巴特羅之家光影大秀《隱藏的秩序》點亮高迪年 ——從巴塞羅那城市公共藝術到中國社交網絡刷屏的全球回響

作為巴塞羅那“高迪年（A?o Gaudí 2026）”的第一場重要文化活動，Casa Batlló 于2026年1月31日至2月1日推出年度外立面光影大秀《隱藏的秩序（Hidden Order）》。該作品由英國著名當代藝術與視覺團隊 United Visual Artists（UVA）創作，是為巴特羅之家量身定制的第五屆外立面光影藝術項目，也是高迪逝世一百周年紀念的重要開篇之作。

作為一項面向公眾、免費開放的城市級公共藝術項目，《隱藏的秩序》在巴塞羅那現場吸引了大量市民與游客，同時也在中國社交網絡與中國當代藝術圈引發強烈反響，成為高迪年相關內容中最具國際傳播力的文化事件之一。

以“不可見的秩序”回應高迪的當代創作

《隱藏的秩序》以“秩序與混沌”為核心命題，其創作靈感直接呼應高迪年官方主題——“Gaudí, l’ordre invisible（高迪：不可見的秩序）”。作品通過光、運動與聲音構成的大規模視聽表演，將巴特羅之家極具生命力的建筑立面轉化為一個不斷生成、瓦解與重組的動態系統。

作品并非停留在形式層面的建筑投影，而是一件具有強烈表演屬性的公共藝術作品。藝術團隊首次將舞蹈動作捕捉技術引入巴特羅之家外立面創作：國際舞蹈藝術家 Fukiko Takase 的身體動作被實時轉譯為視覺結構，舞者的身體成為連接建筑、幾何與時間的核心媒介，使建筑本身仿佛獲得呼吸與節律。

與此同時，作曲家 Daniel J. Thibaut 為作品創作的原創音樂，以自然幾何與空間聲學為基礎，使聲音、光影與建筑結構形成高度統一的感知體驗，強化了觀眾在時間與空間中的沉浸感。

城市公共藝術現場引發中國社交網絡刷屏

除在巴塞羅那當地形成顯著社會影響外，《隱藏的秩序》在中國社交網絡平臺亦取得了極具代表性的傳播效果。

在1 月 31 日與 2 月 1 日連續兩天，該光影大秀在小紅書、微信視頻號、抖音等中國主流視頻平臺形成明顯刷屏趨勢。大量中國創作者、藝術從業者、留學生及游客，以“巴塞羅那現場”“高迪年第一場重要活動”“巴特羅之家光影秀”等關鍵詞進行實時發布。

尤為引人注目的是，在這兩天內，帶有“巴塞羅那定位”的同城內容幾乎被巴特羅之家光影秀全面覆蓋。從城市夜景、街道視角到建筑正立面記錄，平臺上的“同城巴塞羅那”內容高度集中于這一公共藝術事件，呈現出罕見的城市級文化刷屏現象。

不少中國用戶在發布中提到，這是他們第一次在海外城市現場感受到如此高度統一、全民參與的公共藝術體驗：整條格拉西亞大道在夜晚被藝術、建筑與人群共同占據，城市本身成為藝術的一部分。

中國藝術圈的專業解讀與持續討論

與單純的旅游或打卡式傳播不同，《隱藏的秩序》在中國當代藝術圈引發了大量自發的專業討論。

多位來自建筑、當代藝術、數字媒體藝術、舞蹈與影像領域的創作者與研究者，從不同角度對作品進行解讀：

有人將其視為高迪自然哲學在算法與數字時代的當代轉譯；

有人指出，該作品成功避免了建筑投影“視覺奇觀化”的常見問題，而是通過身體、結構與時間建立起更具思想深度的公共藝術語境；

亦有舞蹈與表演藝術背景的從業者，將舞者身體被轉化為建筑語言視為一次罕見的跨媒介共生實踐。

這種來自中國藝術圈的持續討論，使《隱藏的秩序》不再只是一次“好看”的海外藝術事件，而被納入當代公共藝術、建筑藝術與跨媒介創作的專業討論體系之中。

從現場事件到跨文化公共藝術樣本

值得關注的是，《隱藏的秩序》在中國平臺上的傳播，并非依賴集中式宣傳，而是以的現場觀眾即時記錄 + 社交平臺算法自然放大方式完成擴散。這種傳播路徑，使作品在中國社交網絡中呈現出極強的“真實在場感”，增強了觀眾的信任度與參與感。

不少網友在評論中提到，這是他們第一次通過社交平臺，同步感受一座歐洲城市正在發生的公共藝術事件，而非通過事后剪輯或官方影像。這種時間上的同步性，使《隱藏的秩序》被視為一個正在發生的文化現場，而非被消費的文化產品。

高迪年的第一道國際回聲

作為高迪逝世百年紀念的重要開篇，《隱藏的秩序》在中國社交網絡與藝術圈所激發的積極反饋，被視為“高迪年”最早出現的一次國際回聲。

這場光影大秀不僅重新激發了中國公眾對高迪及巴塞羅那的關注，也進一步表明，高迪的建筑遺產并非停留在歷史或旅游層面，而是仍然持續參與當代藝術、科技與城市文化的生成。

通過《隱藏的秩序》，巴特羅之家再次展現了其作為世界文化遺產與當代文化平臺的雙重角色：既守護歷史，也不斷為全球觀眾創造面向未來的藝術體驗。

責任編輯：韓璐(EN053)