才播4 集，熱度破18000，終于有讓我熬夜狂追的黑馬刑偵劇了

沒想到，2月開場(chǎng)，又來一部尺度大到“打碼”的刑偵劇。

更沒想到，它會(huì)零幀起手，雙案開場(chǎng)，讓人措手不及。

故事開場(chǎng)，第一場(chǎng)命案，滅門案。

深夜何家村，一戶人家血色一片，現(xiàn)場(chǎng)甚是慘烈。

村里人何長春深夜獨(dú)自來到堂叔何善詳家中，舉刀就刺，一口氣殺了堂叔、堂嬸、堂兄，眾人倒斃一地。

堂兄妻子下樓時(shí)遇到他，剛想喊救命，就被連刺數(shù)刀倒地。

可正當(dāng)他想離開，卻察覺到動(dòng)靜，

轉(zhuǎn)頭開門一看，是自己一臉懵懂的侄子，殺，還是不殺？

接著鏡頭一轉(zhuǎn)。

第一集才播5分鐘，又是全劇第二案：少女被J殺案。

一個(gè)14歲花季少女，遺體在路邊草叢被發(fā)現(xiàn)。

市刑警支隊(duì)重案大隊(duì)偵查員葉謙（龔俊 飾）和隊(duì)長冷啟明（姜武 飾）在兇案現(xiàn)場(chǎng)碰頭，迅速展開偵查。

受害少女是晚自習(xí)下課后，被蹲守在路邊專挑落單女學(xué)生下手的兇手盯上，疑似被侵犯后，被兇手用牲畜腳套活活勒死。

奇怪的是，刑警技術(shù)人員卻在女孩頭發(fā)里發(fā)現(xiàn)魚鱗。

而根據(jù)DNA檢測(cè)，嫌疑人不到一個(gè)月，作案三起。

是有預(yù)謀，還是臨時(shí)起意？

首集兩案，第一案證據(jù)鏈完整，第二案卻缺乏有效生物信息……沒有規(guī)律的犯罪，好像無從查起。

怎么辦？一個(gè)接一個(gè)難題，接踵而至。

2026年第一個(gè)月，又敲開刑偵懸疑的大門。

優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)推出《暗戀者的救贖》，愛奇藝迷霧立馬奉上《有罪之身》。

