專訪制片人王冰：《唐朝詭事錄》如何圈粉年輕觀眾

1月31日，“影視榜樣2025年度總評(píng)榜”榜單揭曉暨圓桌對(duì)話活動(dòng)在北京舉行，該活動(dòng)由北京市廣播電視局指導(dǎo)、北京日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)主辦，秉持群眾評(píng)價(jià)、專家評(píng)審、市場檢驗(yàn)相統(tǒng)一的推優(yōu)原則，遴選年度影視精品力作。其中，《唐朝詭事錄之長安》斬獲“創(chuàng)新劇集”稱號(hào)，制片人王冰亦憑借《唐朝詭事錄》系列的扎實(shí)創(chuàng)作，榮膺“最佳制片人”殊榮。從2022年第一季開播至今，五載三季，這部以東方志怪為切入點(diǎn)、扎根盛唐歷史的劇集，始終收獲觀眾青睞，尤其成為年輕人追捧的焦點(diǎn)，“有文化又好看”更是觀眾給予的最直觀評(píng)價(jià)。一部IP何以打破續(xù)集魔咒、持續(xù)圈粉年輕群體？其“有文化”的底蘊(yùn)與“好看”的質(zhì)感如何兼顧？帶著這些疑問，本報(bào)記者對(duì)話王冰，走進(jìn)爆款背后的創(chuàng)作故事。

讓歷史活起來，讓年輕人讀懂盛唐煙火

“前兩季更像‘公路片’，主角因朝堂命令從長安到南州再到洛陽一路前行，但第三季，我們要讓故事徹底落地長安。”談及第三季的敘事轉(zhuǎn)變，王冰直言，這既是創(chuàng)作的自然延伸，也是為了更好地挖掘盛唐文化，讓年輕觀眾更直觀地觸摸歷史的溫度。他強(qiáng)調(diào)，整個(gè)系列的創(chuàng)作核心從未偏離“文化+故事”的雙重底色，“復(fù)合類型不代表雜亂，我們始終抓住關(guān)鍵點(diǎn)——?dú)v史的大背景、詩歌的雅韻，再回歸到可看性強(qiáng)的故事，最終落腳到人性的本質(zhì)，這也是年輕人愿意主動(dòng)走近它、讀懂它的原因；古裝懸疑到最后，核心都是人心，而人心的共鳴是不分年代的。”

從游走四方的探案，轉(zhuǎn)向聚焦一城的環(huán)城探索，這種轉(zhuǎn)變背后，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)“文化落地”的刻意追求。王冰坦言，之所以選擇長安作為第三季的核心場景，正是因?yàn)殚L安作為盛唐都城，既有皇家的繁華氣度，也有市井的煙火氣息，能最全面地展現(xiàn)唐代的文化風(fēng)貌與社會(huì)百態(tài)，而這恰恰是吸引年輕人的重要抓手。“長安的繁華與市井文化，用流動(dòng)公堂環(huán)城理案的方式呈現(xiàn)，覆蓋各行各業(yè)，這是第三季的整體布局。“我們不想把文化做成生硬的說教，而是融入故事里，讓年輕人在看探案的同時(shí)，不知不覺了解盛唐的生活方式、文化習(xí)俗。”

為了還原最真實(shí)的盛唐風(fēng)貌，團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴西安實(shí)地考據(jù)，小到銅錢流通，大到建筑規(guī)制，都力求貼合歷史真實(shí)，耗時(shí)近8個(gè)月搭建了長樂坊的場景，還有劇中的服飾、妝容，都參考了唐代壁畫和史料，沒有刻意追求獵奇，就是想還原最本真的唐代模樣。他表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持“用現(xiàn)代制作手段結(jié)合歷史初心”，既保證畫面的觀賞性，又兼顧文化的真實(shí)性，“年輕人的審美很敏銳，敷衍地還原他們能一眼看穿的，只有足夠扎實(shí)的細(xì)節(jié)，才能讓他們真正相信這個(gè)盛唐世界，進(jìn)而愿意去了解背后的歷史文化。”這種將歷史細(xì)節(jié)融入劇情的方式，讓《唐朝詭事錄》跳出了單純的懸疑劇框架，成為一部“可看、可品、可學(xué)”的文化載體，也讓“有文化又好看”的評(píng)價(jià)有了最堅(jiān)實(shí)的支撐。

