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《怪物獵人物語3：命運雙龍》試玩報告：掙脫低齡化桎梏

伊東

2026-02-12

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作者：伊東

原創(chuàng)投稿

評論：

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更加成人化的展開，或許正將這個系列推至JRPG類型的風(fēng)口浪尖

“物語是給小學(xué)生玩的，成年人直接去玩本篇就好。”

記不清是什么時候的事了，面對一名剛剛對“怪物獵人”系列起了興趣的新生代玩家，曾經(jīng)有人將2016年的《怪物獵人物語》，調(diào)侃成給手殘和心智不全玩家準備的“寶可夢”代餐——我聽了之后想了一會兒，這不就是說我的嗎？

這并不能怪回答者偏執(zhí)，畢竟那會兒很多游戲還不自帶中文，大家玩起來也多少帶著點怨氣。再說“物語”本身，看上去也確實有點兒利用IP價值，開拓全新賽道的味道。

雖然每次在采訪中，制作人都會說明：《怪物獵人物語》是一部以全年齡用戶為目標群體的游戲，卻永遠說服不了玩家——看看這主人公和怪物的比例，看看這劇情，再看看這戰(zhàn)斗系統(tǒng)，主人公身邊甚至還有一只起吉祥物作用的聒噪大臉貓，怎么看都是沖著沒有養(yǎng)成游戲習(xí)慣的年齡層玩家去的。

所以，當我第一眼看到《怪物獵人物語3：命運雙龍》的時候，第一反應(yīng)自然是驚訝——驚訝它怎能在短短四年里，做到如此斷層的畫面迭代。盡管依然采用了市面上最流行的動畫渲染風(fēng)格，但勝在更豐富的光照表現(xiàn)與畫面細節(jié)，而得益于RE引擎的加持，本作在湖泊、平原、河流、山川等自然場景下，獲得了最好的表現(xiàn)效果。

但同樣讓我感到驚訝的，是人物與怪物造型的變化——《怪物獵人物語3：命運雙龍》不再拘泥于過去，“物語”系列角色們的“低幼化”特征，以本作的主人公亞茲拉爾的“王子”和他的雄火龍為例，本作不管是人物體型還是怪物的比例，都更接近“怪物獵人”本篇，從此前PV所公開的劇情看來，這好像也使得本作在敘事架構(gòu)上，有了不少放開手腳的空間——

考慮到初代《怪物獵人物語》的發(fā)售已經(jīng)是十年前的事情，如果你玩它時剛好十二歲，那今年也已經(jīng)二十二歲了，而在這種背景下，講點更適合成年人的故事，似乎也沒什么問題。

依照慣例，還是先感謝CAPCOM，讓我們可以在游戲正式發(fā)售的一個月前，提前體驗到本作的前兩個章節(jié)——當然，說是前兩個章節(jié)，但從角色扮演游戲與核心怪物培養(yǎng)玩法的角度考慮，這兩章的內(nèi)容肯定是不可能少的，但這里還是先撿些影響到游戲核心體驗的東西說說。

就像上文提到的一樣，《怪物獵人物語3：命運雙龍》的“成人化”趨勢，是個人在實際接觸到本作前，所抱有的最大疑問，所以就直接說答案——是的，本作的確在各個方面都表現(xiàn)出了相當刻意的“成人化”思路，這種設(shè)計思路影響到了故事的發(fā)展，更直接影響到了游戲的戰(zhàn)斗與探索體驗。

為不熟悉“怪物獵人物語”系列的玩家做一個簡單的介紹：在“怪物獵人”的世界觀下，與怪物共同戰(zhàn)斗的人被稱為騎士，比起講究個體強大的獵人，他們更崇尚與自然間的調(diào)和，只有在怪物與騎士聯(lián)手時，才能發(fā)揮出與獵人相當?shù)膶嵙Α皇强紤]到本篇里玩家們所扮演的獵人實力參差不齊，所以你也沒法將獵人或騎士作為戰(zhàn)斗力測量標準。

在世界觀上，本作并沒有繼續(xù)沿用前作的設(shè)定，而是將舞臺設(shè)定在了一個名為“亞茲拉爾”的騎士國度，這里被群山環(huán)繞，受到“石化”現(xiàn)象與鄰國的侵擾。玩家作為一國王子，雖對戰(zhàn)爭毫無興趣，但眼見摩擦日益升級，卻也深感無力。

玩過前兩部作品的朋友自然知道，“怪物獵人物語”系列在故事構(gòu)成上向來遵照“王道”的日式RPG精神，和屬于“獵人”故事的本篇不同，它的戲劇矛盾常常來自人類內(nèi)部，而本作更是在此之上，進一步增加了背景故事的規(guī)模與嚴肅性——在第一章故事的尾聲，國家間的沖突終于引爆了戰(zhàn)爭，王子一行人的冒險旅程，也隨著戰(zhàn)爭的爆發(fā)而開始。

說句題外話，在“怪物獵人”的既有設(shè)定中，其實對獵人與騎士行為都有著明確的限制——也就是不可以用武器攻擊人類。但本作中的亞茲拉爾與鄰國，并沒有受到這些條例的限制，這也使得本作中兩國間的沖突，成了“怪物獵人”系列自誕生以來首場對人類間戰(zhàn)爭的直接描寫。

而本作副標題的“命運雙龍”，同樣也指向了一個更嚴肅的故事背景：游戲中玩家的搭檔隨行獸，雄火龍“擂斯”為一卵雙生，但在亞茲拉爾，雙胞胎怪物的誕生恰好預(yù)言了災(zāi)難的到來，為了避免預(yù)言成真，王國決定處決這對雙胞胎中的一只，卻也引起了之后的一連串悲劇。

