79歲李保田老態難辨，住處雜亂喝10元桶裝水與兒子關系在意料之中

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曾以“劉羅鍋”一角風靡大江南北的表演藝術家李保田，如今已步入79歲高齡，身形樣貌與昔日熒屏形象相較，悄然發生著深刻變化。

銀發如雪、面頰刻滿時光印記，居所陳設樸素得近乎“凌亂”，連日常飲用的仍是超市售價僅10元一桶的普通飲用水。

有人揣測他境遇窘迫，更多人則將目光投向他與兒子李彧之間那層若即若離的親情紐帶——這段關系，究竟真實如何？

事實上，答案早已隱于公眾認知的共識之中。

住尋常居所，卻藏萬卷詩書

近兩年來，有關李保田晚年生活點滴的影像與敘述陸續浮現，與當下頻頻刷屏的流量明星形成鮮明對照，仿佛來自兩個截然不同的精神維度。

他位于北京朝陽區的住所毫無奢華氣息，素白墻面未加修飾，略顯清冷；舊沙發扶手處皮革磨損泛亮，墻角靜靜立著一桶標價十元的桶裝水。

這般日常圖景，與當年塑造《宰相劉羅鍋》《喜來樂》等經典角色時萬人空巷的盛況，構成極具張力的時代反差。

一位上門檢修電路的師傅曾坦言，初見其家時頗為震撼——難以想象，這位曾以精湛演技征服幾代觀眾的老藝術家，生活竟如此低調內斂。

但師傅亦注意到，雖屋舍簡樸，卻處處透出豐盈氣韻：整面書架層層疊疊堆滿典籍、畫冊與手稿，角落還散落著幾方老硯臺與泛黃戲本，無聲訴說著主人數十年如一日的精神深耕。

這份淡泊，并非僅限于京城一隅。早在多年前，他就把山海相依的山東榮成視作心靈棲息地，在當地社區里，他常如鄰家老者般晨起打太極、隨口哼唱幾句西皮二黃。

威海濱海公園長椅上，常見他捧書靜讀的身影；菏澤老城菜市中，也偶有他俯身挑揀青菜、為五毛錢耐心商議的側影——他全然沉浸于市井煙火，不露鋒芒，亦不避塵俗。

鏡頭下的他，須發盡白、脊背微彎，確已顯老態，可偶爾翹起二郎腿翻動書頁時，眼神依舊清亮銳利，步履沉穩，聲如洪鐘，足見筋骨強健、心神清明。

這種生活方式，并非經濟所迫的無奈退守，而是歷經浮華后主動擇定的生命姿態。

他早已卸下“劉羅鍋”“喜來樂”的耀眼光環，坦然回歸一名普通長者的本真身份。

家中看似雜陳的物件，不是疏于打理，而是內心豐沛之人，早已超越對外在秩序的執念；那桶十元桶裝水映照出的，絕非藝術生命的凋零，而是一顆歷經淬煉仍澄澈如初、不逐虛名、不染塵囂的赤子之心。

戲比天大，原則寸步不讓

若想真正理解李保田為何能安于清簡，必須回溯他畢生對戲劇藝術近乎虔誠的敬畏與堅守——那份執著與倔強，在業內罕有匹敵。

早年演藝圈中，他素有“較真派”“戲癡”之稱，所謂“刺頭”，并非待人苛刻，實則是將舞臺視為圣殿，容不得半分輕慢與妥協。

他多次強調：“演戲不是擺攤賣貨，更不能摻水稀釋，每一場戲、每一句臺詞，都須傾注全部心力去雕琢。”

正因如此，他曾因制片方擅自篡改劇本、強行插入冗余情節，毅然提起訴訟，直面資本干預創作的行業頑疾。

此事之后，數十家影視機構聯合對其采取合作限制，一度令他陷入接戲困難的低谷，但他從未動搖信念，亦無一絲悔意。

這份剛正亦貫穿于合作始終。據業內人士回憶，他曾因認為部分主創在排練中投入不足、節奏松懈，明確表示不再參與后續項目，即便對方是王剛、張國立等資深同行。在他看來，藝術創作從來不是流水作業，而是一場莊嚴的自我交付。

