平臺(tái)“過(guò)會(huì)”不看劇本看演員，劇撲了怪誰(shuí)？

2026年初，幾部“預(yù)制劇王”打得不可開交，觀眾用腳投票。而早在這些大戲開播前，一場(chǎng)更關(guān)鍵的較量就在愛優(yōu)騰芒四大平臺(tái)的會(huì)議室內(nèi)上演了——“過(guò)會(huì)”，即項(xiàng)目能否通過(guò)平臺(tái)內(nèi)部評(píng)審、獲得投資和開機(jī)許可，正成為影視產(chǎn)業(yè)鏈中的關(guān)鍵一環(huán)。

最近播出的精品劇，一番主演能否“單人過(guò)會(huì)”一目了然，演員的“扛劇能力”成熱議話題，但作品能不能播成S+，最終還是要看劇本和題材。為何原劇本中更出彩的角色不一定是一番？為何好劇本未必能走向片場(chǎng)？長(zhǎng)視頻平臺(tái)熱推的“云包場(chǎng)”是創(chuàng)新還是短視？行業(yè)又該如何突破“因人定項(xiàng)目”的困局？短視頻受眾真的超過(guò)長(zhǎng)視頻了嗎？

近日，觀察者網(wǎng)新潮觀魚欄目對(duì)話知名編劇、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪海林，探討“劇本中心制”為何難以落地，深挖影視創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)機(jī)制中那些需要正視的問題。同時(shí)，他也回應(yīng)了常年戰(zhàn)斗在輿論“一線”的原因。

【對(duì)話/新潮觀魚】

·“不能通過(guò)劇本融資是中國(guó)影視行業(yè)最大的瓶頸”

新潮觀魚：您參與編劇的電影《空槍》近日開機(jī)，該片由韓延執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、檀健次、梁家輝等主演，能否和我們介紹下這個(gè)項(xiàng)目的情況？

汪海林：這個(gè)項(xiàng)目由我發(fā)起，屬于警匪片，講一個(gè)與香港有關(guān)的大案。故事會(huì)涵蓋兩地罪犯的勾結(jié)，以及粵港兩地的警方合作。我發(fā)掘這個(gè)題材后就計(jì)劃拍電影，先寫劇本，中間經(jīng)過(guò)一系列很復(fù)雜的操作，挺折騰的，拖了一段時(shí)間，終于在2025年年底開機(jī)了，順利的話2026年內(nèi)應(yīng)該可以和觀眾見面。

新潮觀魚：您長(zhǎng)期為編劇的權(quán)益和地位發(fā)聲，在您與平臺(tái)、制片方近年來(lái)的合作中，是切實(shí)感受到了編劇話語(yǔ)權(quán)的提升，還是發(fā)現(xiàn)“劇本中心制”僅停留在倡議層面，實(shí)際的創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)仍持續(xù)向資本和流量?jī)A斜？

汪海林：行業(yè)現(xiàn)在的核心問題，不是平臺(tái)和制片方不愿意認(rèn)可劇本的重要性，而是購(gòu)銷機(jī)制不是圍繞劇本構(gòu)建的。項(xiàng)目不根據(jù)劇本定價(jià)，卻根據(jù)演員定項(xiàng)目、定價(jià)格。換句話說(shuō)，購(gòu)買方的態(tài)度是，“你有什么樣的演員，決定了我出多少錢”。

平臺(tái)可能會(huì)認(rèn)可某個(gè)劇本寫得不錯(cuò)，但不會(huì)僅僅因?yàn)閯”竞镁蜎Q定買項(xiàng)目，一定要等到演員定下以后，才能確定買不買。劇本只是參考值，演員才是開機(jī)的關(guān)鍵要素，劇本好只能算錦上添花。整個(gè)購(gòu)銷機(jī)制是這樣，那制作體系就不可能實(shí)現(xiàn)“以劇作為中心”。

