說實(shí)話，人形機(jī)器人上春晚不止1個(gè)億

作者：呂鑫燚、娜拉

出品：具身研習(xí)社

雖然不知道人形機(jī)器人上春晚這個(gè)事，觸碰到了什么敏感神經(jīng)。但這的確是一個(gè)值得坐下來好好聊的事情。

過去一個(gè)月，人形機(jī)器人廠商官宣春晚的消息如同在平靜海面上投擲的巨石，一激引起千層浪。宇樹、銀河通用、魔法原子、松延動(dòng)力四家還未在聚光燈下接受春晚的審閱，已經(jīng)被推到社交媒體上接受公眾的評判。

一個(gè)前沿科技在爆發(fā)之年走上春晚舞臺，這事有什么好吵的？

因?yàn)椋?個(gè)億。

早在官宣消息之前，坊間關(guān)于人形機(jī)器人企業(yè)為了上春晚不惜斥資1個(gè)億的消息不脛而走。旋即引發(fā)了諸多靈魂拷問：一個(gè)看起來尚在襁褓之中，商業(yè)落地還不是非常坦蕩的新產(chǎn)物，把資源投入到表演而非技術(shù)研發(fā)，是不是一種本末倒置？

甚至有人還算了一筆賬，以核心研發(fā)員工一年的工資為標(biāo)尺，衡量這1個(gè)億能換來多少研發(fā)進(jìn)展。

但這件事真能這么算嗎？

我們暫且不聊未經(jīng)證實(shí)的上春晚交易細(xì)節(jié)，只是想糾正一個(gè)誤解，這件事不能單純地用1個(gè)億去衡量機(jī)器人上春晚值不值。

首先，1個(gè)億的投入根本不夠上春晚。

一場演出的背后是一個(gè)研發(fā)團(tuán)隊(duì)的長時(shí)間配合，這其中涉及到運(yùn)控、算法等多部門的全程陪跑。一個(gè)完整的舞蹈編排，往往需要3-5個(gè)人（至少）幾個(gè)月的訓(xùn)練時(shí)間（視難度而定）。你看，這段研發(fā)過程里的人力成本，可是一個(gè)擺在人事和財(cái)務(wù)辦公桌明面上的經(jīng)濟(jì)賬。更不說還有后續(xù)的宣傳、分發(fā)等成本。

這里還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，我們經(jīng)常能在社交媒體上看到人形機(jī)器人演出時(shí)的失敗模樣，大多數(shù)都一笑了之，沒有真正影響到企業(yè)自身。而春晚作為國民級IP，且又是以現(xiàn)場直播的形式呈現(xiàn)，人形機(jī)器人廠商勢必投入更多研發(fā)力量來確保100%的成功率。

也就是說，從整體運(yùn)營邏輯來看，人形機(jī)器人上春晚付出的肯定不只是所謂的“贊助費(fèi)”。

那這不止一個(gè)億的投入，就為了幾分鐘的露出，值嗎？

春晚的效應(yīng)不用多談，宇樹科技就是最好的例子。這不是一錘子買賣，也不是今天花錢上，明天世人忘的生意。而是陪伴企業(yè)長久發(fā)展的國民記憶。

對于人形機(jī)器人廠商而言，這份記憶才是豪擲千金最重要的事情。在外界視角中，過去一年人形機(jī)器人發(fā)展得如火如荼，但很難有人能叫出來機(jī)器人的名字或其背后企業(yè)。如果今天人形機(jī)器人還是實(shí)驗(yàn)室的DEMO，那這種情景無可厚非，但當(dāng)下人形機(jī)器人交付規(guī)模不斷抬高，能被記住是減輕信任成本的最優(yōu)解。

可何況，記住的還是精彩瞬間。

也就是說，春晚過后隨之而來的訂單、租賃需求和產(chǎn)業(yè)關(guān)注。這些反饋，最終都會(huì)回到賬面上。

你說值不值？

商業(yè)史上從來沒有只用付出去衡量值不值的事情，無論是O2O時(shí)代的千團(tuán)大戰(zhàn)，還是移動(dòng)支付時(shí)代的“偷襲珍珠港”，或是AI時(shí)代的“紅包雨”。新興產(chǎn)業(yè)市場教育階段免不了大手筆的投入。

