張馨予首涉舞臺劇，跨越時空和江南名士“歡聚”，循中華文脈解鎖江南

在戲劇光影中讀懂江南，在千年文脈中感受“歡聚”。2月5日至8日，由央華戲劇、蘇州灣大劇院、大麥演出聯合打造的舞臺劇《江南·十二場歡聚》將在吳江蘇州灣大劇院·歌劇廳開啟首演季。作品以江南絲業(yè)傳奇為脈絡、以家國情懷為內核，將千年江南的詩意與奇幻搬上舞臺。

張馨予、嚴尚嘉在劇中分別飾演達生和蓉鏡，她們跨越時空與范蠡、蘇軾、徐靈胎等江南名士同臺“歡聚”，“古今對話”傳遞理想、信念與家國情懷。總導演王可然說：“我們希望觀眾不僅能觀賞一出好戲，也能獲得一把開啟江南文化體驗的鑰匙。”

“大理想”與“小堅守”

舞臺上，巨型裝置模塊攜水鄉(xiāng)建筑的靈秀緩緩鋪展，銀色小船載著角色泛波而來，而藏于其間的核心巧思，是“絲綢編織”的精妙隱喻——光點隨旋律縱橫游走，豎為經承托千年文脈，橫為緯交織古今時空，既致敬江南絲綢的精湛工藝，又讓歷史名士與當代行者在經緯交錯中跨時空交匯。

故事始于垂虹橋畔，女主角達生與閨蜜乘船海外留學，途中探討人生、愛情與文明傳承。“時空交錯”的敘事邏輯串聯起她們與范蠡、蘇軾等歷史人物的精神對話，呈現了“大理想”與“小堅守”的共生共鳴。其中，由青年演員李其炫飾演的“徐靈胎”作為吳地文化的代表在演出中提燈探尋，不停追問，打破“第四堵墻”的舞臺行動成為整部演出的“點睛之筆”。

在王可然看來，這部劇不只是藝術展演，更是一部關于“理想踐行”的人文史詩，“戲劇的終極價值是連接人與時代、人與文化、人與人。我們要讓觀眾在沉浸式體驗中，讀懂中國人綿延千年的生命追求。”

讓歷史人物可觸摸

這是蘇州籍演員張馨予首度涉足舞臺劇。在她看來，飾演“當代絲綢之母”費達生，是一次對江南女性堅守精神的深刻體悟，“我希望通過表演讓更多人看見平凡勞動背后的偉大力量。她說：“在演繹達生的過程中，我不斷被她的堅持和堅韌所感動，我努力走進她、成為她，讓觀眾看到江南女性身上那份堅守。”

達生和蓉鏡這對“姐妹淘”與名士的互動既有“萌新提問”的趣味反差，也有“靈魂對話”的深度共鳴。嚴尚嘉則表示，蓉鏡的好奇心與探索欲，正是當代青年與傳統文化對話的最佳方式，能讓千年江南文化以更鮮活的方式走進觀眾心里。

劇中，飾演一眾江南名士的都是素人演員，他們于去年年初集結參加同名綜藝，在這一全國首檔學習型演員劇綜培育節(jié)目里接受傳統文化、聲臺形表的系統培訓，逐漸走入范蠡、蘇軾、白居易、辛棄疾等人物內心。王可然說：“我們希望通過演員真誠的表演，讓角色走出史料，成為可觸摸、可共情的鮮活形象，讓觀眾感受文化的溫度與生命的力量。”

作品打破鏡框式舞臺局限，用大型舞美裝置與奇幻光影特效，將垂虹橋“長虹臥波”的壯闊、蠶桑工坊的溫潤具象化。特別設置“劇中人”觀眾席，讓觀眾從“旁觀者”變?yōu)椤皡⑴c者”，從物理意義上實現沉浸式“入戲”體驗。不僅如此，每天演出結束后，部分觀眾還將受邀參加“戲劇沙龍”活動，與主創(chuàng)團隊代表和演員進行近距離溝通與交流，解鎖臺前幕后的創(chuàng)作故事。

原標題：《張馨予首涉舞臺劇，跨越時空和江南名士“歡聚”，循中華文脈解鎖江南》

欄目編輯：孫佳音

本文作者：新民晚報 朱淵