為什么美劇往往不太依賴大牌明星？因?yàn)樗麄兪恰皠”局行闹啤薄獎(jiǎng)”尽斑^(guò)會(huì)”了，平臺(tái)就可以定價(jià)，制片方再根據(jù)價(jià)格去找合適的演員。既然售價(jià)定了，他們也沒必要請(qǐng)大明星。而且美劇是季播制，第一季播得好才有第二季，這樣一來(lái)，劇集播得越好，制片方話語(yǔ)權(quán)就越大，平臺(tái)也愿意多出錢，這種機(jī)制能促進(jìn)良性循環(huán)。

但我們的影視市場(chǎng)長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)沒有建立一個(gè)良性機(jī)制。一度為了防止注水無(wú)奈限定40集，且原則上不允許短時(shí)間內(nèi)出續(xù)集，去年8月廣電新規(guī)改進(jìn)了管理政策，也是從創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)，避免“一刀切”。

新潮觀魚：說(shuō)到平臺(tái)和制作方的購(gòu)銷機(jī)制，派拉蒙去年和奈飛（Netflix）競(jìng)相收購(gòu)華納兄弟，您怎么看這件事？

汪海林：派拉蒙和奈飛搶兩個(gè)東西，一個(gè)是華納兄弟的IP，就是版權(quán)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)有價(jià)值，另一個(gè)是華納兄弟的創(chuàng)作資源，這個(gè)更重要。奈飛愿意給好內(nèi)容付錢，把內(nèi)容放在第一位，這是它成功的最基本要素，所以它搶內(nèi)容公司是正確決策。

但這種情況在中國(guó)不多見，這是認(rèn)知差異，國(guó)內(nèi)平臺(tái)只認(rèn)為IP值錢，愿意搶IP，有很多類似并購(gòu)。但一個(gè)能做出好內(nèi)容的制作公司，在中國(guó)市場(chǎng)上不是很值錢。

國(guó)內(nèi)“IP大戶”閱文集團(tuán)成立于2015年，由騰訊文學(xué)與盛大文學(xué)整合組建，2018年收購(gòu)新麗傳媒，目前閱文旗下有起點(diǎn)讀書、新麗傳媒、QQ閱讀、騰訊動(dòng)漫、閱文好物等品牌，出產(chǎn)了《慶余年》《鬼吹燈》《全職高手》《詭秘之主》《斗羅大陸》《斗破蒼穹》《瑯琊榜》《狐妖小紅娘》《一人之下》《大奉打更人》等網(wǎng)文動(dòng)漫IP及影視改編作品。

新潮觀魚：現(xiàn)在項(xiàng)目開機(jī)越來(lái)越難，以前制作方拿著五六集劇本能“過(guò)會(huì)”，現(xiàn)在要全劇本。這是否會(huì)將市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)轉(zhuǎn)嫁給編劇，比如前置工作大大增加，沒“過(guò)會(huì)”就白寫了？

汪海林：好萊塢以前出現(xiàn)過(guò)類似情況，他們的解決方式是編劇甩開制作公司，直接跟電視臺(tái)對(duì)接。在那之前，制作方要靠劇本去電視臺(tái)拿訂單，沒拿到訂單前不愿意付定金，于是他們給編劇開空頭支票——承諾高片酬，等“過(guò)會(huì)”了再付錢。編劇寫著寫著發(fā)現(xiàn)，沒拿到錢為什么要寫？電視臺(tái)定項(xiàng)目是因?yàn)槲覄”緦懙煤茫俏覟槭裁催€要跟制作公司合作，為什么不直接寫給電視臺(tái)？于是好萊塢的編劇紛紛自己成立公司，拿到訂單后再反過(guò)來(lái)聘用原來(lái)的制作公司，編劇變成了劇集的聯(lián)合出品人。