這種毫不通融的態度，使他錯失不少商業機會，作品數量逐年減少，可觀眾心中的分量卻愈發厚重，口碑沉淀日益堅實。

尤為令人動容的是，在紅極一時的數十年間，他從未代言過任何一款商業產品。

他直言，廣告代言與其藝術信仰、價值立場存在根本沖突，寧可守住藝術的純粹性，也不愿用個人形象換取短期利益。

這般孤高風骨，在今日高度商業化、快節奏的演藝生態中，堪稱絕響。

也正是源于這份“戲比天大”的信念支撐，才讓他晚年得以超然物外，不為物質所役，不被喧囂所擾。

他一生踐行著最本真的藝術理想：每個角色皆傾盡心血，每場演出皆鄭重以待，既不負萬千觀眾的期待，更無愧于自己靈魂深處的藝術良知。

最好的傳承，是各自奔赴山海

除藝術追求之外，李保田與兒子李彧之間的情感軌跡，同樣折射出他一貫的為人準則與教育哲學。

外界普遍感知，這對父子的關系既非親密無間、形影不離，亦非冷漠疏離、形同陌路。表面平淡之下，實則蘊藏著一段從激烈碰撞到彼此體諒、由誤解隔閡走向深層認同的漫長旅程。

他對兒子的藝術道路曾持堅決反對態度，不僅未利用自身資源為其鋪路，反而反復告誡其慎重入行。

父子關系最為緊繃的節點，出現在李彧婚禮當日——李保田最終缺席現場，未出席這場人生重要儀式。

此事曾長期橫亙于兩人心間，成為一段沉默卻沉重的往事。所幸歲月流轉，親情終在家人溫情調解與時間耐心撫慰中悄然彌合。

如今雖未同住，但父子通話頻繁，話題多圍繞劇本解讀、人物塑造、鏡頭調度等專業切磋，交流自然且深入。

李保田沉靜克制、言語凝練，而李彧則熱情奔放、熱愛搖滾樂與哈雷摩托，生活方式充滿年輕一代的鮮活張力。

對于兒子這些迥異于自己的選擇，他早已由最初的不解與擔憂，轉變為真誠接納乃至由衷自豪。

他親眼見證李彧不靠父輩光環，憑借扎實功底與持續精進，在《贅婿》《卿卿日常》等劇中塑造出多個令人難忘的配角形象，演技日趨成熟，業內外認可度穩步提升，已在行業中扎下堅實根基，他內心倍感寬慰。

如今的李保田，最珍視的時光，是陪伴兩位孫女嬉戲玩耍。只要孩子圍在他身邊脆生生喊一聲“爺爺”，他便笑意盈盈，眼底盡是溫柔與滿足。

他與李彧的關系，恰是中國傳統父子情感的真實寫照：愛得深沉，卻極少言說；責之切切，亦護之默默。有過爭執、有過嚴苛，但所有棱角都在光陰里被悄然磨圓，最終化為無需多言的理解與心照不宣的默契。李彧未必走上父親般的巨星之路，卻以自己的節奏熱愛表演、專注創作，這本身就是一種更為遼闊的致敬與延續。

樸素本身，就是德藝雙馨最本真的注腳

他用整整一生的生活實踐昭示世人：衡量一個人生命厚度的標準，從來不在銀行賬戶數字、豪宅面積或豪車品牌，而在于他為時代留下多少值得反復咀嚼的作品，更在于他以何種姿態走過這一程，守護了怎樣的精神質地。

中國電影表演藝術學會授予他的終身成就獎，正是對他六十余載藝術跋涉最莊重、最溫暖的禮贊。

從家喻戶曉的“劉羅鍋”，到榮成海邊捧書而坐的尋常老人，李保田完成了一場從角色扮演者到生命本體的深刻回歸。

臉上縱橫的溝壑、微微佝僂的肩背，是時間公正的刻痕；而眼神中的從容、談吐間的篤定、行動里的自在，則讓那份歷經滄桑而不失鋒芒的精神風骨，在暮年愈發熠熠生輝。

當我們再度思索“何謂德藝雙馨”這一命題時，李保田那間沒有裝飾的客廳、那桶十元的飲用水、他對藝術的寸土不讓、對家人的靜默深情，早已給出最樸實也最有力的回答。

最后想輕輕叩問：在這個崇尚速成、追逐熱度的時代，我們更需要李保田這樣一根筋堅守底線、不媚俗不妥協的“硬脊梁”，還是更青睞那些深諳傳播邏輯、靈活適配市場、擅長自我包裝的“聰明人”？

參考資料：農民日報《李保田：我的學戲之路》