在文化與好看之間，守好年輕人的審美初心

第三季播出后，“探案感減弱、權(quán)謀感升溫”的口碑分化，成為繞不開的話題。面對(duì)爭議，王冰顯得十分坦誠，他表示這是敘事推進(jìn)的必然結(jié)果，也是兼顧文化深度與故事可看性的一種嘗試。“故事發(fā)生在都城長安，必須有朝堂背景才能讓人物立住，這是故事線的需要。前兩季是公路式行進(jìn)，聚焦的是地方奇案，而長安作為都城，是權(quán)力的中心，脫離朝堂背景，人物動(dòng)機(jī)與劇情推進(jìn)便無從談起。”他強(qiáng)調(diào)，在探案與權(quán)謀的平衡上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終以觀眾反饋為核心，尤其關(guān)注年輕觀眾的審美需求：“年輕人喜歡節(jié)奏緊湊、邏輯在線的故事，我們?cè)谡{(diào)整敘事比重時(shí)，也會(huì)兼顧這一點(diǎn)，盡量做到權(quán)謀服務(wù)于劇情，不喧賓奪主，既保留文化的厚度，又不犧牲故事的可看性。”

對(duì)于年輕觀眾牽掛的老角色回歸，王冰有著明確的標(biāo)準(zhǔn)：“會(huì)尊重觀眾的人氣與意難平，但回歸是雙刃劍，必須做到有效回饋，不能為了迎合而迎合。”他舉例，第一季的輕紅、第二季的春條，其回歸都貼合劇情發(fā)展，也滿足了觀眾的情感期待，“年輕觀眾重情感、重共鳴，老角色的有效回歸，既能呼應(yīng)前作的情懷，也能讓‘唐詭宇宙’的世界觀更完整，讓他們感受到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的尊重，這也是作品能持續(xù)圈粉的重要原因。”

王冰始終強(qiáng)調(diào)，歷史文化是作品的“骨”，但故事是作品的“魂”，文化只能為劇情服務(wù)，不能成為束縛。“我們從不刻意堆砌文化元素，所有的歷史細(xì)節(jié)、文化符號(hào)，都是為了讓故事更真實(shí)、人物更立體。”就像第二季的獨(dú)孤信多面印，因在劇情中起到關(guān)鍵作用而成功破圈，讓許多年輕觀眾主動(dòng)去搜索相關(guān)歷史，了解獨(dú)孤信的生平與南北朝的歷史背景。“這就是我們想達(dá)到的效果——讓年輕人因?yàn)橄矚g故事，進(jìn)而主動(dòng)去探尋背后的文化，而不是被動(dòng)接受文化灌輸。”他坦言，創(chuàng)作的初心就是“不追流量，不浮于表面”，“現(xiàn)在很多年輕人喜歡有內(nèi)涵、有質(zhì)感的作品，《唐朝詭事錄》能被他們認(rèn)可，本質(zhì)上是因?yàn)槲覀兪刈×藙?chuàng)作的本心，把長劇的故事講好，融入值得深挖的文化內(nèi)容，讓作品既有觀賞性，又有價(jià)值感。”

當(dāng)下，行業(yè)內(nèi)關(guān)于長劇與短劇的爭論不絕于耳，對(duì)此，王冰直言這是一個(gè)偽命題。“長劇與短劇如同不同屬性的產(chǎn)品，沒有優(yōu)劣之分，關(guān)鍵在于是否有創(chuàng)新、是否有好內(nèi)容。”他認(rèn)為，年輕人追捧《唐朝詭事錄》，無關(guān)劇集長短，核心還是在于內(nèi)容本身，“不創(chuàng)新就會(huì)被市場淘汰，更會(huì)被年輕人拋棄。我們始終專注于內(nèi)容創(chuàng)作，兼顧文化底蘊(yùn)與故事質(zhì)感，這才是作品能站穩(wěn)腳跟的根本。”

“無論是《唐朝詭事錄》系列，還是未來的作品《煙雨神游記》，我們都希望能繼續(xù)做‘有文化又好看’的內(nèi)容，既能讓觀眾看得過癮，又能讓大家感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力，尤其是吸引更多年輕人主動(dòng)走近傳統(tǒng)文化、熱愛傳統(tǒng)文化。”

文/北京青年報(bào)記者 楊文杰

編輯/周超