但我們國(guó)內(nèi)和美劇機(jī)制最大的不同是，無(wú)法靠出色的劇本拿到融資，美劇那邊保險(xiǎn)公司和投融資平臺(tái)可以墊資，給“過(guò)會(huì)”的劇本結(jié)算。我們的編劇不認(rèn)識(shí)投資人，只會(huì)寫劇本，美國(guó)的編劇也只會(huì)寫劇本，但行業(yè)機(jī)制幫了他們，只要?jiǎng)”竞镁筒挥脫?dān)心錢的事。

我始終認(rèn)為，至今不能通過(guò)劇本融資是中國(guó)影視行業(yè)最大的瓶頸、阻礙。其實(shí)影視行業(yè)就是投劇本，房地產(chǎn)的核心是地，沒地搞什么房地產(chǎn)，沒劇本拍什么影視？但現(xiàn)在，經(jīng)常沒劇本也能拍。影視行業(yè)“內(nèi)容為王”喊了很多年，判斷是不是“內(nèi)容為王”很簡(jiǎn)單，有沒有把最大一筆錢給編劇？如果沒有，排到第二三四五位了，那再說(shuō)重視劇本也說(shuō)不過(guò)去了，錢是最真的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

大衛(wèi)·貝尼奧夫（左）和D·B·威斯是美劇《權(quán)力的游戲》編劇兼執(zhí)行制片人，他們也是奈飛版《三體》的編劇兼執(zhí)行制片人。視頻截圖

奈飛版《三體》劇照

新潮觀魚：有青年編劇反映，部分公司通過(guò)劇本比賽、項(xiàng)目征集等方式，獲取創(chuàng)作者的故事大綱或創(chuàng)意，最終卻不予采納或另作他用。據(jù)您觀察和了解，這種“騙稿”現(xiàn)象在行業(yè)內(nèi)普遍存在嗎？

汪海林：我認(rèn)為要從兩方面看。一方面，這種現(xiàn)象肯定存在，因?yàn)橛械墓緵]創(chuàng)意，通過(guò)這種所謂“征稿”的方式去騙一些創(chuàng)意。但另一方面，我們很多年輕編劇寫了雷同的創(chuàng)意和故事，一看見市場(chǎng)上播了一個(gè)戲，都認(rèn)為跟自己寫的很像。可能人家沒抄你的，差是很類似的，都一樣差。特別好的戲反而有獨(dú)特性，不怕被別人抄，因?yàn)樗约旱幕蚝軓?qiáng)。

行業(yè)內(nèi)真正搞創(chuàng)作的公司或者創(chuàng)作力強(qiáng)的公司，一般來(lái)說(shuō)不會(huì)這么做，他們也怕陷入這種版權(quán)糾紛的麻煩，盡量不去碰。我們有經(jīng)驗(yàn)的編劇也是如此，有些年輕作者寫了個(gè)劇本請(qǐng)我?guī)兔纯矗艺f(shuō)我不能看，看完了以后說(shuō)我抄你的，避免這種麻煩。

·“短視頻平臺(tái)要用戶愛看短劇，不是用戶真的愛看短劇”

新潮觀魚：現(xiàn)在說(shuō)有6.96億人看短劇，今年1月紅果短劇的日活躍用戶突破了1億大關(guān)，月活用戶超過(guò)了B站和優(yōu)酷。在短視頻沖擊下，長(zhǎng)視頻平臺(tái)要求劇集變短、前幾集要吸引人、每集結(jié)尾要設(shè)置“鉤子”，您覺得這是“短劇邏輯對(duì)長(zhǎng)劇創(chuàng)作的霸凌”嗎？

汪海林：長(zhǎng)劇一直有這個(gè)邏輯。其實(shí)早在1990年代末2000年初的時(shí)候，我們就提出一個(gè)觀點(diǎn)——沒有過(guò)場(chǎng)戲（過(guò)渡性戲份），一集30多場(chǎng)戲中不該有過(guò)場(chǎng)戲，每場(chǎng)戲都應(yīng)該是好看的、有用的，不能有廢的。那無(wú)論是短劇還是長(zhǎng)劇，“鉤”住觀眾的邏輯沒問題。

