央視動(dòng)真格了！2026春晚大換血，趙本山當(dāng)年的狠話終于應(yīng)驗(yàn)

2026年央視春晚第三次全要素聯(lián)排剛剛收官，輿論場(chǎng)瞬間沸騰——引爆焦點(diǎn)的并非頂流云集、熱搜預(yù)定，而是喜劇陣容迎來斷代式更迭：一眾功勛級(jí)笑匠悄然退場(chǎng)，取而代之的是平均年齡僅24歲的新生代主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，全面執(zhí)掌小品劇本孵化與舞臺(tái)呈現(xiàn)。

令人唏噓的是，趙本山13年前在后臺(tái)那番擲地有聲的直言，如今正以近乎嚴(yán)絲合縫的方式，在除夕夜的熒屏上逐一兌現(xiàn)。

換血實(shí)錘

本屆春晚語言類節(jié)目名單揭曉即引發(fā)震動(dòng)：孫濤、郭冬臨兩位連續(xù)登臺(tái)逾十二屆的“春晚釘子戶”，此次雙雙缺席節(jié)目單，官方未作說明，但業(yè)內(nèi)普遍視其為結(jié)構(gòu)性調(diào)整的標(biāo)志性信號(hào)。

闊別春晚舞臺(tái)七年之久的蔡明攜全新力作強(qiáng)勢(shì)回歸，搭檔沙溢演繹《老爸的直播間》，故事原型取材于東北某社區(qū)老年大學(xué)直播實(shí)訓(xùn)班的真實(shí)案例，將銀發(fā)族手忙腳亂開播、誤觸打賞、被“榜一大哥”忽悠等鮮活細(xì)節(jié)盡數(shù)搬上舞臺(tái)。

開心麻花創(chuàng)作體系完成代際躍遷——艾倫獨(dú)立擔(dān)綱編劇并主演《租房奇遇記》，常遠(yuǎn)則攜《AI爸媽說明書》亮相，兩部作品均以Z世代日常為肌理，用解構(gòu)式幽默消解生活焦慮，節(jié)奏明快、包袱連發(fā)且毫無表演痕跡。

更具突破性的是脫口秀演員徐志勝首次登陸央視春晚，以原創(chuàng)單口喜劇《我的體檢報(bào)告》完成歷史性跨界，成為春晚開辦42年來首位登上主舞臺(tái)的純脫口秀從業(yè)者。

總導(dǎo)演組在內(nèi)部通氣會(huì)上明確劃出紅線：“唯作品論英雄”，所有參演者須通過三輪劇本盲審與兩輪現(xiàn)場(chǎng)即興測(cè)試，那些僅憑顏值吸睛、臺(tái)詞功底薄弱、臨場(chǎng)反應(yīng)遲滯的所謂“人氣藝人”，全部止步于央視演播樓安檢口。

第三次聯(lián)排實(shí)錄數(shù)據(jù)顯示，88名語言類演員中，45歲以上占比降至19%，30—44歲占37%，29歲以下達(dá)44%，三代同臺(tái)不再是口號(hào)，而是真實(shí)可感的生態(tài)重構(gòu)。

本山怒言

2013年，趙本山正式告別春晚舞臺(tái)。表面看是健康因素使然，深層動(dòng)因卻直指當(dāng)年藝術(shù)導(dǎo)向的劇烈轉(zhuǎn)向——時(shí)任總導(dǎo)演哈文主導(dǎo)的“去娛樂化”改革，將教育功能置于審美愉悅之前。

據(jù)知情人士透露，趙本山彼時(shí)提交的《小偷》《相親2》等劇本，經(jīng)多輪打磨后仍被以“思想深度不足”“價(jià)值引導(dǎo)不鮮明”為由退回，其中《小偷》里用荒誕手法解構(gòu)“防盜窗文化”的核心橋段，最終因“可能引發(fā)負(fù)面聯(lián)想”遭整體刪減。

籌備會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)，趙本山拍案而起：“老百姓全年聽領(lǐng)導(dǎo)講話、刷短視頻學(xué)知識(shí)、看新聞長(zhǎng)見識(shí)，大年三十就盼著樂呵一宿，結(jié)果春晚變成思想品德課？誰家年夜飯配政治教材？”他并非否定作品需承載思考，而是堅(jiān)守喜劇創(chuàng)作鐵律：先讓觀眾從心底笑出來，余味里的體悟才真正入腦入心。

他更尖銳指出審查機(jī)制的錯(cuò)位：“臺(tái)下觀眾笑得前仰后合，評(píng)審席上十幾張臉繃得像凍豆腐——懂行的沒話講，外行的全在提要求。”當(dāng)最熟悉百姓語言、最了解笑點(diǎn)邏輯的創(chuàng)作者失去話語權(quán)，作品必然懸浮失重。

離場(chǎng)之際，他撂下一句被業(yè)界反復(fù)咀嚼的斷言：“若繼續(xù)把春晚當(dāng)布道臺(tái)，觀眾終將轉(zhuǎn)身離去，連吐槽都懶得費(fèi)勁。”

此后十余年，趙本山將全部心力傾注于劉老根大舞臺(tái)青年演員訓(xùn)練營，其弟子在遼寧衛(wèi)視、黑龍江衛(wèi)視等地方春晚持續(xù)輸出《修車鋪里的直播間》《快遞柜驚魂》等爆款小品，方言鮮活、邏輯扎實(shí)、笑點(diǎn)扎根泥土，與央視舞臺(tái)上日漸公式化的“安全喜劇”形成刺眼對(duì)照。

