把“養(yǎng)老”寫進(jìn)音樂劇里，編劇康春季討論的不是人生終點站

原創(chuàng)音樂劇《女王養(yǎng)老手冊》日前在國家話劇院先鋒智慧劇場完成首演。該劇由康春季編劇，趙志鵬導(dǎo)演，張叢制作，牛俊杰編舞，杜凱擔(dān)任作曲、音樂總監(jiān)。

作為中國國家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計劃”第一季的收官之作，這部作品將目光投向養(yǎng)老院這一并不常見的舞臺空間，通過年輕志愿者與老年群體的共居生活故事，展開了一段關(guān)于代際理解、生命尊嚴(yán)與個體選擇的現(xiàn)實討論。

在大多數(shù)社會語境中，“養(yǎng)老”往往被視作人生的后半段議題，但在編劇康春季看來，這一判斷本身值得被重新審視。

從現(xiàn)實出發(fā)

《女王養(yǎng)老手冊》的創(chuàng)作緣起首先來自個人生活——康春季的外婆曾入住養(yǎng)老院，這段經(jīng)歷讓她開始關(guān)注老年議題。

后來，一則真實報道引發(fā)了她的思考：部分城市的養(yǎng)老機構(gòu)嘗試引入青年志愿者，通過志愿服務(wù)時長兌換住宿資格。年輕人與老年人共同生活，在同一空間中形成新的關(guān)系結(jié)構(gòu)。

“這不僅是居住方式的變化，更是精神場域的重組。”康春季認(rèn)為，這種代際融合為戲劇提供了一個天然的矛盾空間，也為重新理解“養(yǎng)老”這一社會議題打開了入口。

劇名中，“女王”和“養(yǎng)老”兩個詞組合在一起，讓觀眾覺得頗為新鮮。

在康春季的理解中，“女王”并非權(quán)力或身份的象征，而是一種生命狀態(tài)——坦然、有力量。她注意到，在現(xiàn)實生活中，越來越多的女性以獨特的視角和堅韌的行動，在各個年齡、多種領(lǐng)域，展現(xiàn)出強大的創(chuàng)造力。

“我希望把這些個體的呼吸轉(zhuǎn)化為舞臺上的永恒，賦予養(yǎng)老議題詩意的人文關(guān)懷。”康春季希望，劇本可以在探討生命尊嚴(yán)的同時，傳遞出一份穿越歲月縫隙的信心——只要心中有光，生命終有奇跡。

首演后，臺下觀眾的確被作品中呈現(xiàn)的老年女性形象深深打動。一位帶孩子來看劇的媽媽告訴記者：“這部劇中的女性并沒有被塑造成需要被照護(hù)的柔弱老人，而是擁有情感、記憶與判斷力的行動者。這讓我很感動，編劇對女性的描寫不再是‘刻板印象’，也讓我的孩子很受觸動。”

巧妙的處理方式，讓康春季筆下的“養(yǎng)老”從單一的社會議題，轉(zhuǎn)化為關(guān)于“如何繼續(xù)生活”的個體命題。

為什么選擇音樂劇

在創(chuàng)作形式上，康春季選擇了音樂劇。

她坦言，提到養(yǎng)老院這個主題，人們常會聯(lián)想到生命的終點站，總帶有一些灰暗的基調(diào)，而音樂劇所具備的情緒張力與表達(dá)彈性，恰好可以打破這一固有印象。

“人在晚年，反而更需要溫暖與歡樂。”她希望通過音樂與群舞，讓老年角色在舞臺上呈現(xiàn)出不服老、爽朗的生命狀態(tài)，“讓觀眾看到老年人輕盈與快樂的一面。”

從正式動筆到完成舞臺呈現(xiàn)，《女王養(yǎng)老手冊》的創(chuàng)作與修改歷時一年多。

在結(jié)構(gòu)設(shè)計上，《女王養(yǎng)老手冊》并未將音樂與舞蹈視作情緒裝飾，而是作為敘事的重要組成部分納入整體節(jié)奏之中。康春季在創(chuàng)作中反復(fù)思考語言、音樂與肢體之間的邊界——“當(dāng)語言的力量枯竭時，音樂響起；當(dāng)音樂的情緒滿溢時，舞蹈爆發(fā)。”

