鳥的尺度：建筑如何定義自然中的觀看方式？

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鳥的尺度：

建筑如何定義自然中的觀看方式?

自然并不以宏大的姿態(tài)存在，它更多時候以風(fēng)的層次、水的氣味、樹影的明滅，出現(xiàn)在我們的生活中。

當(dāng)建筑介入這樣的場地，很多時候都需要重新思考自身姿態(tài)與環(huán)境之間的邊界。

在明溪的山谷、濕地的光影與樹冠的高度之間，建筑以各自的方式與環(huán)境形成細(xì)致而審慎的對話。

01 明溪鳥文化交流中心/張·雷設(shè)計(jì)研究azLa

02 樹頂酒店"生物圈"/BIG

03 撈魚亭/大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

01

明溪鳥文化交流中心

張·雷設(shè)計(jì)研究azLa

在中國東南的群山褶皺中 ，北緯26度劃過一條隱秘而壯闊的生命航道。

▲建筑場地

明溪縣中的山林濃密度與鳥類豐富性共同定義了一種獨(dú)特的生態(tài)秩序。雪峰山森林公園周邊分布著多個自然保護(hù)區(qū)，而王橋則作為鷺鳥繁殖區(qū)和彩鷸的重要棲息地，被視為這片“鳥類天堂”的心臟地帶。

▲建筑外觀

鳥文化交流中心便坐落于這片保護(hù)區(qū)核心的一處小山坡上，它以550平方米的極簡體量出現(xiàn)，位置如同候鳥遷徙路徑上的節(jié)點(diǎn)，承擔(dān)了展覽、接待、茶室與休憩等復(fù)合功能，卻并不意圖以體量壓過自然，而是以形態(tài)與肌理回應(yīng)場地。

▲設(shè)計(jì)軸測圖

建筑的輪廓從周邊的林木與鳥巢中抽取靈感，輕盈的構(gòu)架像枝丫，層疊的圍護(hù)面如編織的巢穴，讓人一眼便能感受到“鳥類天堂”在建筑上的形象投射 。

▲建筑模型

上層建筑結(jié)合原有柱網(wǎng)，將空間進(jìn)一步分解為九個尺度各異的“盒子”，作為接待、茶室包間等更具私密性的場所。

在垂直方向上，這些“盒子”并未統(tǒng)一排列，而是有的下沉，有的架空，有的輕輕懸浮于坡地之上，使得建筑上部變得更加靈動。

部分較大的“巢體”還向上生長出更細(xì)小的“鳥窩”，像是棲息在枝椏上的二次結(jié)構(gòu)，使整個建筑呈現(xiàn)出一種層級豐富的生態(tài)聚落意象。

▲建筑模型

建筑內(nèi)部，同樣遵循“自然生成”的組織方式。底層保持最大限度的開敞，將展覽、茶室等功能自由布置，形成可共享、可流動的公共界面。

建筑師通過這種類似“巢群”的空間組織，打破原建筑方整內(nèi)向的盒狀格局，使體量不再是一個封閉的整體，而是一組彼此聯(lián)動卻尺度不同的“鳥巢村落”。

▲外立面格柵

立面的格柵并非裝飾，而是一道“溫柔的墻”，以極細(xì)密的山水屏風(fēng)阻隔視線。這種格柵對人類幾乎透明，對鳥類卻是明顯的屏蔽。

人類習(xí)慣透過玻璃觀看自然，將山谷的光線、濕地的水色與樹冠的層次納入室內(nèi)的清晰視野。

透明材料讓我們以更舒適、更安全的方式靠近自然，卻也在無意間把自然推入風(fēng)險(xiǎn)之中。

對于鳥類而言，玻璃并非邊界而是幻象，它反射著天空與植被，或展現(xiàn)另一側(cè)的景象，使鳥誤以為前方仍是一條可穿行的路徑。

▲玻璃與屏風(fēng)

在這樣的矛盾背景下，鳥文化交流中心必須重新面對人與鳥、建筑與生態(tài)之間的關(guān)系。

建筑希望融入環(huán)境、延續(xù)景觀，卻不能以犧牲鳥類安全為代價(jià)。

基于美國鳥類保護(hù)協(xié)會提出并大量驗(yàn)證的“2×4規(guī)則”，鳥文化中心在立面上采取外置格柵，小于10厘米的間距打破玻璃的反射與透明，使其在各種光線下都能被鳥類辨認(rèn)為不可穿越的實(shí)體。

格柵延伸至鳥類常見的飛行高度，構(gòu)成連續(xù)的安全屏障。

▲格柵

這種設(shè)計(jì)既保護(hù)了鳥，也尊重了視覺通透，是建筑師對“人與自然共生”的具體表達(dá)。

02

樹頂酒店"生物圈"

BIG

▲建筑與環(huán)境

Biosphere是瑞典Lapland森林度假酒店Treehotel的第八間客房，游客會因這片北方森林的靜謐與純凈而來到這里，而當(dāng)?shù)?strong>鳥類卻因林業(yè)經(jīng)營導(dǎo)致的樹洞減少而逐漸失去天然棲息空間。

▲整體建筑

與傳統(tǒng)酒店不同，Biosphere的特別之處在于其外立面包裹著約350個鳥巢，旨在為當(dāng)?shù)伉B類創(chuàng)造棲息地，同時為人類游客提供沉浸式的自然體驗(yàn)。

