專訪董勇：演活馮道，不是復刻史書，而是重塑靈魂

歷史劇《太平年》的熱播，讓五代十國那段被很多人忽略的歷史，重新走進了大眾視野。而劇中核心人物之一馮道的扮演者董勇，更是憑借細膩傳神的演繹，成為了觀眾熱議的焦點。這個在史書里褒貶不一的四朝元老，在董勇的塑造下，變成了一個有血有肉、心懷太平理想的文官形象。

“五代十國沒有代表性的皇帝，但整個年景，越不過馮道。”編劇董哲的這句話，是董勇演繹這個角色的核心支撐。而馮道窮其一生追求的“太平年”，也在當下有了更深刻的現實意義。為了探尋董勇對馮道這一角色的獨到演繹，澎湃新聞專訪了他。

董勇曾表示“非馮道不演”。這份堅持源于被劇本打動，也源于他對這個復雜歷史人物的濃厚興趣。在塑造角色的過程中，董勇藏了不少巧思：他拋卻史書里“枯瘦”的外形桎梏，借鑒京劇武生的臺步設計出馮道的方步，又從唐朝古畫里人物“腹大、八字腳”的體態中汲取靈感。他還為馮道設計了“假寐”的狀態，眼皮耷拉看似昏沉，實則將朝堂風云盡收眼底。這些細節的打磨，讓馮道的老謀深算躍然屏上。在董勇看來，馮道不是不忠于某一任皇帝的“貳臣”，而是在亂世中，以一己之力為百姓謀求生機、延續文脈的堅守者。

電視劇《太平年》劇照，董勇飾演馮道

爭取馮道：董哲老師的劇本寫得太好了

接到《太平年》的劇本，源于一次偶然。彼時董勇正在拍攝楊磊導演的另一部作品《人魚》，導演遞來《太平年》劇本，讓愛讀劇本的董勇瞬間“驚到了”。“董哲老師的劇本寫得太好了，嘆為觀止。”董勇直言自己對古裝劇向來挑剔，用編劇董哲的話來說，古裝劇是演古人生活的，歷史劇是演古人工作的。前者他始終覺得“做不到”，而《太平年》屬于后者，寫的是五代十國的朝堂博弈與民生堅守，這恰好戳中了董勇的表演欲。

他一眼相中了馮道這個角色，向楊磊導演毛遂自薦，甚至說“非馮道不演”。“導演一開始還讓我看看別的角色。” 董勇笑稱，這個過程持續了很久，有時候甚至連自己也一度猶豫，怕演不好毀了這么好的角色。但導演的信任給了他底氣，之后他又主動找到出品方華策爭取，最終拿下了馮道這個角色。

“我其實不是覺得馮道這個角色非我不可，好演員太多了。” 董勇說支撐他的是對角色的喜歡，“愛一行干一行才能干得好，我就是想把這個文字里的人物，變成一個活生生的人。”而這份堅持，也得到了最關鍵的認可。開播儀式上，他終于見到了編劇董哲，對方告訴他，“看到第一場戲你站在那兒的樣子，就覺得這就是我心目中的馮道”。

馮道的第一場戲，石敬瑭商議處置張彥澤的場景中，他雖一言不發，但以咳嗽表達立場。

解讀馮道：五代十國繞不開的蓋章人

在史書里，馮道是個爭議性極強的人物，歷仕四朝十君，被歐陽修罵“不知廉恥”，被司馬光封“奸臣之尤”，也被當代學者葛劍雄贊為“亂世務實主義者”。但在董勇看來，馮道是五代十國繞不開的核心人物。“董哲老師一句話就概括了：五代十國沒有代表性的皇帝，但整個年景，越不過馮道。”他這樣解讀馮道的角色定位，導演楊磊的解讀是：“每一任皇帝都是靠武力奪位，但他們要讓世人認可自己的皇位、國號，都需要馮道給他們蓋一個‘鋼印’”。

這個“鋼印”的底氣，來自馮道的文化底蘊。他是儒家的推崇者，一生以儒治國。在那個戰亂頻發的年代，馮道沒有兵權，不是節帥，無法阻止朝代更迭，但他在自己的能力范圍內，做著最實際的事——減少戰爭，讓百姓活下去，延續文脈。

“他做到了那個時代的文官所能做到的一切。”記者說。“不是文官或者武官的事，他就是在盡力而為。”董勇說，馮道的堅守，不是忠于某一個皇帝，而是忠于他一生的理想“太平年”三個字。他把自己的思想灌輸給朝堂上的年輕人，盼著這些后輩能真正實現太平年景。

面對史書里“枯瘦”的外形描述，董勇沒有糾結。“史書都是后人寫的，誰也沒見過馮道本人。” 他更看重的是角色的靈魂，“我們演的是人的靈魂，不是那層皮。”

馮道攜眾臣在城門外迎接郭威大軍，唯他不跪。

塑造馮道：從京劇功底到胡子設計，處處藏巧思

為了演活馮道，董勇做了不少“功課”，這些設計，藏在角色的一舉一動里。

首先是拋掉外形焦慮。話劇導演林兆華曾告訴他，舞臺上的演員要有“體量”才能鎮得住場。放到《太平年》里，馮道作為四朝元老，需要的是氣場，是否符合史書里的“枯瘦”外形沒那么重要。于是董勇徹底放下糾結，專注于人物的內在。