十余首原創(chuàng)歌曲構(gòu)成了作品情感推進(jìn)的核心動力。康春季將那些需要靠情緒沖破的瞬間設(shè)定為唱段點。比如，李千千與“暗夜主播”關(guān)于金錢與道德的交鋒，以及她在獲得姐妹與朋友們的幫助時唱出的勇氣與力量。此外，片頭曲《女王養(yǎng)老手冊》與片尾曲《荊棘女王》形成首尾呼應(yīng)，也在結(jié)構(gòu)上勾勒出人物精神狀態(tài)的變化軌跡。

在音樂劇中，舞蹈不是“伴舞”，而是“敘事的延伸”。康春季特意設(shè)計了一些具有強烈對比感的場面，讓肢體成為溝通的橋梁，比如劇中老年角色的“早操舞”，以及女主角被“惡意曲解”時現(xiàn)代舞元素的呈現(xiàn)等。

對于那些難以通過臺詞直接呈現(xiàn)的抽象情緒，創(chuàng)作團(tuán)隊選擇通過肢體表達(dá)進(jìn)行“意象化”處理。“我們通過舞者的身體構(gòu)建出一種形態(tài)，讓他們在舞臺空間中穿梭、掙扎、突圍，將人物思緒轉(zhuǎn)化為舞步，強化感官沖擊，形成視覺與聽覺的雙重洗禮。”康春季說。

在康春季的描述中，音樂劇的創(chuàng)作仿佛一場持續(xù)的校準(zhǔn)過程：音樂、人物與情節(jié)需要保持高度協(xié)同，任何一方失衡，都會影響整體節(jié)奏。

寫“新時代”，先寫具體的人

國家話劇院此次推出的“青年編劇創(chuàng)作扶持計劃”以“新時代中國故事”為主題。

作為“青年編劇創(chuàng)作扶持計劃”的入選作者之一，康春季將“新時代中國故事”理解為個體經(jīng)驗與時代語境的交匯。所謂“新時代”，并非抽象的時間標(biāo)簽，而是一種持續(xù)發(fā)生的融合過程——既包含5000年的文明積淀，也折射出當(dāng)代青年身上的銳氣與變化。

“這一主題并不指向宏大的概念表達(dá)，而是要求創(chuàng)作者真正進(jìn)入現(xiàn)實生活的內(nèi)部，去關(guān)注那些看似微小，卻能引發(fā)普遍共鳴的個人經(jīng)歷。”康春季說，“國家話劇院也鼓勵我們通過書寫具體的人，呈現(xiàn)個體情感與城市命運之間的交織，讓普通人的選擇、猶疑、焦慮與夢想，成為理解時代的重要切口。”

創(chuàng)作過程中，入選青年編劇的劇本得到中央戲劇學(xué)院專家的指導(dǎo)和打磨，并在與國話青年導(dǎo)演、演員及跨界藝術(shù)資源的協(xié)作中，逐步完成從文字到舞臺的轉(zhuǎn)化。“我們的文字就像在視聽層面完成了一次華麗的‘破繭’。”康春季如此形容。同時，也讓她感受到一個最樸素也最動人的信念：對藝術(shù)的孤勇與真誠，終會擲地有聲。

兩天的演出反響熱烈，掌聲如潮。許多觀眾看完后表示：“在故事里看見了自己，也看見了未來的光。”

音樂劇之外，康春季還設(shè)想過圍繞《女王養(yǎng)老手冊》開展一些長期公益項目，例如由老年人主導(dǎo)定義的生活美學(xué)展覽、“記憶存檔計劃”、線上記憶地圖等。她希望通過這些活動，推動當(dāng)代青年與老年進(jìn)行代際對話，讓更多老年人可以老有所樂、老有所為。

音樂劇《女王養(yǎng)老手冊》不僅是一個守護(hù)家園的故事，更是一段寫給所有年齡的文字——關(guān)于如何老去，更關(guān)于如何活著。

原標(biāo)題：《把“養(yǎng)老”寫進(jìn)音樂劇里，編劇康春季討論的不是人生終點站》

欄目主編：王成浩 題圖來源：中國國家話劇院

來源：作者：解放日報 張煜