2026春晚聯排落幕，小品大換血，趙本山13年前擔憂成真

2026年央視春晚第三次聯排剛落幕，語言類節目就爆出大新聞，小品演員陣容迎來“大換血”，不少常年登臺的中生代演員悄悄退場，64歲蔡明闊別七年后重磅回歸，《一年一度喜劇大賽》的“喜人”團隊批量加盟，沈騰馬麗則第十次合體挑大梁。

看著這份新舊交替的名單，心里既盼著能有新驚喜戳中笑點，又忍不住懷念那個趙本山小品霸屏，全家圍坐笑到肚子疼的年代，更揪心趙本山2013年退出時說的“小品人才要斷層”，好像真的要變成現實了。

2026春晚第三次聯排結束后，小品板塊的陣容變化成了全網焦點。沈騰馬麗這對“黃金搭檔”第十次站上春晚舞臺，這次他們聚焦AI職場這類貼近現實的題材，依舊是觀眾心里的“笑點保底”。

而最大的驚喜，莫過于64歲的蔡明回來了，這是她自2019年《“兒子”來了》之后，時隔七年再次登上春晚舞臺，算上這次，她已經28次沖擊春晚，妥妥的“春晚常青樹”。

除此之外，還有一群特殊的演員——“喜人”團隊，他們清一色來自《一年一度喜劇大賽》，像土豆、呂嚴、張佑維這些名字，年輕觀眾可能很熟悉，但中老年觀眾大概率沒聽過。

中生代演員的部分退場，加上這三位的加盟，讓這次小品舞臺的“新舊交替”感格外強烈，也讓不少人想起了趙本山當年的擔心。

尤其是蔡明能回歸，讓不少網友直呼“爺青回”，有人說“看到蔡明的名字，就覺得年味回來了”。

畢竟從1991年第一次登臺，到2019年最后一次亮相，她陪觀眾走過了28年，和郭達的“郭不離蔡”組合，是多少人的童年記憶。

《機器人趣話》里的機器人女友，《想跳就跳》里金句頻出的“毒舌”大媽，這些角色早就刻進了觀眾的腦海里。

她自己也說過，曾婉拒過回歸的邀請，想“把機會留給優秀的年輕人”，這次選擇復出，既是對舞臺的執念，也是不想辜負觀眾的期待。

但闊別七年，觀眾的審美和笑點早就變了，她這次準備的腹語表演《老物件對話》，能不能被年輕觀眾接受，還是個未知數。

而且她上一次的作品評分已經跌到了5.1，豆瓣短評區全是“尷尬”的吐槽，這次能不能打個翻身仗，誰也說不準。

“喜人”團隊的加入，是這次聯排的另一大亮點。他們沒有太多春晚舞臺經驗，卻帶著全新的喜劇理念，和傳統小品的“段子+包袱”模式完全不同。

比如土豆、呂嚴的作品，擅長用荒誕的設定和細節制造笑點，《羊來咯》《進化論》這些作品，在小劇場里特別受歡迎 。

他們的表演更注重創意和結構，肢體語言也很豐富，自帶一股新鮮感，正好戳中了年輕觀眾的審美。

但他們面臨的挑戰也不小。春晚是個大舞臺，需要“鎮場”的能力，而他們的風格更適合小劇場，到了春晚的舞臺上，可能會顯得有點“撐不起來”。

更重要的是，他們的國民度太低了，很多中老年觀眾根本不認識他們，怎么在保持自己風格的同時，讓爺爺奶奶輩也能笑出來，是他們必須解決的問題。

沈騰馬麗現在是春晚小品的“頂梁柱”，第十次合體，觀眾對他們的期待值拉滿。

他們的作品確實好笑，也很貼近當下的社會熱點，比如之前的《提燈定損》，就狠狠諷刺了現實中的亂象，讓觀眾很有共鳴。

但和趙本山當年的統治力比起來，他們還是差了一點“國民度的厚度”。

趙本山的小品，能讓全家老小都笑出聲，《賣拐》、《不差錢》里的臺詞，第二年還能被大家掛在嘴邊，角色也能刻進觀眾的記憶里。

可沈騰馬麗的節目，看完笑完就忘了，很少有能流傳多年的經典臺詞和角色。

其實這也不是他們的問題，而是時代變了，觀眾的娛樂方式越來越多，刷短視頻、看綜藝，很難再出現一個能統一所有人笑點的“小品之王”了。

誰都知道，趙本山回歸春晚的概率幾乎為零。自2013年宣布退出小品舞臺后，他就再也沒動搖過，更愿意在幕后培養新人。

當年他退出的原因，說起來都是淚——壓力太大了，簡直承受不了 。為了準備春晚，他經常熬夜改劇本，后臺打點滴、吸氧是常態，身體和精力都撐不住了。

更重要的是創作理念的分歧。趙本山一直堅持，小品的核心就是讓觀眾開心一笑，可春晚這些年越來越強調正能量和主題表達，劇本要經過多輪審查，很容易磨掉他標志性的幽默和諷刺鋒芒。

當年他準備的《小偷》、《相親2》等劇本，就因為“缺乏教育意義”沒通過審查，這也是他退出的重要原因。

他當年最擔心的兩件事，現在都在慢慢成真。一是小品人才斷層，他曾說，希望徒弟們能凝聚在一起，繼續把喜劇發揚光大，可現在中生代演員退場，新生代要么是跨界的，要么是像“喜人”這樣沒經驗的新人，根本沒有成熟的梯隊。

二是春晚小品的教育意義過濃，娛樂屬性被削弱，這一點，恐怕要等春晚正式開播才能知道答案。

不得不說的是，蔡明復出、喜人加盟，2026春晚小品舞臺的這場“大換血”，有人看好，也有人唱衰。

有人說，蔡明的情懷能穩住中老年觀眾，喜人的新意能吸引年輕人，沈騰馬麗兜底，這次春晚小品肯定能打個翻身仗；

也有人說，人才斷層已成定局，蔡明的表演風格早就過時了，喜人撐不起大舞臺，趙本山的擔心，終究還是成了小品行業的宿命。

觀眾懷念趙本山，不只是懷念他的小品，更是懷念那個小品人才輩出，作品能讓人反復回味的時代。

2026年春晚，能不能讓不同年齡段的觀眾都滿意，能不能出現一句能流傳多年的經典臺詞，還很難說。更讓人糾結的是，春晚小品到底該堅持“逗樂就好”，還是要兼顧“教育意義”？

那么你覺得，蔡明這次能憑情懷翻紅嗎？喜人能實現破圈突圍嗎？趙本山擔心的人才斷層，真的是小品行業的死結嗎？歡迎在評論區留下你的看法！