該鵝廠出手了。

就在剛剛，鵝廠和桃廠共同開播了一部30集刑偵懸疑劇《風(fēng)過留痕》。

龔俊、姜武、孫怡領(lǐng)銜，王迅、賈冰、李建義、張開泰、馮暉、孔琳等助陣。

改編自九滴水作品《尸案調(diào)查科》。

作為“國內(nèi)首部痕跡檢驗(yàn)刑偵劇”，原著作者就是專業(yè)痕跡檢驗(yàn)師。

相比其它同類劇集，《風(fēng)過留痕》也開辟了獨(dú)特的痕跡檢驗(yàn)切入視角。

能否成為開年第一部大爆刑偵劇？

開播一小時(shí)，就拿下鵝廠破18000熱度，豆瓣刑偵迷連連叫好。

一口氣炫完4集，也迫不及待來說說——這開年刑偵黑馬，如何風(fēng)過，“留痕”。

1、兩大案件、三個(gè)懸疑點(diǎn)，這劇一播出就牢牢抓住了我眼球

眾所周知，一部刑偵劇好不好看，案件懸疑感的營造至關(guān)重要。

《風(fēng)過留痕》在這一點(diǎn)上就做得很好，沒有故弄玄虛，一上來就切入主題。

兩個(gè)案件，令觀眾快速入戲。

第一案：滅門連環(huán)案。

說是連環(huán)案，因?yàn)樗涝趦词值断碌模粌H滅門案受害者。

何家村滅門案，兇手何長春殺了堂叔家四人，但案件總共受害者，有七人。

第五人，是被何殺害的交警，何殺人后順便搶車。

第六人，是何長春出逃遇到的一個(gè)小賣部中年婦女，兇手發(fā)現(xiàn)她在看自己的通緝令，當(dāng)即痛下殺手。

第七人，是修車店老板，是發(fā)現(xiàn)兇手身份暗中報(bào)警，被兇手從身后刺死。

此案，證據(jù)鏈完整清晰，警方要對(duì)付的，是一個(gè)殺瘋了的“瘋批”兇手。

第二案：少女連環(huán)J殺案。

這一案，花季生命接連隕落，同一地區(qū)連續(xù)三名落單女學(xué)生遇害。

幸存的兩名女生，都提到作案者的一個(gè)細(xì)節(jié)，用腥臭的黑塑料袋套頭擄人。

但這并不能直接提供兇手線索，而隱藏線索有兩個(gè)：一是受害者頭上的魚鱗。二是作案現(xiàn)場(chǎng)一個(gè)小小的煙頭。

如何才能破案？

而隨著葉謙師徒對(duì)案件全面展開調(diào)查，整部劇的三大懸疑點(diǎn)也漸漸拉開帷幕。

懸疑一：連殺七人的瘋批兇手，為何放過親侄子？

連殺堂叔家四口人的何長春，不是激情殺人那么簡單。他是為了報(bào)仇。

因?yàn)樘檬寮耶?dāng)著他的面殺死他爹，還搶占他家土地。

接著又大鬧他爹的葬禮，不讓他爹進(jìn)祖墳。

甚至大年三十闖進(jìn)家里打砸，氣暈何長春母親，又闖進(jìn)病房逼何母簽字讓出土地，結(jié)果何母當(dāng)場(chǎng)被氣死。

被堂叔一家逼得家破人亡的何長春，最終走上絕路連殺四人。

而原本老實(shí)的何長春一旦殺瘋，就徹底喪失人性，被人認(rèn)出通緝身份，就立刻滅口。

但令人不解的是：心狠手辣的他，為什么兩次放過眼前目睹一切的孩童？

難道說喪心病狂的人，心里也殘留一絲人性？

懸疑二：少女連環(huán)案真能靠煙頭破案？

少年連環(huán)案現(xiàn)場(chǎng)的煙頭，成為鎖兇關(guān)鍵。

雖然警方無法直接根據(jù)煙頭生物信息鎖定兇手，但煙頭上一個(gè)咬痕卻提供了線索。

警隊(duì)老煙槍冷啟明發(fā)現(xiàn)，香煙上的牙齒咬痕很深，判斷嫌疑人應(yīng)該是用后槽牙咬著煙，不耽誤干活，也不會(huì)熏著眼睛。

葉謙則判斷嫌疑人是流竄作案，用后槽牙咬合煙頭，應(yīng)該是重體力勞動(dòng)者，裝修工剛好符合。

裝修工工種不少，但水電工會(huì)濺起大量煙塵，排除。

油工噴漆佩戴口罩，排除。

水電工最常見，可三位被害者身上都沒有發(fā)現(xiàn)木屑，排除。

最終被鎖定的，是瓦工。

由此，一名瓦工被葉謙他們逮個(gè)正著。

可瓦工雖被捕，葉謙卻從他的身上發(fā)現(xiàn)重重疑點(diǎn)。

而瓦工抓捕現(xiàn)場(chǎng)工頭江宏海（王迅飾）的表情，似乎更說明了一切。

別忘了，受害者頭上找到的另一證物，魚鱗。

而江宏海在工地的臨時(shí)住址，就養(yǎng)著金魚。

果然只要做過，必留下痕跡，那么真兇真是江宏海？瓦工只是替人頂罪？

懸疑三：丹青藏著什么秘密？

與 葉謙師徒偵查線同步展開的，還有一條黑幫臥底線。

與男主曾是校園情侶，卻在一場(chǎng)多年前的強(qiáng)J案后離開當(dāng)?shù)兀?/p>

如今以黑幫大嫂身份重回故地的颯爽美女丹青（孫怡飾），似乎正試圖打進(jìn)當(dāng)?shù)刎湺炯瘓F(tuán)，并正一步步進(jìn)入當(dāng)?shù)睾谏鐣?huì)頭子鮑黑（賈冰飾）的視野。

她究竟背負(fù)了什么秘密，到底她是警方臥底，還是要報(bào)私仇？

如果她是要引鮑黑上鉤，那她真正的目的是什么？

風(fēng)過無聲，痕跡卻暗藏謎局，相信隨著男主師徒的調(diào)查，這些懸念的真相會(huì)慢慢揭開。

2、觀感：故事硬、尺度硬、拍攝硬，這才是復(fù)古風(fēng)的刑偵硬劇

看完4集后，你要問我觀感如何，我會(huì)直接用2個(gè)字形容，復(fù)古。

劇集里里外外，都透著一股《重案六組》式傳統(tǒng)刑偵劇的味道。

要用一個(gè)字形容就是?：硬。

其一，劇情節(jié)奏硬

這種硬，首先反映在故事節(jié)奏上。

《風(fēng)過留痕》劇狠話不多，第一集就是滅門案與J殺案雙案齊出，一上來就是兩大案開幕，一點(diǎn)都不拖泥帶水。

緊接著就圍繞葉謙、冷啟明帶領(lǐng)的刑警、刑事技術(shù)工作者團(tuán)隊(duì)，在微觀的痕跡世界各司其職，結(jié)合痕檢技術(shù)、心理博弈、現(xiàn)場(chǎng)還原等破案手段連環(huán)追兇。