現(xiàn)在的問題是，所謂“短劇受歡迎”其實(shí)是資本“反推”制造的幻覺。短劇平臺(tái)的廣告收入早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)長(zhǎng)劇平臺(tái)的總和了。短劇平臺(tái)有大量流量，這是一種資源，流量如何變現(xiàn)，作為短視頻平臺(tái)，它肯定首推短視頻，而非故事類的短視頻無(wú)法盈利，那就變成了推故事類的短劇。

你不愛看怎么辦？沒關(guān)系，我推流推給你看，每個(gè)人刷短視頻時(shí)都能刷到短劇。所以是短視頻平臺(tái)要你愛看短劇，而不是你愛看短劇。美國(guó)情況也是如此，國(guó)內(nèi)的短劇公司跑去買TikTok流量，把中國(guó)短劇推給美國(guó)用戶，再宣傳“美國(guó)用戶特別愛看中國(guó)短劇”。其實(shí)并不是美國(guó)用戶愛看中國(guó)短劇，是中國(guó)短劇花錢讓他們看到。任何東西能流行起來(lái)，背后都是資本推力。如果未來(lái)沒有人推短劇，就沒有人看。

2月7日紅果短劇app站內(nèi)熱播榜

新潮觀魚：長(zhǎng)視頻平臺(tái)這幾年也想了一招更快的變現(xiàn)方式，“云包場(chǎng)”（片方購(gòu)買月會(huì)員卡送觀眾，領(lǐng)取門檻是看此劇達(dá)到一定時(shí)長(zhǎng)），往往劇開播當(dāng)天、周末、大結(jié)局時(shí)，主演、主演的粉絲和片方都在花錢買云包場(chǎng)，您怎么看？

汪海林：“云包場(chǎng)”的吃相是，這幾個(gè)平臺(tái)是“今兒都過(guò)不去了，今兒就想收到錢，不管明天的事了”。這個(gè)邏輯是，新劇播出時(shí)觀眾不用花錢，送票給你看，那經(jīng)常有人送會(huì)員，大家還會(huì)買會(huì)員嗎？不買了，等著下一部劇開播再領(lǐng)云包場(chǎng)好了。

但凡平臺(tái)有一點(diǎn)長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，就不能送，得讓觀眾買，送了幾次后還有誰(shuí)買？這不越來(lái)越捉襟見肘嘛。今天收到這個(gè)錢，可能幾個(gè)月內(nèi)都收不到錢了。但平臺(tái)無(wú)所謂，他們KPI就是這么定的，只看這個(gè)月賣了多少，只要今天有錢進(jìn)賬就行。這種情況持續(xù)，作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，殺雞取卵，涸澤而漁，它肯定就越混越抽抽兒。

·“不要退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會(huì)更大”

新潮觀魚：我們觀察到，當(dāng)下社交媒體上成長(zhǎng)起來(lái)的部分年輕人，似乎尤其熱衷于“摳字眼”“扒歷史”“貼標(biāo)簽”，掀起一場(chǎng)場(chǎng)“網(wǎng)絡(luò)文字獄”“網(wǎng)絡(luò)判案”，您怎么看這種現(xiàn)象？

汪海林：整個(gè)話語(yǔ)權(quán)下沉了。現(xiàn)在的影視市場(chǎng)票房主要靠下沉市場(chǎng)，下沉市場(chǎng)反響好，成績(jī)才能好。以前傳統(tǒng)媒體時(shí)代，價(jià)值觀由大都市引領(lǐng)，服裝時(shí)尚、道德觀等更偏向大都市；到了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，尤其是自媒體時(shí)代，話語(yǔ)權(quán)下沉得很厲害。短視頻出來(lái)后，任何人都可以發(fā)表意見，年輕人的道德觀反倒更趨保守了。

