79歲李保田老態(tài)難辨，住處雜亂喝10元桶裝水與兒子關(guān)系在意料之中

近日，一名家電維修師傅登門為李保田老人處理家中設(shè)備故障，順手記錄下了這位79歲老藝術(shù)家最本真的一天。

這些影像上傳至網(wǎng)絡(luò)后迅速引發(fā)全網(wǎng)熱議，評(píng)論區(qū)瞬間涌出海量留言，既有深深觸動(dòng)，也有層層追問。

畫面中的李保田毫無(wú)半分熒幕光環(huán)，滿頭銀發(fā)如霜，眉宇間溝壑縱橫，氣色略顯滄桑，衣著是洗得泛灰的舊款棉質(zhì)襯衫與布褲，樸素得如同街心公園里下棋的老街坊。

他所居之處并不闊綽，室內(nèi)陳設(shè)簡(jiǎn)樸而略顯擁擠，墻邊靜靜立著一桶標(biāo)價(jià)約10元的市售桶裝水，一日三餐、起居穿戴，皆以實(shí)用為先，不見一絲浮華痕跡。

大眾熟知他早年在銀幕上塑造的經(jīng)典形象深入人心，靠扎實(shí)演技俘獲幾代觀眾，按常理推斷，成名多年理應(yīng)生活優(yōu)渥，可為何如今卻甘守清簡(jiǎn)，甚至透出幾分淡泊到近乎清寒的況味？

事實(shí)上，李保田躋身國(guó)民級(jí)表演藝術(shù)家之列，絕非偶然所得，而是用整整半個(gè)多世紀(jì)光陰，在排練場(chǎng)、片場(chǎng)與書桌前一筆一劃寫就的藝術(shù)答卷。

他1946年出生于江蘇徐州，13歲便進(jìn)入徐州柳子劇團(tuán)開啟藝術(shù)啟蒙，隨后轉(zhuǎn)入梆子劇團(tuán)專攻丑行技藝，再調(diào)入徐州地區(qū)文工團(tuán)深耕舞臺(tái)實(shí)踐，1977年已成長(zhǎng)為該團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，每一步都踩在夯實(shí)功底的節(jié)奏上。

1978年，32歲的他并未滿足于已有成就，毅然報(bào)考中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演干部進(jìn)修班，渴望以系統(tǒng)化訓(xùn)練補(bǔ)足理論短板，拓寬藝術(shù)視野。

備考期間，他每日伏案至深夜，考場(chǎng)上因過(guò)度疲憊幾近虛脫，交卷離場(chǎng)即高燒不退，直至捧到錄取通知，才真正卸下肩頭千斤重?fù)?dān)。

畢業(yè)后他留校任教，既登臺(tái)演出又執(zhí)鞭講臺(tái)，同時(shí)成為中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)與電影家協(xié)會(huì)雙料會(huì)員，在表演與教育雙重軌道上持續(xù)精進(jìn)，技藝早已淬煉至收放自如之境。

多數(shù)觀眾是通過(guò)《宰相劉羅鍋》初識(shí)李保田，殊不知在該劇橫空出世之前，他已是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的“戲骨型”演員。

早年參演的《人·鬼·情》《葛掌柜》等作品廣受業(yè)界贊譽(yù)，更憑此斬獲金雞獎(jiǎng)最佳男配角、飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀男主角等多項(xiàng)重量級(jí)榮譽(yù)，專業(yè)水準(zhǔn)早被同行反復(fù)驗(yàn)證，只是尚未走入大眾日常視線。

1996年，《宰相劉羅鍋》一經(jīng)播出即掀起收視狂潮，街頭巷尾熱議不斷。他飾演的劉墉剛直中見溫情，機(jī)敏里藏厚重，舉手投足皆具生命力，仿佛從史冊(cè)中走出的真實(shí)人物。

這一角色不僅讓他躍升為全民認(rèn)知度最高的演員之一，更與張國(guó)立、王剛共同鑄就了中國(guó)電視劇史上難以復(fù)制的“鐵三角”黃金組合，成為時(shí)代記憶的重要符號(hào)。

走紅之后，各類商業(yè)邀約紛至沓來(lái)，其中不乏開出千萬(wàn)級(jí)代言酬勞的品牌方，涵蓋快消、數(shù)碼、家居等多個(gè)熱門行業(yè)，換言之，只需輕輕點(diǎn)頭，便可坐擁普通人終其一生難以企及的財(cái)富積累。

然而面對(duì)如此巨量誘惑，李保田始終未曾松動(dòng)底線。據(jù)其子李彧透露，多年來(lái)凡未經(jīng)本人長(zhǎng)期使用、親身體驗(yàn)的產(chǎn)品，他一律拒之門外，累計(jì)婉拒的代言報(bào)價(jià)總額逾兩千萬(wàn)元人民幣。

他曾坦率表示，拒絕代言首要考量在于維護(hù)演員身份的純粹性——若觀眾觀劇時(shí)頻頻聯(lián)想到某款廣告產(chǎn)品，勢(shì)必削弱沉浸感與情感共鳴。

其次，他始終認(rèn)定：演員的核心價(jià)值在于打磨角色、錘煉技藝、交付作品，而非借名氣變現(xiàn)流量，更不該讓商業(yè)邏輯凌駕于藝術(shù)表達(dá)之上。

當(dāng)數(shù)以億計(jì)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)與藝術(shù)尊嚴(yán)擺在同一刻度尺上，他毫不猶豫選擇了后者。這份清醒與定力，在喧囂浮躁的行業(yè)生態(tài)中，愈發(fā)顯得稀缺而珍貴。

