導語:齊白石小女齊良芷口述父親畫蛙往事:從潛心觀察、獨創技法,到《蛙聲十里出山泉》的寫意神思,小小青蛙融筆墨匠心與故園鄉愁,盡顯齊派 “妙在似與不似之間” 的藝術哲思。
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△青年時期的齊良芷照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
作者簡介:齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒,自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥,筆墨簡練,形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水,工細有致,色彩雅麗,為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員,齊白石藝術研究會主席,全國婦聯港、澳、臺三胞會會員,廣州大學藝術系客座講師,廣州師范大學藝術系講師,中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。
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△ 齊白石畫畫老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
作為父親齊白石最小的女兒,我自幼在墨香中長大,見慣了他筆下活靈活現的蝦蟹魚蟲,卻對青蛙的創作格外難忘。那些躍然紙上的生靈,不僅凝結著父親的筆墨匠心,更藏著他對故鄉的深情眷戀。
父親早年極少畫蛙,畫室里常見的是蝦蟹之類的題材。后來因世人喜愛四條屏,需要水中小動物相配,青蛙才漸漸成為他筆下的常客。可起初的畫作總不盡如人意,父親常對著畫紙自語:“蟹是有殼的,蛤蟆是無殼的,若畫得一樣,那算什么藝術?” 那時我總趴在案邊看他,只見他反復涂抹,又一次次將畫紙揉皺,墨汁在廢紙簍里堆成了小山。
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△ 齊白石書畫作品《青蛙》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
為了畫出青蛙的質感,父親成了園子里池塘邊的 “常客”。暮春時節,他會搬著小馬扎坐在池邊,目不轉睛地觀察青蛙游躍的姿態,手指在空中比劃著前腿的輕捷與后腿的剛勁。他常說:“畫粗筆寫意,要得物象精神,沒有仔細觀察的工夫可不行。” 有時我纏著要跟去,他便拉著我的手,教我分辨青蛙跳躍時后腿的蜷曲角度,告訴我 “無殼的生靈要畫得軟,卻不能失了筋骨”。
日復一日的琢磨后,父親終于獨創出 “淡墨著深墨點” 的技法。我至今清晰記得他作畫的模樣:清晨的陽光剛照進畫室,他先仔細檢查宣紙的正反,用手指輕觸試探紙質,再將研得如黑漆般的墨汁調出濃淡。提筆時,他手腕輕轉,兩筆淡墨點染出青蛙飽滿的背部,透著細密的絨毛感;再以剛柔并濟的線條勾勒后腿,一筆到位,不見遲疑。最后在眼部點上深墨,那青蛙便仿佛下一秒就要躍出紙面,跳進池塘里去。
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△ 齊白石書畫作品《蛙聲十里出山泉》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親最妙的創作,當屬《蛙聲十里出山泉》。那年老舍先生出題索畫,要以筆墨表現 “蛙聲十里” 的意境。父親躺在藤椅上思忖了數日,茶飯不思。一日清晨,他忽然起身,揮筆在紙上畫了蜿蜒山泉,一群蝌蚪順流而下。我不解地問:“爹爹,怎么沒有青蛙呀?” 他笑著摸摸我的頭:“良芷你看,蝌蚪長大了便是青蛙,這十里蛙聲,要靠觀者去想呀。” 那一刻我才明白,父親的畫不止于形似,更藏著 “無聲勝有聲” 的寫意真諦。
這些青蛙畫作,總讓父親想起故鄉。他常對我說起湘潭星斗塘的童年,說他小時候在田埂上捉青蛙、撲墨蝶的趣事,說曾祖母頸間的銅鈴伴著蛙鳴的歲月。晚年時,我返鄉歸來,告訴他屋前他親手栽的果樹已成林,祠堂邊的田埂依舊,他激動地提筆作了幅晚霞圖,筆下的青蛙伏在芋葉上,眼神望向遠方,仿佛在聆聽故鄉的蛙鳴。
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△ 齊白石書畫作品《蛙趣圖》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親畫蛙,講究的是形神兼備,更是對生活的赤誠。他用過的毛筆總要洗凈晾干,哪怕筆頭掉了也舍不得扔;裁剩下的紙片,也要用來畫青蛙草稿。他常說:“似者媚俗,不似欺世,妙在似與不似之間。” 如今我也拿起畫筆,循著他的筆墨軌跡創作,每當畫到青蛙,總覺得父親就站在身邊,教我觀察生靈的姿態,感受生活的溫度。
那些躍動的青蛙,是父親用一生心血澆灌的藝術精靈,更是他鄉愁的寄托。墨色濃淡間,藏著他對生活的熱愛,對故鄉的牽掛,也藏著齊派藝術 “以小見大” 的真諦。這筆墨中的溫度與匠心,我會永遠珍藏,代代相傳。選自:(齊良芷眼中的齊白石)
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