這十三載光陰，央視春晚語言類節(jié)目口碑曲線持續(xù)下行，豆瓣評(píng)分從2013年的7.2分滑至2025年的4.1分，年輕觀眾流失率高達(dá)68%，恰恰印證了當(dāng)年那句預(yù)言的殘酷精準(zhǔn)。

積弊難返

語言類節(jié)目陷入高度程式化困局：觀眾甚至能同步背出臺(tái)詞，從開場(chǎng)設(shè)定到矛盾爆發(fā)，再到結(jié)尾“升華式”喊話，如同精密校準(zhǔn)的工業(yè)流水線。

岳云鵬連續(xù)八年堅(jiān)守春晚陣地，去年接受采訪時(shí)坦言：“不是不想突破，是改稿過程把筋骨抽掉了。”一部七分鐘小品歷經(jīng)23輪修改，涉及職場(chǎng)諷刺、婚戀觀察的銳利梗概悉數(shù)被替換，最終呈現(xiàn)的只剩經(jīng)過層層消毒的“無菌段子”。

流量堆砌現(xiàn)象愈演愈烈，2025年某小品中出現(xiàn)經(jīng)典尷尬一幕：老藝術(shù)家用三秒停頓、眼神牽引、氣息控制遞出經(jīng)典包袱，對(duì)面流量藝人卻緊盯提詞器、嘴角僵硬、接不住氣口，全場(chǎng)靠前輩即興加戲圓場(chǎng)。彈幕瞬間刷屏：“專業(yè)選手在救火，特邀嘉賓在打卡。”

這些藝人片酬動(dòng)輒千萬，卻連基本的語速節(jié)奏、情緒層次、對(duì)手交流都難以駕馭，表演僅停留在“鏡頭友好型微笑”，令習(xí)慣細(xì)品臺(tái)詞的老年觀眾頻頻皺眉、茫然搖頭。

收視數(shù)據(jù)冰冷刺目：2025年春晚跨屏收視率較2013年下滑52%，微博話題閱讀量中63%為“春晚翻車合集”“這屆春晚看不懂”等負(fù)向內(nèi)容，熱度全靠爭(zhēng)議維系。

無數(shù)家庭除夕夜場(chǎng)景悄然改變：客廳電視循環(huán)播放春晚，沙發(fā)上的三代人各自低頭——爺爺刷養(yǎng)生公眾號(hào)，媽媽追劇，孩子打游戲，春晚淪為背景音效。

人們感慨“年味淡了”，實(shí)則是春晚與真實(shí)人間煙火漸行漸遠(yuǎn)：它講述的不是菜市場(chǎng)討價(jià)還價(jià)的智慧，不是老舊小區(qū)加裝電梯的博弈，不是年輕人租房被坑的憤怒，而是一則則懸浮于云端、缺乏體溫的“標(biāo)準(zhǔn)答案式”寓言。

遲到覺醒

此次變革絕非臨時(shí)起意，而是央視在多重壓力下的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)身。

2025年12月，央視文藝中心發(fā)布《2026春晚全民共創(chuàng)計(jì)劃》，首度啟用“作品盲選+大眾票選”雙軌機(jī)制，并在公告末尾醒目標(biāo)注：“不查履歷，只讀劇本”。評(píng)論區(qū)熱評(píng)第一的“讓專業(yè)的人專注專業(yè)的事”，獲贊52.7萬，轉(zhuǎn)發(fā)超89萬次，成為民意最凝練的注腳。

決策層終于清醒認(rèn)知：流量是煙花，絢爛一時(shí)；作品才是薪柴，可燃整冬。

2026年語言類節(jié)目審核標(biāo)準(zhǔn)全面重構(gòu)，廢止沿用十年的“思想性前置”條款，代之以“喜劇性優(yōu)先”新準(zhǔn)則。

導(dǎo)演組簽發(fā)的《創(chuàng)作守則》白紙黑字規(guī)定：所有小品必須確保前90秒內(nèi)觸發(fā)首次笑聲；禁止使用“正如我們所見”“這啟示我們”等說教式轉(zhuǎn)場(chǎng)；結(jié)尾不得強(qiáng)行拔高，允許開放式收束；凡涉及社會(huì)議題，須以具體人物命運(yùn)為載體，禁用概念化表達(dá)。

蔡明《老爸的直播間》之所以高票過審，正因其每個(gè)笑點(diǎn)皆源于生活切片：老人把“點(diǎn)贊”說成“點(diǎn)將”，誤把“打賞”理解為“發(fā)紅包”，直播時(shí)忘關(guān)美顏導(dǎo)致孫子視頻通話當(dāng)場(chǎng)笑噴……這些細(xì)節(jié)讓銀發(fā)觀眾會(huì)心點(diǎn)頭，Z世代觀眾拍桌叫絕。

趙本山當(dāng)年在會(huì)議室里吼出的那句話，此刻終于化作導(dǎo)演組工作手冊(cè)首頁的加粗標(biāo)題。

春晚從來不該是思想考場(chǎng)，它本質(zhì)是一場(chǎng)覆蓋十四億人的集體歡慶儀式——它的最高使命，是在零點(diǎn)鐘聲敲響前，讓每一張疲憊的臉舒展，讓每一顆焦灼的心松弛，讓笑聲成為跨越代際、地域、階層的通用語言。

這場(chǎng)始于2026年的系統(tǒng)性重啟，只是漫長(zhǎng)歸途的第一步。唯有將“樂在教前”從口號(hào)變?yōu)榧∪庥洃洠屝β曊嬲龔耐恋乩镩L(zhǎng)出來，春晚才能重新成為中國人血脈里的年俗符號(hào)。