不止代言一事堅(jiān)守如初，他在影視創(chuàng)作中亦奉行極高標(biāo)準(zhǔn)，尤以《宰相劉羅鍋》爆火后遭遇的續(xù)集邀約為甚——他斷然回絕所有拍攝提議。

其一，首季拍攝期間，合作演員屢次遲到誤工，令他深感職業(yè)操守乃從業(yè)根基，不容因私廢公、牽連整支隊(duì)伍；

其二，續(xù)集劇本粗疏潦草，缺乏前期打磨與思想縱深，他不愿以敷衍之作辜負(fù)觀眾信任，更不愿親手稀釋劉墉這一經(jīng)典人物的精神厚度，寧可承擔(dān)“不合群”之名，也絕不妥協(xié)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

2004年，他擔(dān)綱主演并出任藝術(shù)總監(jiān)的電視劇《欽差大臣》啟動(dòng)拍攝，與制作方簽署正式合約，明確約定全劇共30集，他享有最終成片審閱權(quán)，單集酬勞為10萬(wàn)元人民幣。

但劇組為追逐廣告收益與版權(quán)溢價(jià)，在未征得其同意的情況下擅自加戲注水，將原定30集擴(kuò)至33集并搶先上線。經(jīng)多次協(xié)商無(wú)效后，他果斷委托律師提起訴訟，最終法院判決其勝訴，合法權(quán)益獲得司法確認(rèn)。

這場(chǎng)依法維權(quán)卻招致行業(yè)連鎖反應(yīng)：十余家影視機(jī)構(gòu)聯(lián)合對(duì)其實(shí)施項(xiàng)目封殺，并散播“難合作”“戲霸”等不實(shí)標(biāo)簽，刻意抹黑其專業(yè)形象。

他的演藝邀約驟然銳減，數(shù)年間鮮有優(yōu)質(zhì)劇本遞至案前，公眾曝光率大幅下滑，近乎主動(dòng)隱退于聚光燈之外。但他從未動(dòng)搖信念，直言所謂“戲霸”，實(shí)則是他人對(duì)他藝術(shù)較真態(tài)度的另類褒獎(jiǎng)；即便無(wú)戲可拍，亦不向失范低頭。

編劇寧財(cái)神曾公開為其發(fā)聲，指出電視劇注水已是業(yè)內(nèi)潛規(guī)則，唯獨(dú)李保田敢于亮劍，正因他視藝術(shù)聲譽(yù)為生命線，把個(gè)人品牌與作品質(zhì)量深度綁定。

事業(yè)波折之外，他與兒子李彧之間也曾橫亙長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的情感隔閡。他寄望兒子憑實(shí)力立足演藝界，反對(duì)依附父輩光環(huán)捷徑上位；而青年時(shí)期的李彧急于突破身份桎梏，四度報(bào)考中戲均未果，懇請(qǐng)父親動(dòng)用資源協(xié)助，卻始終未獲應(yīng)允。

后來(lái)李彧倉(cāng)促簽約某劇，合同中強(qiáng)制要求李保田出演，否則需賠付高額違約金，他無(wú)奈破例參演，父子關(guān)系反而因此更加緊張。

2009年李彧大婚，恰逢李保田正忙于拍攝《永不回頭》，未能出席婚禮，親情裂痕再度加深。

所幸時(shí)光自有療愈之力。隨著閱歷沉淀，李彧逐漸沉下心來(lái)，從群眾演員起步，歷經(jīng)龍?zhí)住⑴浣悄サZ，陸續(xù)參演《天龍八部》《贅婿》等劇集，并憑借電影《灰猴》摘得專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)肯定；2025年又因古裝新作《鳳凰臺(tái)上》口碑發(fā)酵，真正以獨(dú)立創(chuàng)作者姿態(tài)贏得市場(chǎng)認(rèn)可。

他也終于讀懂父親沉默背后的深意，在家人耐心斡旋下，父子二人敞開心扉促膝長(zhǎng)談，塵封多年的心結(jié)悄然冰釋。

如今邁入79歲的李保田，依然恪守極簡(jiǎn)生活方式：春夏季定居山東威海榮成，冬季返回北京，所住社區(qū)屬普通住宅區(qū)，房?jī)r(jià)平實(shí)，屋內(nèi)裝修素凈無(wú)華，書房四壁堆滿典籍畫冊(cè)，凌亂中自有書香浸潤(rùn)的文人氣象。

他照常飲用單價(jià)10元的桶裝水，穿著反復(fù)漿洗后的舊衣，遠(yuǎn)離短視頻平臺(tái)與直播帶貨，亦不涉足任何商業(yè)演出，2022年還出版?zhèn)€人圖文隨筆集《自說(shuō)自畫李保田》，字里行間盡顯哲思與溫度。

日常以讀書、習(xí)畫、研習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)為主業(yè)，閑暇時(shí)買菜散步、聽風(fēng)觀云，活得像個(gè)尋常長(zhǎng)者，心境澄明，步履從容。

回望李保田的人生軌跡，他從未向資本低頭，從未因外界壓力更改藝術(shù)坐標(biāo)，始終以敬畏之心守護(hù)職業(yè)底線，將“演員”二字詮釋得莊重而厚重。從少年學(xué)藝的青澀身影，到家喻戶曉的國(guó)民面孔，再到盛名之下巋然不動(dòng)的沉靜背影，他用五十余年光陰踐行著一種近乎古典的藝術(shù)家精神。

縱使晚年生活清簡(jiǎn)如水，那份對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)、對(duì)原則的執(zhí)著、對(duì)人格完整的堅(jiān)守，早已超越物質(zhì)豐瘠，成為這個(gè)時(shí)代最值得仰望的精神標(biāo)高。