喜和希冀，觀眾會(huì)更愿意投身于愛情故事中，去感受兩個(gè)靈魂從陌生到熟悉的愛情悸動(dòng)。

其次，節(jié)目放大人與人之間的深度交流。

“嘉賓不夠真誠(chéng)，戀愛不夠純粹”一直是內(nèi)娛戀綜的硬傷之一。

其實(shí)，內(nèi)娛戀綜也試圖去營(yíng)造深度交流的時(shí)刻，私密的空間、隱秘的話題、曖昧的氛圍……但刻板化的戀愛空間和無死角的鏡頭拍攝，不可避免地會(huì)影響嘉賓們真實(shí)地袒露心跡。

但在《72小時(shí)相親》中，節(jié)目借助吃飯、逛街、長(zhǎng)途旅行等方式，營(yíng)造出很多表達(dá)自己內(nèi)心的時(shí)刻，效率低但濃度高，強(qiáng)迫嘉賓深入對(duì)話。

比如節(jié)目《札幌篇》中，大量的鏡頭是男女主的對(duì)話，比如飛機(jī)上關(guān)于筆記本的好奇，冗長(zhǎng)車程上關(guān)于日常生活的閑聊，餐廳里的點(diǎn)餐和互相拍照，吃早飯時(shí)對(duì)于食物和電影的討論……

這類生活性的對(duì)話可以說是“毫無營(yíng)養(yǎng)”的，但在大量的閑聊里，觀眾能感受到人物豐富的細(xì)節(jié)，跟隨嘉賓的思緒了解到人物喜歡什么，討厭什么，思考什么，恐懼什么，人物是具體的，是可愛的。

《72小時(shí)相親》雖是一檔戀綜，但節(jié)目不是在拍戀愛，而是在拍“人”。鏡頭不是在抓反應(yīng)，而是用大量的中遠(yuǎn)景等待反應(yīng)的自然發(fā)生，在此過程中觀眾也和嘉賓產(chǎn)生了羈絆，這才讓情緒如此動(dòng)人。

再次，節(jié)目專注戀愛氛圍的營(yíng)造。

《72小時(shí)相親》和《線下戀愛》這類的純愛戀綜不再去強(qiáng)調(diào)愛情故事的跌宕起伏，而是更強(qiáng)調(diào)戀愛的氛圍，營(yíng)造讓觀眾“沉浸式做夢(mèng)”的感受。

《72小時(shí)相親》就呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的紀(jì)錄片式戀綜質(zhì)感，冷眼很明顯地感受到，節(jié)目的敘事節(jié)奏是平淡的，剪輯是低操控感的，導(dǎo)演組沒有特意去強(qiáng)調(diào)某個(gè)事件、某種情緒，而是讓情緒流動(dòng)，并放棄解釋權(quán)，讓觀眾自己判斷。

視聽上也做了配合，調(diào)色上是低飽和的、偏自然光，尊重時(shí)間的自然流逝；配樂作為一種情緒的標(biāo)記，而不是情緒的操控，適時(shí)地展開，作為觀看上的一種情緒緩沖。

即使節(jié)目沒有用高頻爆點(diǎn)和密集花字來持續(xù)引導(dǎo)注意力，觀眾依然能在這種時(shí)間緩慢流逝、晃動(dòng)跟隨的手持拍攝中，投入自己的情緒與注意力，沉浸于節(jié)目所講述的異國(guó)旅行和浪漫邂逅，感受愛情的美好。

這種紀(jì)錄式的純愛戀綜并不只是簡(jiǎn)單的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，也是創(chuàng)作邏輯的顛覆。

內(nèi)娛戀綜一直在做加法，不管是新的人群還是新的內(nèi)容類型，都是橫向的模式嫁接，而日韓戀綜的新方向則是做縱向的“情感提純”，不斷去追問“戀愛最核心的瞬間是什么”，并動(dòng)用一切手段去放大那個(gè)瞬間。

當(dāng)下，內(nèi)娛戀綜觀眾雖然大喊“嗑不動(dòng)了”，但其深處依然渴望的是不經(jīng)過度設(shè)計(jì)的、專注的、帶有理想主義光芒的情感體驗(yàn)。