其次是京劇功底的加持。董勇學過京劇武生，這份功底刻在骨子里，成了他演古人的“獨門秘籍”。馮道走路的方步，穩中帶滯，正是借鑒了京劇的臺步。“我就覺得古人就該這么走路。” 他還在劇組里教其他演員走方步，連白宇都來跟他請教“老年版方步”的走法。

名場面“爾等要拿我嗎”。

還有那些藏在細節里的小設計。董勇坦言，他對馮道的核心塑造邏輯，是“以弱避禍”——“我一直想象，文官，一個老頭，在政權的更迭和爭奪上，他是無害的。因為他不可能起兵造反，他沒有兵，他也沒有能力振臂高呼，說要去更換一個皇帝。所以要在他40歲的時候演成50歲，50歲的時候演成60歲，我想這是一個保命的條件。”

基于這個邏輯，他設計了馮道的“假寐”狀態，不想說話的時候就不抬眼睛，眼皮耷拉著，看似睡著了，實則把一切都看在眼里。還有明明能自己下臺階，卻總要讓小輩攙扶的細節，這些設計讓馮道的“老謀深算”被具象化了。

馮道朝堂假寐。

古畫也給了他不少古人體態上的靈感。“你可以去看一些唐朝的畫，都是肚子大大的，因為他們也不鍛煉身體，基本上就是一日三餐以后往那一‘窩’。馮道更是往那一‘窩’，他有批不完的公事，看不完的書，所以幾乎都是‘窩’在地上的，那他肚子沉淀得會很大。所以唐朝的畫里那些人肚子都很大，然后把兩個手放在肚子上，腳是八字的。”

而導演的場景設計，也給了他極大的幫助。劇中馮道的書房和辦公地堆滿了書簡，連路都快擠不出來了。“這個場景從根本上幫了我的表演，我往那兒一站，就覺得自己是個泡在書里的老臣。”

電視劇《太平年》官方微博

值得一提的是，《太平年》的劇本縝密到不允許任何即興發揮。“董哲老師的臺詞，每一句都有深刻的背景意義，我根本做不到比他更好。”董勇說，他提前兩三個月就開始準備每場戲的臺詞，連對戲的演員想改一個字，都會被他制止，“不是不讓改，是改不了，改了就丟了味道。”

妝造上的細節更是藏著不少巧思。為了貼合馮道的老年形象，董勇的胡子一半是自己養的，一半是后期添加的假胡子。“自己的胡子演起戲來舒服，比粘得自在，嘴能正常活動，而且和假胡子融合后，厚度更真實。”他笑稱，觀眾可能不知道，古裝劇里的胡子門道這么多，國外演員演古裝戲也會用自己的胡子搭配化妝胡子，就是為了質感更逼真。

“自己的胡子演起來舒服”

更讓人意外的是，馮道臉上的眼袋和褶皺，大多是化妝時用膠水“吹”出來的。“我沒那么老，每天化妝要兩個小時，用膠水把皮膚摁出褶子再定型。拍完戲后，做特效的小姑娘還特意給我買了瓶擦臉油，現在我也開始學著護膚了。”董勇坦言，演古裝戲的辛苦遠超想象，里三層外三層的衣服穿脫不便，武將的盔甲重到讓人跪久了站不起來，但這些付出都是值得的，尤其是在8K拍攝的高清鏡頭下，這些細節能讓角色更鮮活。

破圈之路：從警察專業戶到《繁花》，再到馮道的進階

提起董勇，觀眾的第一反應往往是“警察專業戶”。從二十多年前的《重案六組》，到近年的《三叉戟》，董勇始終是正氣警察形象的代表。為了跳出這個舒適圈，董勇做過不少嘗試，《親情樹》《迷霧》等作品，都是他尋求突破的證明。而真正讓他撕掉標簽的，是《繁花》里的范老板。那個鮮活市井、帶著地道杭州方言口音的商人形象，讓觀眾看到了他身上完全不同的表演可能性。

《繁花》里的范老板。

如今《太平年》播出后，觀眾評價董勇“把馮道演活了”，這個評價讓他格外欣慰。“大家可能不知道史書里的馮道是個瘦子，但沒人糾結這個，因為他們看到了角色的靈魂。”

拍攝《太平年》的過程，也是董勇與劇組互相成就的過程。董勇坦言，能演好馮道，靠的是“運氣”，遇上了好劇本、好導演、好團隊。“在我這個年紀，能碰到這樣的角色，是我的幸運。”他夸贊劇中的每一位演員，從白宇、朱亞文、俞灝明，到只有幾場戲的配角，都準備得極其充分。“這部劇的群像戲太精彩了，每一個人物都恰到好處，都讓我驚嘆。”

他甚至還羨慕過梅婷飾演的俞大娘子，“那個角色太爽了，我當時還問導演能不能改成老頭讓我演，結果導演說絕對改不了。”

《太平年》的劇名，藏著馮道一生的理想。在董勇看來，“太平年”對馮道而言，就是民生安穩，男耕女織，生兒育女，傳承文脈，百姓能平安活到老。“他一輩子都在盼這個，哪怕自己身處亂世，也要拼盡全力去靠近這個目標。”而這個名字，放到當下更有深意。“我們現在能安心工作、生活，就是因為生在太平年。”回看歷史，才更懂太平的可貴。

劇集還在熱播，董勇也透露了馮道的結局——善終，活了73歲，和孔子同壽。“他如果能再多活十年，就能看到太平年了。”

澎湃新聞記者 戴媛媛