全劇30集11案，劇情節(jié)奏方面，基本保持「三集一案」的快節(jié)奏敘事，一案未平，一案又起，各種伏筆接連涌現(xiàn)，懸念始終沒斷過，又不斷被破解。

全劇節(jié)奏飛起，一案連著一案，看起來好不過癮。

其次，這種“硬”還反映在案情尺度和專業(yè)度上。

刑偵案中，什么案件最不好拍？一是強(qiáng)j案，二是滅門案。

這兩種案情，尺度過大，鏡頭不宜真實(shí)呈現(xiàn)。

但恰恰這兩種案件，在刑事案中最為兇殘，有代表性。

本劇改編自刑事技術(shù)警察九滴水的紀(jì)實(shí)作品《尸案調(diào)查科》，原著作者擁有10多年一線痕檢經(jīng)驗(yàn)，故事拒絕懸浮，靠實(shí)打?qū)嵉暮蹤z技術(shù)說話。

有了寫實(shí)底色，劇集也把尺度和真實(shí)的平衡，做得很到位。

正如劇中臺(tái)詞所說：「現(xiàn)場(chǎng)的物證會(huì)說話，就看我們是不是那個(gè)合格的聆聽者」，劇中每個(gè)受害者場(chǎng)景，都不是為了尺度而尺度，而正是這些“大尺度”證據(jù)，成了《風(fēng)過留痕》案件告破的關(guān)鍵。它要的，是在尺度拉滿的前提下，找回刑偵劇久違的魂。

最后，這種“真”，還反映在拍攝手法上。

《風(fēng)過無痕》除了案件本身帶給觀眾的感官震撼外，在對(duì)兇手作案的展現(xiàn)上，也運(yùn)用了很多驚悚片拍攝的常用手法。

比如深夜抓捕時(shí)的暗調(diào)光影。

又比如少女連環(huán)被害案中兇手的偷窺視角，尤其在拍攝兇手擄走美麗少女時(shí)，那拍攝手法，跟驚悚片簡直一樣一樣的。

故事、尺度、拍攝三位一體，共同構(gòu)成了《風(fēng)過留痕》硬朗的質(zhì)感，層層鋪開的懸念，不得其解的謎團(tuán)，始終牽動(dòng)人心。

仿佛重新回到了，刑偵劇的高光時(shí)刻。

3、實(shí)力派演員云集，沖著龔俊去反被“搞笑黑老大”圈粉

除了精彩劇情，《風(fēng)過留痕》中演員的表現(xiàn)也十分亮眼。

最受關(guān)注的，絕對(duì)是男主龔俊。

和以往出演的古偶男主不同，這次劇中龔俊演的是刑偵干警。

人物一出場(chǎng)，筆挺的制服襯出挺拔的身形，一股正氣油然而生。

更精彩的是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)分析案情時(shí)專注又銳利的眼神，代入感十足。

