四川
"每逢春晚必思趙。"
人不在江湖，江湖處處都是他的傳說。這事本身，就挺諷刺的。
這次春晚常遠挑大梁，脫口秀演員徐志勝跨界加盟，95后李雪琴也現身聯排，手里攥著皺巴巴的臺詞本，緊張得不行。
說白了，這是一次徹底的代際更替。
沈騰馬麗這對國民CP如期現身，這已經是他們第十次登上春晚舞臺。闊別7年的
但觀眾的反應很微妙。微博評論區里，點贊最高的幾條都在說："換誰都行，就是缺了那個味兒。"
這話聽著玄乎，細想卻道出了實質——春晚小品這些年，確實變了。
趙本山團隊提交了《小偷》《相親2》等多個劇本，全被斃了。理由是"笑點陳舊、立意不佳、缺乏教育意義"。
這徹底激怒了老趙。他在采訪中說過一句很扎心的話："觀眾一年到頭都在被教育，工作有老板教育，生活有媒體教育，大年三十看春晚還得被教育一下，誰還能高興得起來？"
關鍵在于，很多人誤解了趙本山的意思。他不是反對小品有教育意義，他反對的是刻意、生硬的說教。你看他的《紅高粱模特隊》講城鄉融合，《不差錢》探討草根圓夢，《賣拐》諷刺商業欺詐，哪個不是寓教于樂的典范？
但這些作品的教育意義，是藏在笑聲里的，是觀眾笑完之后自然感悟的，而不是用嗓子喊出來的。
在我看來，趙本山擔心的就是這個——一旦把立意擺在第一位，小品就會變成披著喜劇外衣的宣傳片，笑點成了配角，說教才是主角。
十幾年過去了，他的擔心正在一語成讖。
近幾年的春晚小品，陷入了一個死循環：為了立意而創作，為了搞笑而搞笑，為了升華而升華。
你看那些節目，前面鋪墊半天，笑點要么是照搬網絡熱梗，要么是演員刻意扮丑、夸張表演，到最后必定來一段強行升華——"其實我們要告訴大家的是......"然后開始念口號式的總結陳詞。
這盤棋下得太明顯了。觀眾又不傻，誰看不出來這是先定主題再填內容？
沈騰馬麗這些年能扛住，靠的就是還算守住了這條底線。《扶不扶》聚焦社會誠信，《占位子》反思教育焦慮，但這些作品的立意都是從生活中長出來的，不是硬塞進去的。觀眾笑得開心，笑完還能琢磨點事兒，這才是好小品該有的樣子。
可這次大換血之后，情況能改善嗎？我持保留態度。
艾倫、常遠、徐志勝、李雪琴，這些新面孔各有特點。開心麻花的底子在，脫口秀的梗也新鮮，95后的網感也夠強。但問題是，春晚這個舞臺，從來不缺有才華的演員，缺的是敢讓演員放開手腳的創作空間。
說得再直白點，如果創作理念不變，換誰上都一樣。
你讓徐志勝上春晚，他能說脫口秀那套嗎？不能。你讓李雪琴演小品，她能像短視頻里那樣隨性嗎？也不能。一旦套上春晚的框架，所有人都得削足適履，把自己的風格往"正能量""主旋律""教育意義"上靠。
這就是趙本山當年看得最透的地方——不是他不想上春晚，是春晚的規則和他的創作理念根本對不上。與其擰巴著演，不如瀟灑退出。
從這個角度看，這次大換血更像是一次形式上的調整，而非實質性的突破。年輕演員帶來的新鮮感，能維持多久？一年？兩年？當他們也被這套體系磨平棱角，觀眾還會"每逢春晚必思趙"。
蔡明這次回歸，給了我一些思考。她28次登上春晚，塑造過無數經典角色，"毒舌老太"的人設深入人心。關鍵是，她的風格和趙本山異曲同工——不刻意煽情、不強行說教，笑中帶刺、耐人尋味。
1991年她和趙本山同臺演《捐獻》，1995年又在《笑星拜年》里攜手趙麗蓉、馮鞏，那個年代的小品，是真正的純粹搞笑、笑中帶思。
蔡明能守住這份純粹，靠的是對喜劇本質的敬畏。她明白一個道理：觀眾要的不是被教育，而是被治愈。大年三十，一家人圍坐在電視前，就想圖個樂呵，笑得前仰后合，這才是春晚小品存在的最大意義。
如果新一代演員能從蔡明、從趙本山身上學到這一點，春晚小品還有救。但如果只是學皮毛，學那些表演技巧和舞臺經驗，卻丟了喜劇的靈魂，那這場換血注定只是換湯不換藥。
往大了說，春晚小品的困境，折射的是中國喜劇創作的整體迷茫。
我們不缺演員，不缺劇本，不缺投入，缺的是對喜劇本質的尊重。喜劇從來不是廉價的娛樂，也不是教育的工具，它是一門藝術，用笑聲包裹真相，用荒誕映照現實。
在我看來，2026春晚這次大換血，機會和風險并存。如果節目組真的愿意給年輕演員更多創作自由，讓他們把生活中的真實體驗轉化成舞臺上的笑聲，那春晚小品還能重回巔峰。
但如果依然是立意先行、審查層層加碼、創作空間被不斷壓縮，那趙本山當年的擔心，就不只是成真這么簡單了——它會成為中國喜劇發展的一個警示標本。
說到底，觀眾"每逢春晚必思趙"，思念的不是那個人，而是那個喜劇可以純粹、笑聲可以自由的黃金年代。這份執念的背后，是對當下的不滿，更是對未來的期待。
春晚小品能不能重新找回那個味兒？2026年的除夕夜，我們拭目以待。
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