世界各國(guó)都存在這樣的問題，整個(gè)往回走，更趨保守，動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)一個(gè)公眾人物“塌房”了，前段時(shí)間說(shuō)一個(gè)40歲男演員有孩子，他都40歲了有個(gè)孩子不是很正常嗎？按照我們這輩人的觀念，這就不叫事兒。輿情大多數(shù)發(fā)酵于這些以前不是問題的問題，泛道德化了。其實(shí)好多事情是自治的，自己管理自己的事情，除了當(dāng)事人以外，別人沒權(quán)利去說(shuō)。

除了話語(yǔ)權(quán)下沉，輿論環(huán)境也更偏低幼化，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)根本不是一個(gè)成熟的人看待事情的觀點(diǎn)，很多像初高中生的價(jià)值觀。有些作品本身沒什么問題，卻因?yàn)檠輪T的某些言行處于非常大的風(fēng)險(xiǎn)之中。不光有粉圈操控輿論的亂象，整個(gè)影視大環(huán)境現(xiàn)在都過(guò)于緊張。舉報(bào)態(tài)勢(shì)很盛，很多舉報(bào)是基于某種奇怪的道德觀，不是真正健康的道德觀。有些電影電視劇，他這么拍你不喜歡，不喜歡就是了，好像非要置人于死地，變成了“你死我活”。

輿情問題已變成困擾整個(gè)影視市場(chǎng)的大問題了，行業(yè)內(nèi)也在商討如何應(yīng)對(duì)這樣一個(gè)新形勢(shì)，主管部門也關(guān)注到了。我認(rèn)為應(yīng)該逐步會(huì)有措施出臺(tái)。

新潮觀魚：作為活躍的行業(yè)評(píng)論者，當(dāng)您面對(duì)大規(guī)模的網(wǎng)暴或被扣上各種“帽子”時(shí)，內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生恐懼嗎？

汪海林：我認(rèn)為我們有義務(wù)發(fā)聲。整個(gè)行業(yè)大多數(shù)人的心態(tài)是，咱就別惹他們了，退出了輿論場(chǎng)，這樣輿論場(chǎng)就拱手讓給他們了。有一段時(shí)間，我覺得輿論場(chǎng)被一幫病態(tài)的人控制了，如果業(yè)內(nèi)人繼續(xù)沉默，最終情況是很危險(xiǎn)的，還是要發(fā)出一些專業(yè)的聲音。

有些問題是行業(yè)外的人不理解，曲解或者誤會(huì)了，當(dāng)事人沒法解釋時(shí)，我覺得有必要解釋下，也不是替誰(shuí)說(shuō)話。業(yè)內(nèi)人都覺得多一事不如少一事，跟我沒關(guān)系就不說(shuō)，我愿意多說(shuō)一點(diǎn)，不要去退讓，你的聲音小了，他們的聲音就會(huì)更大。

2026年1月，汪海林出席觀察者網(wǎng)“2026答案秀·思想者春晚”活動(dòng)。

新潮觀魚：這種輸出觀點(diǎn)的習(xí)慣對(duì)您的編劇主業(yè)是構(gòu)成了一種滋養(yǎng)和反思，還是也會(huì)帶來(lái)壓力？

汪海林：作為編劇、作家，要接觸網(wǎng)絡(luò)生態(tài)，這是現(xiàn)實(shí)生活中很重要的一部分，而且網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的更新非常快。一個(gè)文字工作者如果不接觸網(wǎng)絡(luò)生態(tài)，就等于被時(shí)代拋棄了。以文字為生的人，要主動(dòng)融入，至少要熟悉、知道他們?cè)谡f(shuō)什么，如果看不明白現(xiàn)在的網(wǎng)友在說(shuō)什么，就不可能寫出跟當(dāng)下有關(guān)的好作品。所以，從工作的要求來(lái)看，編劇、作家還是要在自媒體上與網(wǎng)友保持一定的互動(dòng)。

另一方面，也需要控制一下這個(gè)“度”。如果過(guò)度參與，那就變成了另一個(gè)工作——“網(wǎng)紅”。所以如果有段時(shí)間這種互動(dòng)過(guò)多了，就要調(diào)整一下。