逮捕瓦工那場(chǎng)戲，一個(gè)眼神，一句干凈利落的帶走，就演出了一個(gè)年輕刑警的警覺和對(duì)判斷的篤定。

不得不說第一次演刑偵劇的龔俊讓人眼前一亮。

當(dāng)然要說演技，劇中還有三位演員亮出硬實(shí)力。。

第一位：姜武

相比葉謙身為年輕干警的緊，姜武飾演的刑警隊(duì)長冷啟明作為警隊(duì)經(jīng)驗(yàn)派大佬，則透著一股外松內(nèi)緊。

第一次面對(duì)來報(bào)到的萌新警官葉謙，上來就是一場(chǎng)無預(yù)告壓力測(cè)試，

看到葉謙從容回應(yīng)，他才笑著上前握手，給徒弟上了第一課。

到了現(xiàn)場(chǎng)，輕輕拍一拍徒弟的肩膀，這是人物松弛的一面。

但當(dāng)他在兇案現(xiàn)場(chǎng)徹底代入，在腦海復(fù)盤兇手作案過程，那種老刑警自帶的專注感，又直接把情緒張力拉滿，這是緊。

這對(duì)一松一緊的刑偵師徒，一碰就是戲。

第二位：賈冰

從京海到這兒，賈冰的角色依然是自帶喜感又埋人沒商量的大佬。

抽著雪茄，邁著六親不認(rèn)的步伐，他演的鮑黑一出場(chǎng)，就是絕對(duì)的狠人排場(chǎng)。

將背叛他的小弟封進(jìn)油桶，玩起人體高爾夫的那場(chǎng)戲，賈冰的臉上帶著玩樂的表情，仿佛一切都是一場(chǎng)游戲，卻讓人毛骨悚然。

第三位：孫怡

要說前4集看下來讓人最驚喜的演員，那絕對(duì)是孫怡。

她飾演的丹青表面身份是黑社會(huì)大姐大，實(shí)則應(yīng)該是警方臥底。

人物一出場(chǎng)，霸氣制止小弟交易現(xiàn)場(chǎng)吸粉，一個(gè)酒瓶直接震懾全場(chǎng)。

女大佬的氣場(chǎng)就要溢出屏幕。

角色每次出場(chǎng)都倩影翩翩，又似乎暗藏秘密。

孫怡每一個(gè)動(dòng)作表情都拿捏得恰到好處，我相信這次她的演技能被觀眾看到。

此外，還有飾演少女案真兇的王迅、飾演視頻監(jiān)測(cè)員的馮輝，他們的表演也為劇集留下痕跡。

4、事實(shí)證明，開年刑偵劇，要出黑馬了

提到《風(fēng)過留痕》，那絕對(duì)就繞不開：國產(chǎn)刑偵劇。

刑偵劇，曾是國劇之光。

尤其2000年左右，《重案六組》《征服》等神作火爆熒屏。

但遺憾的是，之后很長一段時(shí)間，這一類型一度被古偶劇擠到邊緣化。

直到《白夜追兇》讓刑偵類型重新上桌，《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》等口碑大爆，這兩年，刑偵劇又再度爆發(fā)。

不過，內(nèi)容創(chuàng)作上也逐漸套路化，

這幾年的刑偵劇，似乎總有類似的模板，跳不出《漫長的季節(jié)》的故事模式。

而對(duì)于當(dāng)下困境，我們總算看到了《風(fēng)過留痕》的“思變”，也可以說，是回歸。

那就是，回歸案件本身。回歸《重案六組》式的硬派刑偵風(fēng)。

比如聚焦「痕跡檢驗(yàn)」。

和以往刑偵劇不同，這部劇直接把鏡頭對(duì)準(zhǔn)「刑事技術(shù)幕后英雄」，以痕檢為核心，用顯微鏡下的細(xì)微痕跡還原罪案真相。

不像很多刑偵懸疑劇會(huì)利用視角偏差，通過遮蔽部分信息故弄玄虛，本劇視角始終集中于警察。

看這部劇時(shí)，觀眾能完全代入警方立場(chǎng)，直接獲取所有線索。

通過劇中對(duì)物證與痕跡的細(xì)節(jié)描寫，觀眾就像跟著葉謙、冷啟明等刑警通過痕跡檢驗(yàn)、影像分析、法醫(yī)理化檢驗(yàn)等專業(yè)技能，共同探案，讓兇手水落石出。

這才是「沉浸式破案」。

又比如「痕」刻人心。

多元的案件背后，也勾連著具有探討價(jià)值的社會(huì)議題和人性思考。

比如開場(chǎng)的滅門案，兇手被堂叔一家害得家破人亡的遭遇確實(shí)令人唏噓，但“你的委屈值得傾聽，你的罪行必須審判。”

劇集沒有懸浮的劇情，沒有刻意的煽情，只有最專業(yè)的痕檢技術(shù)、燒腦的罪案推理，以及深刻的現(xiàn)實(shí)意涵。

相比大多數(shù)刑偵劇要么設(shè)定一個(gè)個(gè)性突出的神探，增強(qiáng)戲劇性，犧牲真實(shí)感。

要么拍警察群像，真實(shí)、瑣碎，但也難免會(huì)顯得乏味。

這部劇很好地平衡了兩種風(fēng)格。

而相比較博眼球的大尺度案件，這種包裹在案件背后對(duì)痕跡的專注，反倒更能打動(dòng)觀眾。

劇集不僅讓我們看到精彩紛呈的破案故事，還讓劇情貼近現(xiàn)實(shí)，折射出社會(huì)“凡接觸必留痕跡”的千姿百態(tài)。

這，才是刑偵劇的榮光所在。