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2026春晚第三次聯排圓滿落幕,最讓人意外的就是小品陣容大換血。
熟面孔少了,新人、跨界演員多了。
這一幕,不由得讓人想起趙本山當年退出春晚時的擔憂。
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每年一到春晚,大家就會想起趙本山,這幾乎成了一種習慣,今年看著春晚小品的大換血,再回頭品品他十年前說的話,才發現有多準。
他當年就反復說,最擔心的就是春晚小品把立意和教育意義看得比喜劇還重,在他看來,觀眾辛苦一年,大年三十晚上就想純粹樂呵樂呵,不是來再聽一堂課的。
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他一直主張寓教于樂,但這個教得藏在包袱里,讓觀眾笑完了自己琢磨出來,而不是硬生生喊口號、拔高主題。
據說他當年準備的《小偷》《相親2》這些劇本,就因為被認為立意不好、沒教育意義被斃了,這也是他和春晚創作理念鬧掰的關鍵事件之一。
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他最警惕的,就是小品陷入為了立意而創作,為了搞笑而搞笑,為了升華而升華的怪圈。
一旦掉進這個坑,小品就成了披著喜劇外衣的宣傳片,笑點只是個擺設,觀眾看完總覺得缺了點味兒。
現在春晚引入脫口秀演員和網絡熱梗,初衷是想讓大家笑得更純粹。
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可這一不小心,就可能走到另一個極端——也就是趙本山擔心的為了搞笑而搞笑,形式看著新鮮,內容卻空空的,這其實也是在違背喜劇的規律。
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咱們得明白,春晚導演組現在就是在走鋼絲,作為一臺要承載國家敘事的晚會,它肯定得宣傳新政策、弘揚正能量,這幾年主旋律化的趨勢也越來越明顯,甚至有人調侃它是加長版新聞聯播。
可另一方面,現在信息太多、大家的喜好又分得細,春晚還得想著讓全民都滿意,這幾乎是個不可能完成的任務。
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為了平衡這事兒,今年春晚想了不少辦法,一邊搞老帶新,讓沈騰、馬麗還有時隔七年回歸的蔡明坐鎮,穩住語言類節目的基本盤。
另一邊拼命玩科技、藝術,讓具身智能機器人扎堆上臺,把AI、XR這些技術都融到節目里,想用炫酷的視覺效果吸引眼球。
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但這些努力能不能真正拉近兩代人的距離,還不好說。
有些跨界表演的專業性就被質疑了,影視演員演小品,氣場和節奏感都還差了點,技術賦能是好事,可也得小心別讓技術蓋過了內容本身的情感溫度。
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在我看來,2026年春晚的這場喜劇變革,不只是換了一撥演員,更是一場關于春晚小品該是什么樣的爭論。
從趙本山那時候的講故事、打動人,變成了現在新喜劇的甩段子、求快笑,這本身沒有絕對的對錯,只是選了不同的路去實現讓觀眾笑這個目標。
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但問題是,這兩條路能達到的深度完全不一樣,前者就像一道精心做的大菜,吃完還能回味半天,笑點都藏在人物關系和生活里,觀眾笑的是人情世故,是普通人的喜怒哀樂。
后者就像一盤速食快餐,能快速填飽對笑聲的渴望,可笑點都是懸浮的、碎片化的,無非是諧音梗、網絡熱梗的堆砌,笑完就忘了。
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趙本山的擔心之所以現在看這么犀利,就是因為他早就看透了:一旦喜劇的核心從講好一個故事偏了,不管是偏到強行說教還是純粹搞笑,都會毀了它的生命力。
前者讓人反感,后者讓人健忘。
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隨著春晚直播越來越近,最終節目單也快揭曉了,我們可能會看到一個更潮、更多元、更有科技感的舞臺。
但當燈光熄滅、笑聲散去,留給我們的會是什么?是能津津樂道的好故事,還是轉眼就忘的網絡段子?
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這個問題的答案,不僅會決定這臺晚會的評價,還會在某種程度上,定義我們這個時代對喜劇的理解。
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