·“影視行業(yè)注重意識(shí)形態(tài)，敘事權(quán)在誰(shuí)手里決定了歷史的呈現(xiàn)方式”

新潮觀魚：您在觀察者網(wǎng)“2026答案秀·思想者春晚”演講時(shí)提到，“斧頭幫”和蔡李佛拳有左翼背景，卻被部分影視作品歪曲成“反派”，這顛覆了很多觀眾的認(rèn)知，可以展開說(shuō)說(shuō)嗎？

汪海林：我在創(chuàng)作有關(guān)王亞樵的劇本時(shí)研究了“斧頭幫”的歷史。劇本送審后，審查部門一開始也以為“斧頭幫”是黑幫組織，說(shuō)有問題，不能把它寫成正面組織，打回來(lái)讓我們修改。我整理了一份詳細(xì)的背景資料報(bào)告，說(shuō)明了“斧頭幫”的實(shí)際情況，審查部門仔細(xì)看了，理解了歷史實(shí)情。

其實(shí)，“斧頭幫”成立時(shí)代表了左翼的工運(yùn)力量，與我黨早期的工會(huì)運(yùn)動(dòng)有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但它并非由我黨直接領(lǐng)導(dǎo)。“斧頭幫”跟杜月笙、黃金榮他們控制的“黃色工會(huì)”不同，后者是為國(guó)民黨反動(dòng)派服務(wù)的工會(huì)組織，屬于右翼勢(shì)力，“斧頭幫”跟他們形成了對(duì)抗關(guān)系。但多年來(lái)，我們的影視創(chuàng)作常常用當(dāng)時(shí)杜月笙、黃金榮的觀點(diǎn)去定義“斧頭幫”。

電影《功夫》（2004）中的斧頭幫舞蹈

實(shí)際上，“斧頭幫”正式稱呼是“安徽旅滬勞工工會(huì)”，是安徽碼頭工人的窮苦勞工組織。“斧頭幫”不是幫名，而是要歪曲他們的人給他們?nèi)〉耐馓?hào)，他們只有一次拿著斧頭去討薪，并不是回回都拿斧頭。

從這個(gè)問題延展，很多我們熟知的敘事可能是被人有意建構(gòu)的。蔡李佛拳也是，香港片里練蔡李佛拳的人經(jīng)常是“反派”，后來(lái)我研究葉問和詠春，發(fā)現(xiàn)歷史上很多練詠春的人有軍統(tǒng)背景。香港電影有很長(zhǎng)一段時(shí)間，受國(guó)民黨在香港的右翼力量控制，而且當(dāng)時(shí)香港電影主要的境外市場(chǎng)是臺(tái)灣，臺(tái)灣對(duì)香港影視的影響非常大，大到可以“封殺”一個(gè)演員。

比如演“陳真”的梁小龍，他上世紀(jì)來(lái)內(nèi)地參加活動(dòng)，發(fā)表愛國(guó)言論遭臺(tái)灣市場(chǎng)“封殺”，他拒寫“悔過(guò)書”，香港片方一度不敢用他。

還有梁家輝，因?yàn)橹餮莸碾娪啊洞购熉犝酚行┉h(huán)節(jié)與內(nèi)地電影界有合作，臺(tái)灣市場(chǎng)“封殺”他，導(dǎo)致他有段時(shí)間沒戲演，一度在香港擺地?cái)偂?/p>

這說(shuō)明早期香港電影有明確的意識(shí)形態(tài)的指向性，在這種背景下，有軍統(tǒng)背景的詠春在電影里就是正面形象，而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中參加過(guò)游擊隊(duì)、有革命歷史的蔡李佛拳卻成了反派。歷來(lái)都是如此，影視行業(yè)很注重意識(shí)形態(tài)。

這是敘事權(quán)的問題——敘事權(quán)掌握在誰(shuí)手里，誰(shuí)就很大程度上決定了歷史的呈現(xiàn)方式，如果掌握在他們手里，他就抹黑你。

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