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隨著中國音樂劇市場的繁榮,一批年輕的音樂劇演員在舞臺上走紅,葉麒圣就是其中之一。他是許多劇迷心中的“鐵人”,最多的時(shí)候曾一年演11個(gè)角色,恨不得住在劇場里,發(fā)高燒也不下場。
去年,葉麒圣遭遇了一次舞臺上的意外。躍起后落地,他被衣服絆倒,腳踝嚴(yán)重扭傷。飛速奔跑的他不得不停下來,重新尋找自己的節(jié)奏。
葉麒圣在四川南充南部縣長大,骨子里很“野”。17歲的他,曾帶著少年的莽撞離家出走,想去看看外面的世界。攥著向同學(xué)湊來的錢,他坐了四十多個(gè)小時(shí)的長途汽車去往廣東。在那里,他靠朋友表哥的照料勉強(qiáng)糊口,終究抵不過對母親的思念。“一個(gè)電話打過去,我不說話,她就知道是我。她說,‘你回來,沒有什么解決不了的’。”
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音樂劇演員葉麒圣
那次出走,給年少輕狂的葉麒圣狠狠上了一課。他明白,想要闖蕩世界,必須先擁有生存的能力和獨(dú)立的底氣。20歲那年,葉麒圣第一次坐飛機(jī)飛往上海。從浦東機(jī)場到松江大學(xué)城,兩三個(gè)小時(shí)的車程,讓這個(gè)縣城少年感到迷茫:“像是從一個(gè)城市到了另一個(gè)城市。”
陌生的環(huán)境、迥異的語言、生活差距的懸殊,讓他體會(huì)到在這座城市“立足”的不易。他在餐廳端過盤子,在街頭擺過地?cái)偅贿呝嶅X養(yǎng)活自己,一邊體驗(yàn)生活,為日后的表演積累素材。
大三那年,葉麒圣遇見了自己的第一部音樂劇作品《媽媽再愛我一次》。他在劇中飾演成年小強(qiáng),將對母親藏在心底的愧疚與愛意,悉數(shù)融入角色的每一句唱詞、每一個(gè)眼神里。憑借這部劇,他榮獲第24屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)新人主角提名獎(jiǎng)。
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解放日報(bào)·上觀新聞?dòng)浾邊峭?/p>
畢業(yè)后,葉麒圣去往北京,加入松雷音樂劇劇團(tuán)。彼時(shí),音樂劇市場尚未興盛,劇團(tuán)的作品產(chǎn)量有限,他不得不干起各種兼職,等待機(jī)遇。
2020年,重回上海的他,在亞洲大廈參演了環(huán)境式小劇場音樂劇《阿波羅尼亞》。這在當(dāng)時(shí),是一個(gè)“孤注一擲”的決定,他未曾想到,這部曾經(jīng)并不被大家看好的作品,后來演了1000多場,亞洲大廈也成了一條垂直生長的戲劇街區(qū),一個(gè)上海乃至全國的演藝新地標(biāo)。
在亞洲大廈“上班”的日子,他蝸居在上海弄堂里一間“鞋盒”般的出租屋里,只放得下一張床,進(jìn)洗手間需要低頭,卻被他看作在上海的“家”。“那時(shí)候心里想得很簡單,先生存下去,演好每一場戲,把每一天都過得有價(jià)值。”
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《候場》對話葉麒圣
市場飛速發(fā)展,葉麒圣也人氣漸漲,有了越來越多演出機(jī)會(huì),在不同的劇組之間奔忙。他有一套自己的角色切換秘籍——選擇性遺忘。“候場時(shí),我會(huì)調(diào)整好自己呼吸,把自己完全代入當(dāng)下這個(gè)角色的人生里。他的年齡、他的年代、他的故事、他身邊的人、他身邊的事兒。靠每一次呼吸,把自己的情感、自己的聲音、自己的表情調(diào)整到一個(gè)精準(zhǔn)的狀態(tài)。”
曾經(jīng)有人質(zhì)疑他“軋戲”,在他看來,這只不過是盡力抓住每一個(gè)來之不易的機(jī)會(huì)。直到遭遇去年那次舞臺意外,他才開始反思,自己之前是不是跑得太快了,過度透支了自己。
如今,葉麒圣正在重新尋找適合自己當(dāng)下的節(jié)奏。“我以前常常對自己說,我可以失敗,但不能倒下。但現(xiàn)在,倒下了又怎樣,依然能站起來。”
大年初一,葉麒圣將亮相東方衛(wèi)視春節(jié)晚會(huì)。傷愈歸來的他,不再追求“鐵人”般的高強(qiáng)度工作,重新尋找適合當(dāng)下的節(jié)奏。“我現(xiàn)在處在一個(gè)更踏實(shí)的階段,一步一步,腳踏實(shí)地地往前走。”
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海報(bào)設(shè)計(jì):王晨、黃海昕
原標(biāo)題:《《候場》對話音樂劇演員葉麒圣:倒下了又怎樣》
欄目主編:施晨露
制片人:林環(huán) 記者:吳桐 攝像:宋心琦 封滿 余俊文 燈光:梁紅波 許利周 剪輯:余俊文 視覺設(shè)計(jì):王晨 黃海昕 編輯:李昂 實(shí)習(xí)生:陳雨瀟
來源:作者:解放日報(bào) 吳桐
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