除了值不值外，另一個(gè)討論的高頻關(guān)鍵詞是跳舞有什么用？

說實(shí)話，機(jī)器人扎堆上春晚引發(fā)的爭議，其實(shí)是近一年機(jī)器人表演面對的輿論現(xiàn)狀的縮影。或許我們需要借此厘清，機(jī)器人表演到底意味著什么，以及它在技術(shù)和產(chǎn)業(yè)體系中的位置。如果仔細(xì)端詳，表演并不是很多人眼中的“不務(wù)正業(yè)”，而是行業(yè)發(fā)展過程中一種必要的過渡形態(tài)。

一個(gè)常被忽視的事實(shí)是，讓機(jī)器人完成一場有欣賞價(jià)值的表演，本身并不簡單。長期以來，公眾容易將機(jī)器人表演貼上“遙控玩具”的標(biāo)簽，認(rèn)為技術(shù)含量有限，但這種判斷更多源于對機(jī)器人系統(tǒng)復(fù)雜性的低估。

在追求快速、動(dòng)作流暢的表演中，往往在低速運(yùn)動(dòng)中被掩蓋的問題會(huì)被放大，比如慣量分布是否合理，結(jié)構(gòu)剛度是否均勻等。任何一個(gè)稍微復(fù)雜的機(jī)器人表演動(dòng)作，背后都涉及到算法和關(guān)節(jié)的緊密配合，一點(diǎn)誤差都可能帶來“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的效果。

一場機(jī)器人表演，本身就是對硬件可靠性、整機(jī)穩(wěn)定性以及底層控制成熟度的綜合考驗(yàn)。

從更長遠(yuǎn)技術(shù)演進(jìn)的角度看，表演能夠不斷打磨機(jī)器人底層能力。通過積累大量真實(shí)世界的數(shù)據(jù)，提升機(jī)器人動(dòng)作的穩(wěn)定性、抗沖擊能力，令其日常行走、上下臺階、轉(zhuǎn)身避障等基礎(chǔ)技能表現(xiàn)更出色，以便未來遷移到更多應(yīng)用場景中。

也就是說，機(jī)器人也遵循著“臺上一分鐘，臺下十年功”的樸素邏輯，每一幀動(dòng)作軌跡背后都是系統(tǒng)性的技術(shù)支持。舞臺或者舞蹈本身，只是一個(gè)檢閱場和技術(shù)外顯的載體。

從研發(fā)的角度來講，這不是干好表演就一定會(huì)讓渡干活能力的取舍。而是齊頭并進(jìn)，讓機(jī)器人真正走進(jìn)生活的雙腿。

從現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)細(xì)節(jié)來看，其實(shí)可以圍繞表演場景預(yù)判出一套完整的商業(yè)方法論。

2025年，人形機(jī)器人表演需求的增長有目共睹，這份需求也在反向推動(dòng)行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)。行業(yè)開始具備軟件化、服務(wù)化和規(guī)模化復(fù)制的潛質(zhì)，這是邁向成熟產(chǎn)業(yè)的必要條件。

表演場景天然適合“按次使用”，而非一次性買斷，這無疑推動(dòng)了機(jī)器人從設(shè)備銷售向租賃的邁進(jìn)。

租賃不是一種模式，而是一個(gè)絕佳的平臺。去年年底，智元推出了“擎天租”，將原本野蠻生長的機(jī)器人租賃業(yè)務(wù)拉回到規(guī)模運(yùn)營的軌道。“一元閃租”的活動(dòng)也吸引了許多博主拍攝視頻，這不僅是對平臺的宣傳，也是機(jī)器人租賃模式的普及和滲透。

