四川
民間有句老話，“臘月二十八看遼視，臘月二十九看央視”。可見遼寧春晚的含金量有多高，特別是語言小品類節目。
可2026年遼寧衛視春晚，嘉賓名單終于公布，人們卻紛紛陷入回憶殺。
“趙本山能來嗎”“馮鞏會不會出現”的討論刷屏數萬條，熱度遠超官宣明星。
這究竟是為何？
遼寧人對春晚的熱愛，是刻在骨子里的，他們曾經的小品，沒有炫目的舞美，刻意拔高的主題，有的只是修車攤上的牢騷、相親桌上的尷尬、鄰里間的拌嘴。
宋小寶一句“海燕吶，你可長點心吧”，之所以能火遍全國，是因為它像極了自家親戚脫口而出的話。
《就差錢》里為湊份子錢東拼西湊，《租老伴》中老人假裝糊涂只為不給子女添麻煩——笑點密實，情感真實，帶淚笑完，心里卻還泛著酸。
但如今的晚會小品，卻越來越像任務匯報。
人物臉譜化，臺詞像背稿，包袱靠后期音效硬撐，結尾必加一段煽情升華。
觀眾他們想要的，是那種從生活縫隙里自然滲出來的溫暖，而不是導演硬塞過來的“感動”。
趙本山和馮鞏之所以被反復提起，正是他們代表了一種正在消失的喜劇質感。
趙本山塑造的角色，無論是《賣拐》里的大忽悠，還是《牛大叔提干》中的老實農民，都帶著黑土地的粗糲與狡黠。
他的幽默不靠蹭爆款，而是從人物性格和情境中自然生長出來。
馮鞏則與趙本山風格迥異，他32次登上春晚，深諳如何讓三代人同時發笑，他上臺后就像變了個人，情緒飽滿，一句“我想死你們啦”，便可成為經典中的經典。
他的段子不冒犯、不低俗，節奏明快，金句頻出，是真正意義上的“全家歡”。
現在是個快餐年代，沒有人愿意去打磨，他們寧愿抄熱點、蹭流量，也不愿花三個月去體驗一次真實的農村生活。
于是小品越來越難以入味，觀眾越來越想逃離。
不僅如此，以趙本山和馮鞏為代表的老一輩，人品更沒話說。
趙本山與編劇何慶魁之間的情義，被傳為一段佳話，可以說，沒有何慶魁，便沒有趙本山的黃金時期。
2005年高秀敏去世，趙本山帶著徒弟奔喪，看到何慶魁哭得不能自已，當場承諾，能寫本子就接著寫，寫不來就拉倒，我趙本山給你養老！
這句話，成了此后二十年兩人關系的最好證明。
《紅高粱模特隊》《昨天今天明天》《劉老根》系列，幾乎每一部經典都出自他手。
他懂東北人的語言節奏，更懂小人物的生存智慧。
但誰都可能遇到困難，這位曾被譽為“本山御用編劇”的老人，頻頻出現在直播間，訴說自己“寫傷了”“靠賣字為生”，甚至不敢讓趙本山知道，怕他“擔心”。
2024年，何慶魁提前辦八十大壽，趙本山雖未親至，但派弟子王小虎到場，并打了一大筆錢作為賀禮。
更早前，趙本山送何慶魁一套三亞精裝房，因產權在其名下，何樹成竟公開質疑，“這不就是讓我們給你看房子？”
趙本山知道后，不僅沒生氣，還配合過戶，可見趙本山多么客氣，要是別人，估計早就把他們父子拉黑不見了。
這些言行，早已超出“親情”的范疇。
趙本山講義氣，馮鞏卻是為民不為己出了名。
作為馮國璋的曾孫，家族歷史復雜，早年一度成為負擔。
但他沒靠祖蔭，而是扎扎實實從曲藝學校起步，拜馬季為師，苦練相聲基本功。
80年代與牛群搭檔，“牛馮組合”紅遍大江南北，段子既有諷刺力度，又帶著知識分子式的機智。
