2026年春晚剛結束第三次聯排,后臺氣氛和往年完全兩樣,網上議論的也不是熟面孔扎堆,反而是一票大牌喜劇老師齊刷刷消失,只剩下各種小年輕扛上臺面,這一夜,春晚小品仿佛一下換了時代,真實到讓人有點猝不及防。
有人扒出一張后臺照片,里面年輕編劇們蹲一地,擠在角落忙著改劇本,桌上的東西五花八門,有快遞單、社區調解記錄、還有一份皺巴巴的茶館菜單,沒人喊口號,也沒人想著押中主旋律,他們為一句臺詞是不是該多加個“嗯”字在那摳半天,看著特別接地氣的畫面,讓人不由想起當年趙本山跟楊瀾拋出那句喜劇不能太規矩,太板正就沒味道了,觀眾不樂那還叫什么小品的狠話,那時候覺得只是大叔吐槽,如今細細一琢磨,竟像一句預言。
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說起來,這些年春晚小品的走向其實一直被熱議,從九十年代,趙本山靠著從東北農村帶來的原汁原味,一句“改革春風吹進門”就把全中國逗樂了,那可是真情實感炸出來的效果,拍《賣拐》前,他拉著團隊進小地方聽地攤小販、醫生侃大山,臺詞土得掉渣,但觀眾卻樂得停不下來,到2014年當上春晚副總導演,他手把手給沈騰、馬麗改本子,把那些過于戲劇化的情節全都掰成真實,像《扶不扶》里的反轉,原本差點拍成“超級英雄”,結果硬生生摳成了鄰居遞手機,觀眾一樂就火了。
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按照趙本山自己的話說,小品的土壤在炊煙裊裊的廚房邊,不是央視大樓里憋三天出的段子,你演的是老百姓,那就得懂他們冬天到底冷不冷,日子好不好過。這些其實都證明了喜劇絕不是卡著套路能搞得出來的。
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可惜過去十多年,春晚小品逐漸落入套路泥潭,網友們能背下誤會梗,巧合梗,每年結尾都離不開餃子,團圓,勸包容,剛一煽情,彈幕早刷屏催快進了,場子都冷了,這回央視痛下決心清場,熟悉的賈冰,岳云鵬,馮鞏都不再出席,整套劇本和創作邏輯全都推倒重來。新人不再悶在樓里琢磨段子,有人遠赴義烏做調研,有人跟快遞員夜里跑單,有的劇本直接參考最新的反詐接警錄音,這就跟當年趙本山貼著民生去采風如出一轍。
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連笑點都變了,以前靠夸張表演,擠眉弄眼,現在拼生活化細節,比如有個IT人上臺念19遍改得半死的郵件,最后一句請您在今晚23:59前確認是否接受優化建議,底下的老牌演員都樂了,這不正是大家天天遇見的現實無助嗎?
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不少人原先擔心這些年輕人會不會還是新瓶裝舊酒,結果沒想到他們干脆把趙本山當年那股“刺兒頭”勁又撿回來了,比如蔡明不再演毒舌老太太,帶著小編導跑縣城,采訪家長孩子互懟日常,很多原話一字不改進本子,沈騰更是號召觀眾寫家里最荒唐的事,還有那種我爸用AI模仿我聲音哄我媽這種離譜橋段,直接搬進了彩排劇本,生活的荒誕一覽無余。
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脫口秀圈的李雪琴、徐志勝也進來攪局,把職場焦慮、社交尷尬全揉到小品里,有人怕老觀眾看不懂,其實別忘了,當年“薅羊毛”“要啥自行車”這些土梗,不也是先火在小劇場,最后全齡通吃嗎?真正的好笑,從來不認人設和歲數。
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春晚對無數中國人來說,是除夕夜的心理歸宿,大家真正在等的,不過是一群平凡人講自己身邊的那些小煩惱,小希望,電視機一開,好像離家再遠也能找回自己,“高大上”其實和老百姓的年夜飯根本不沾邊。
聯排后臺今年沒啥奢華慶功,一群編劇圍著一鍋泡面到半夜還在爭臺詞,和當年趙本山在后臺教新徒弟一個手勢怎么摳細節一個樣,這一幕其實特別動人:沒有流量明星,沒有假大空的“正能量”,只剩下一幫年輕人,背著背包、揣著日常生活的笑料,真誠地想讓大家笑一回。
春晚的小品折騰這三十多年,兜兜轉轉又把目光落回了煙火氣。不管今年最后演出的效果怎樣,至少這一次,他們敢于貼著生活發問,敢把瑣碎和辛酸編進段子里,不煽情、不販賣雞湯,只想讓一家人圍坐在電視前笑作一團。你理想中的春晚小品又該是什么樣?留言區聊聊,今年你最期待哪種笑法?
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