內蒙古
服化道經得起鏡頭懟臉，半文半白的臺詞沒把觀眾當文盲，戰爭場面不是PPT轉場——這錢花在哪兒了，屏幕前的人一目了然。
然后我就想不通了。
有些國產電影，動輒報出5億、7億、10億的預算，成片出來，特效像頁游過場動畫，劇本像AI縫合怪，演員像在拍各自的工作vlog。
錢呢？
一線男演員，片酬3000萬起步；一線女演員，1200萬到2500萬。劇本還沒開機，半個億已經劃進個人賬戶。
導演要價，特效公司外包溢價，保險制度跟好萊塢差著十條長安街，沙漠里一場沙塵暴劇組癱瘓半個月——這不是工業化，這是化緣。
更別提那些永遠不公開的賬目。
某部古裝大片，美術指導換了四任，每任帶走幾百萬方案費；某部科幻片，后期公司換了三家，每家重做一遍主角的頭發絲。
錢像漏水的桶，一邊灌一邊流，最后端到觀眾面前的，是桶底那層沒過腳背的渾湯。
《太平年》3.5億，十年策劃，五年打磨，500多個實景，8000多套服裝。錢花在了歷史考據、器物還原、禮儀訓練——花在了觀眾能摸到的那層“質感”上。
而那些5億7億10億的大片，錢花在了PPT特效演示、花在了“自主研發粒子引擎”的技術通稿、花在了“四代打星情懷同框”的微博熱搜。
發布會開得像科技峰會，成片出來觀眾沉默。
不是觀眾太苛刻，是賬本太難看。
3.5億拍出一部對得起歷史的劇，7個億拍出一堆“我們努力了”的悲情聲明。錢本身不臟，臟的是拿了錢卻交不出貨。
《太平年》不是滿分，但每一分都掙得堂堂正正。
某些電影連及格線都摸不到——那不是藝術問題，是賬目問題。
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