▲外部鳥巢

客房通過一條傾斜懸掛橋從地面延伸至樹冠，實(shí)現(xiàn)地面干擾最小化，在進(jìn)入的過程中，視線逐漸從林下的陰影被引向更高處的光線，使體驗(yàn)路徑本身成為一種緩慢融入森林的方式。

▲進(jìn)入客房通道

室內(nèi)空間刻意保持深色與低調(diào)的材質(zhì)策略，不通過造型吸引注意，而是讓視線與專注度自然向外延伸。建筑減少自身存在感，使人把注意力投向森林本身。

▲室內(nèi)空間

不同大小間距的鳥巢不僅為鳥類提供巢穴，也讓自然光斑、鳥鳴聲、風(fēng)聲成為室內(nèi)體驗(yàn)的一部分。屋頂露臺提供360°的森林環(huán)景，讓人站在枝葉之上，感知森林在季節(jié)與晝夜中的不斷變化。

▲屋頂露臺

從生態(tài)意義上看，Biosphere補(bǔ)償了森林因砍伐而缺失的樹洞，為鳥類提供了棲息空間。

從游客體驗(yàn)來看，它讓人不再以旁觀者姿態(tài)面對自然，而以“共同棲居者”的方式進(jìn)入森林，可以更加直觀的觀察鳥類的自然活動，卻不打擾。

▲鳥巢與客房關(guān)系

Biosphere 呈現(xiàn)了一種當(dāng)代建筑的可能性，在這里，住宿不再是一種消費(fèi)，而是一種共生的參與方式。

人與自然的關(guān)系，也可以通過極小尺度與輕量結(jié)構(gòu)重新定義。

03

撈魚亭

大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

▲建筑整體

撈魚亭位于云南昆明撈魚河濕地公園，原為2024年滇池風(fēng)土藝術(shù)季的受邀展覽項(xiàng)目。展期結(jié)束后，該亭被永久保留，作為濕地公園的休憩設(shè)施。

▲鳥瞰

撈魚河濕地是城市水質(zhì)凈化系統(tǒng)的一部分，也是生態(tài)保護(hù)區(qū)域。該地點(diǎn)蘊(yùn)含自然與城市、生態(tài)與人文之間高度緊張，但又潛在共生的關(guān)系。

▲軸測結(jié)構(gòu)

建筑的邏輯始于結(jié)構(gòu)。亭子由93根直徑約40mm 的鋼柱和125根更細(xì)的短柱組成，像在濕地中插入了一片由人工構(gòu)件形成的“次生林”。

結(jié)構(gòu)全部通過預(yù)制完成，現(xiàn)場只是組裝，這讓地面得以保持原狀，讓濕地環(huán)境不被破壞。

▲模型

屋頂由鋼板模塊拼合而成，以合頁與短柱連接，在四坡頂的文化印記和簡易棚屋的原始直覺之間找到了一種不過度修飾的平衡。

輕薄的屋頂被懸置在細(xì)柱之上，似乎剛剛觸碰到樹冠，又在下一瞬離開。

▲建筑屋頂

結(jié)構(gòu)的輕盈直接轉(zhuǎn)化為空間的開放。亭子整體仿佛漂浮在水杉林間，屋頂縫隙允許光束穿透，在柱列之間形成不斷移動的光影。

行走其中，你很難分辨自己是在建筑里還是在樹林里。亭子沒有明確的邊界，而是成為濕地生態(tài)流動的一部分。

▲透過鋼板

這樣的結(jié)構(gòu)策略最終指向一種更隱性的空間命題：亭、樹、人如何協(xié)商。

柱列稀疏，讓樹木在視覺上保持主導(dǎo)。屋頂?shù)某叨惹〉胶锰帲谷思饶芡ｑv又不過度占據(jù)環(huán)境。

▲撈魚亭內(nèi)部

在這樣的關(guān)系中，人是來訪者，樹是長期居住者，而亭是二者之間的媒介。

穿行其間，人的步伐被放慢，視線被景色所引導(dǎo)，注意力重新回到濕地的聲音、氣味與細(xì)節(jié)之中。

▲亭與樹的關(guān)系

在城市化不斷消耗濕地資源的情況下，撈魚亭給我們展示了一個方案——讓建筑成為自然的延伸，讓亭成為人與濕地相遇的介入點(diǎn)，讓樹與人共享一個被溫柔對待的空間。

以極輕結(jié)構(gòu)和最小干預(yù)維護(hù)濕地連續(xù)性的同時，也用開放姿態(tài)促成一種尊重而非支配的相處方式。

結(jié)語

明溪鳥文化交 流中心在山谷與濕地之間找到尺度，讓人類的觀察不會壓過自然的節(jié)奏。

Biosphere 讓建筑成為森林生態(tài)的一部分，把棲息權(quán)還給鳥類。

撈魚亭幾乎可以被風(fēng)穿透的結(jié)構(gòu)，讓樹影與水氣成為空間真正的主人。

它們都在嘗試把建筑的邊界向外敞開，使人類活動不再是場地的中心，而是其中的一位訪客。雖然通過了不同的方式去介入環(huán)境，但都讓人與自然得以和諧共處。

資料引述：

1.《有方：大舍新作：撈魚亭 》

2.《ArchDaily: 樹頂酒店“生物圈” / BIG 》

3.《有方：張·雷新作：明溪鳥文化交流中心，以鳥的尺度看世界 》

注：圖片來源于上述資料。

編輯 | 宋冰月

責(zé)編 | 魏小彤

初審 |袁兆童

終審 |黃 山

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