此外租賃平臺將逐漸帶來更加完善的服務(wù)，如運(yùn)維、維修和場景化技能包，表演的應(yīng)用場景也從舞臺逐步延伸到導(dǎo)覽、教育、年會(huì)和慶典等日常場合。

擎天租CEO李一言預(yù)測，2025年機(jī)器人租賃市場規(guī)模已達(dá)到10億元，2026年有望擴(kuò)張到100億元。

除了商業(yè)模式外，在表演場景的牽引下，機(jī)器人還衍生了更多軟件側(cè)的突破。目前人形機(jī)器人并不是開箱即用的消費(fèi)電子，如何高效、低門檻地操作和調(diào)度，是機(jī)器人市場拓展中必須跨越的一道門檻。

宇樹推出的人形機(jī)器人App商店，進(jìn)一步把表演技能模塊化，用戶可以像下載手機(jī)應(yīng)用一樣安裝技能，開發(fā)者可以上傳模型和數(shù)據(jù)集，逐步形成一個(gè)共創(chuàng)生態(tài)，沉淀出了可以被反復(fù)使用、組合和售賣的資產(chǎn)，使企業(yè)的邊際成本持續(xù)下降，商業(yè)效率不斷提高。

App內(nèi)統(tǒng)一的動(dòng)作包格式和部署接口，也使機(jī)器人操作數(shù)據(jù)得以持續(xù)積累、對齊和復(fù)用，也為不同品牌機(jī)器人運(yùn)動(dòng)性能的標(biāo)準(zhǔn)化，奠定了可量化、可驗(yàn)證的基礎(chǔ)。

這些最初由表演需求所催生的探索，正在逐步沉淀為機(jī)器人產(chǎn)業(yè)長期發(fā)展所需的基礎(chǔ)設(shè)施，為更大規(guī)模、更復(fù)雜應(yīng)用的到來提前鋪路。

此外，一款機(jī)器人能表演數(shù)個(gè)節(jié)目，那數(shù)款機(jī)器人湊在一起呢？定會(huì)迸發(fā)出更大的商業(yè)潛力，例如智元?jiǎng)偣傩耸讉€(gè)機(jī)器人春晚《機(jī)器人奇妙夜》，兩百余臺機(jī)器人將挑起大梁，包攬整場晚會(huì)的表演與觀眾互動(dòng)。

當(dāng)百臺機(jī)器人湊在一起搞大型晚會(huì)時(shí)，這便有了ip的潛力，無論是常態(tài)化運(yùn)營還是像音樂節(jié)一般運(yùn)作，都是個(gè)值得期待的玩法。

當(dāng)然，從長期視角看，表演不可能成為機(jī)器人企業(yè)營收的主體。但這并不妨礙它成為一條長期存在的收入支線。

無人機(jī)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)提供了一個(gè)可參照的樣本。在應(yīng)用到農(nóng)業(yè)、測繪和安防“干活”之前，無人機(jī)同樣經(jīng)歷過航拍和燈光秀撐起大眾認(rèn)知的階段。即便今天，這些表演形態(tài)仍然存在，持續(xù)為產(chǎn)業(yè)輸送穩(wěn)定、可預(yù)期的現(xiàn)金流。機(jī)器人表演，正在走一條相似的路徑。

無論是春晚，還是2025年各類場合的演出，機(jī)器人公司扎堆表演，某種意義上是對現(xiàn)實(shí)的清醒判斷：舞蹈是運(yùn)控能力的絕佳外顯，也是外界最易感知技術(shù)能力的窗口。

在當(dāng)下，技術(shù)尚未完全成熟，先一步站在聚光燈下的機(jī)器人表演正在為企業(yè)爭取時(shí)間、資源和位置。

所以，我們不必再將機(jī)器人表演視為行業(yè)熱潮中需要撇去的浮沫。表演不是終點(diǎn)，對于一個(gè)仍需耐心推進(jìn)的產(chǎn)業(yè)，這本身就是一種理性的選擇。

而至于1個(gè)億上春晚值不值，機(jī)器人表演有沒有用，想必也不需要再過多爭吵。