2017年，馮鞏當選中國廣播藝術團團長，后又擔任民革中央副主席、全國政協常委。身份多了，責任也重了。
有次在甘肅偏遠山區義演，氣溫零下十幾度，他穿單薄演出服上臺，結束后凍得直搓手，卻拒絕提前離場，堅持和每位工作人員握手道別。
當地村民說：“他跟電視里一樣，說話慢悠悠的，特別實在。”
德云社早期困難時，馮鞏曾私下鼓勵郭德綱：“相聲要活，就得扎根生活?！焙髞碓涝迄i上春晚前緊張得睡不著，馮鞏主動打電話安慰。
這種“傳幫帶”的自覺，源自他對曲藝傳統的敬畏。他知道，真正的藝術是代代相傳的火種。
生活方面，馮鞏簡樸到驚人。
他的家，位于一個老舊小區，三室一廳，格局方正?？蛷d里最顯眼的，是一臺用了十幾年的老款液晶電視，遙控器邊角已經掉漆。
沙發是布面的，坐墊微微塌陷，顯然是多年使用的結果。
墻上沒掛什么名家字畫，只有一張他和妻子艾慧站在中間的全家福，兒子馮開開摟著父母肩膀，背景是一片草地，陽光正好。
廚房更是樸素得令人意外，灶臺上擺著醬油瓶、醋壺、豆瓣醬罐子，鍋沿還有點油漬。
這些都是真實生活的痕跡。
正因如此，他經得起時間檢驗，遠勝過一時熱搜。
今年的遼視春晚，語言類節目試圖在傳統與潮流之間尋找平衡。
有消息稱趙本山的弟子王小利、劉小光已進組排練，可能以二人轉短劇形式亮相。
李雪琴、徐志勝等脫口秀演員也將帶來“回老家過年”“催婚相親”等新段子，試圖用年輕語境激活年節氛圍。
脫口秀的“網感”能否在全家圍坐的家人中得到共鳴，有待考證。
年輕人覺得好笑的梗，長輩可能一頭霧水，而老一輩熟悉的方言幽默，Z世代又覺得“土味過重”。
真正的喜劇，應該像一鍋燉菜，葷素搭配，咸淡適中，讓每個人都能嘗到自己喜歡的味道。
反觀央視春晚，同樣面臨“換血”壓力。
岳云鵬直言“寫不出更好的東西”主動退賽，郭陽郭亮節目被斃，賈冰、潘斌龍缺席彩排。
開心麻花的沈騰、馬麗成為最后王牌，傳聞將挑戰AI科幻題材。
閆佩倫、管樂、李飛等人，確實在近年綜藝中嶄露頭角。
閆佩倫憑借《一年一度喜劇大賽》中細膩的生活化表演贏得“生活流喜劇”代表稱號，管樂以夸張肢體與精準情緒切換在《喜劇之王單口季》中圈粉無數。
李飛則靠方言梗和市井小人物塑造，在短視頻平臺積累了千萬粉絲。
他們的才華毋庸置疑，也代表了新一代喜劇人的探索方向，也更貼近Z世代語境。
但春晚不同。它面對的不是垂直受眾，而是覆蓋從三四歲孩童到八九十歲老人的全年齡段觀眾。
更重要的是，春晚小品沒有“剪輯補救”。
綜藝可以NG十次，挑最炸的鏡頭播出；短視頻可以反復打磨，直到數據達標。
但春晚是一次性直播，沒有重來的機會。燈光亮起那一刻，演員必須在12分鐘內完成人物立住、矛盾展開、笑點密集，任何一個環節掉鏈子，整段表演就會像斷了線的風箏。
所以，當閆佩倫們站在春晚彩排廳里，他們面對的不只是導演組的審視，更是億萬人對“年味”的集體期待。
這，才是春晚真正的門檻。
2026年2月15日晚7點半，遼寧衛視春晚準時開播。
喜劇的本質，是讓人在笑中看見自己，不管趙本山，馮鞏來沒來，小品只要讓大家開懷大笑就夠了。
正如那句老話：“笑中帶淚，才是生活。
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