河北
來源：滾動播報
（來源：直新聞）
今年是亞太經合組織（APEC）“中國年”，也將是深圳首次舉辦APEC非正式領導人會議。
在這場盛會正式拉開帷幕之前，一部精品短劇集率先出圈、引爆全網，讓我們看到了一個在過往敘事中完全不同的一個深圳：在以機器人、汽車等拳頭產品為代表的傳統“硬科技”形象之下，它還有更柔軟、更細膩、更生動、更接地氣、更有人情味的一面。
這便是由中央廣播電視總臺、深圳市委宣傳部出品的精品短劇集《奇跡》。劇中講述的15個故事，如今已在央視熒屏上落下帷幕，但它引發的觀看浪潮與持續討論，正在互聯網上奔涌、蔓延——在騰訊等主流網絡平臺，《奇跡》點播數據仍在攀升，彈幕中、評論區里，觀眾好評如潮。這正印證了：熒屏播出結束，恰恰是真正傳播的開始。一部好作品的價值，不在于在熒屏上停留多久，而在于它能跨越屏幕邊界，走進多少人心。《奇跡》已然從熒屏出發，邁向更廣闊的受眾，走入更長久的觀看與回味之中。
《奇跡》采用單元劇結構，共24集15個單元，每集約15～20分鐘。短短的十幾分鐘里，折射出的是中國現代化發展進程最鮮活的切面：既有在深圳華強北樓宇中接力派送外賣“跑樓阿姨”工作生活的故事，也有縮影了深圳多年來對口支援西藏等地發展的故事；既有回顧改革開放初期建設國貿大廈“三天一層樓”的宏大敘事，也有對深圳24小時書店、“來了就是深圳人”的浪漫想象。
個體經驗、時代變遷與特區建設的進程交織共生，最終凝練為15個關于奮斗的動人故事。
不注水的“短劇”
用平凡人的故事反映時代變遷，始終是中國文藝作品的核心命題。但難點在于，怎么拍才好看？
過去，我們習慣了四五十集的宏大連續劇。它們雖然細節豐富、鋪墊扎實，但在如今這個生活節奏極快、短視頻稱王的時代，動輒幾十個小時的觀劇成本，確實勸退了不少年輕人。傳統的長敘事，似乎顯得有些“重”了。
于是，《奇跡》做出了一次聰明的嘗試：它巧妙融合了傳統長劇的品質與微短劇的節奏：“短、快、爽”；它將不少足以延展成院線電影的厚重題材，濃縮在十幾分鐘內。不但沒有流失質感，反而因為劇情精煉、節奏緊湊，將笑點、淚點和燃點密集呈現。
這種“以短見長、以小見大”的嘗試，讓觀眾在碎片化時間里，也能獲得電影級的觀看體驗。
閆妮、胡歌領銜在“真”故事里看到自己
開播以來，“生動”與“接地氣”是網友對《奇跡》評價最高的關鍵詞。
早在錄制階段，《奇跡》就多次被深圳市民抓拍到路透視頻，例如閆妮劇中在華強北賽格大廈“送外賣”的情節等迅速引發熱議，而在《闖南關》單元播出后，不少網友也評論說“在這部劇里看到了自己”，“這就是我的來時路”等等；再如《城的琴》單元將觀眾帶回到改革開放的起點，用個體經驗重構了歷史書上關于國貿大廈“三天一層樓”的知識結構；還有《開市》單元對深交所誕生前夜的密集博弈進行戲劇化呈現，生動詮釋了深圳人敢為人先、敢闖敢試的拓荒牛時代精神。
這種“生動”并非憑空捏造，而是源于真實的生活土壤。
為了打磨劇本，劇組面向全球征集了1000多個真實故事，并最終篩選出十幾個進行拍攝；主創團隊走訪了近百位特區建設的親歷者；全劇啟用了200多個實景拍攝地，華強北、深交所、蓮花山、前海石公園……
甚至在每一集的服化道細節上，觀眾都能感受到那種撲面而來的生活氣息。
什么是奇跡？
最值得注意的是，與不同單元的“明線”不同，有一條“暗線”貫穿《奇跡》全劇，也是促使觀眾思考的一個問題：“奇跡是如何誕生的？”
起初，我們以為“奇跡”是宏大的“中國式現代化”的奇跡，是“一座城市的崛起”。但隨著劇情展開，觀眾會恍然大悟：這世上沒有魔法，所謂的城市奇觀，歸根結底，是由一個個具體的、鮮活的人締造的。
這就是《奇跡》所致敬的“平凡人的英雄主義”。
這種英雄主義不是好萊塢式的拯救世界，而是閆妮飾演的范姐，陰差陽錯來到“中國電子第一街”送外賣，為了生活層層闖關；是胡歌飾演的援藏保險員張招遠，在海拔4000米的藏北高原艱難喘息，只為完成給牦牛上保險的任務……
《奇跡》中還有更多這類的故事，其原型人物未必此前為大眾所知，取得的成就也并非如此宏大，但是往往就是這些小人物所實現的小小的奇跡，如大浪成于微瀾之間，積累在一起，也就成為了我們所看到的“奇跡”， 成就了我們眼前的時代。
從這個角度來看，“在劇中看到了自己”或許就是觀眾對《奇跡》這部短劇集作出的最好評價。它也許沒有華麗的辭藻，卻是對一部作品最動人的肯定。
畢竟，文藝從來不是空中樓閣，它扎根于煙火人間的真實，又以溫暖的筆觸、深刻的洞察，化作一股向上的力量，撫慰著每一個在生活里奮力跋涉的人。《奇跡》劇組用真摯動人的故事，向改革開放中的奮斗者致敬，向平凡人的英雄主義致敬。
從《詠春》舞劇出海，到精品短劇《奇跡》熱播，一種貫穿深圳這座年輕城市的時代精神正由此走向世界，也為APEC“中國年”向世界發出的“深圳之約”寫下了最具吸引力的注腳。
作者丨陳淼松
排版丨賴信宏
編輯丨王思婳
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