仔細想想，雖然至今為止的“怪物獵人”系列，從不缺少對人類與怪物生存關(guān)系的描寫，卻很少將問題描述得如此具體與露骨——人類是否真的有權(quán)為了所謂的命運，決定其他生命的去留？而最后引來災(zāi)害的，究竟是天命還是人心？

很難想象，如此嚴肅的發(fā)問，居然被套用在了“怪物獵人物語”這樣一個“子供向”的游戲系列中。光是從這一點出發(fā)，你便可以發(fā)現(xiàn)《怪物獵人物語3：命運雙龍》，是如何改變了原有的作品風(fēng)格——至少，在我們本次所試玩到的前兩章中，這種“成人化改造”幾乎充斥了游戲的每一個角落，基本算是半個新游戲了。

這真不是夸張——不信的話，可以看看本作是怎么對玩法下刀的。

眾所周知，“怪物獵人物語”的系統(tǒng)以“石頭剪刀布”為底層邏輯設(shè)計，講究分析每只怪物的行動模式，從而靠著“先手猜拳”在博弈中制造優(yōu)勢。

這套玩法聽起來很簡單，但在實際游玩中，怪物們往往卻有著一種以上的行動模式，攻擊起來也是招招要你命，本身較為抗打的隨行獸們還好說，身單體薄的騎士們，一招沒有接住的話，很可能就會被打得倒地不起——你可以說“怪物獵人物語”系列的戰(zhàn)斗門檻低，但絕不能說它沒有難度。

而就是這套好像已經(jīng)到頭的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，到了本作里居然又被CAPCOM玩出了一些新花樣，甚至讓我在面對本作新增的幾種BOSS時有些招架不住，幾次險些翻車。

倒不是說本作的戰(zhàn)斗難度變高了，只是它在原有基礎(chǔ)上變得稍微“復(fù)雜”和“多變”了一些，要思考的事情也更多了。

首先不得不提的，是本作引入的全新戰(zhàn)斗資源——精力值。在前作中，騎士們只有一種戰(zhàn)斗資源，就是和搭檔隨行獸們貢獻的“牽絆值”，它相當于傳統(tǒng)角色扮演游戲中的“魔力”，放技能要用，進入強力的“騎乘”狀態(tài)同樣要用。

但在本作中，游戲卻用單獨的“精力值”將玩家與隨行獸、騎乘與技能，給分割了出來，這使得騎士在行動上也變得更類似于獵人，連本篇中玩家們最熟悉的烤肉與攜帶食料，都被復(fù)現(xiàn)到了游戲中。

這聽上去可能沒有什么大不了的，但其實在很大程度上改變了《怪物獵人物語3：命運雙龍》的決策深度和游戲節(jié)奏——因為技能在攻擊比重與功能性上的加強，玩家在設(shè)定行動策略時，不再需要一味拘泥于“三角克制”與“騎乘”狀態(tài)間的循環(huán)，根據(jù)戰(zhàn)場情況的變化，正確的技能有時反而更容易打出帶有針對性的策略組合。比如，面對那些處于三角克制關(guān)系外的攻擊，游戲就更鼓勵玩家用控制敵我狀態(tài)來抵抗，有的技能會提升我方全體的回避率，有的技能就更容易對部位或敵人狀態(tài)造成破壞。

這些東西在前作中也有，但是本作卻進一步調(diào)整了它們的戰(zhàn)術(shù)價值，讓玩家需要考慮的事情變得更多。

而在這個問題上，本作還加入了一個名為“龍氣值”的新東西，它在概念上就像許多動作游戲中愛給BOSS加設(shè)的“架勢條”——你打它就掉，掉完就破防倒地，讓你可以更狠地打。

“龍氣值”被打空后怪物會進入倒地狀態(tài)，送給玩家免費的輸出窗口。同時，還會進入一種“虛弱狀態(tài)”，提供更高的戰(zhàn)術(shù)價值。

在此之前，“怪物獵人物語”系列其實已經(jīng)有了部位和肉質(zhì)的概念，以及與肉質(zhì)對應(yīng)的三種物理屬性，而破壞某些特定的部位可以打斷敵人的行動，算是制定攻擊策略中不可或缺的一環(huán)，但在更多情況下，它們其實更像某種額外挑戰(zhàn)或獎勵條件，主要為增加玩家創(chuàng)造安全的輸出窗口。

但《怪物獵人物語3：命運雙龍》卻在這一基礎(chǔ)上進行了重新設(shè)計，雖然大框架不變，但卻加入了更豐富的狀態(tài)變化與聯(lián)動效果。就拿本作中出現(xiàn)的“兇異化”怪物為例，和前作中的“兇光化”不同，“兇異化”怪物身體的某個部位會長出名叫“厄石”的結(jié)晶，在“厄石”的保護下，玩家會在攻擊部位的情況下遭到立刻反擊，但反過來說，如果打破結(jié)晶，就能對怪物造成巨額傷害，使戰(zhàn)局向我方傾倒。

第二章的最終BOSS，就是一只兇異化的古龍

為此，你的戰(zhàn)術(shù)維度大可以圍繞部位破壞和龍氣值展開——先從肉質(zhì)下手，優(yōu)先集火攻擊沒有“厄石”保護的部位；或利用技能直接痛擊怪物的龍氣值，倒地加虛弱后圍攻“厄石”；當然，想辦法積累牽絆，通過騎乘狀態(tài)強化攻防，依然也是有效的戰(zhàn)略手段之一。總之，雖然怪物變強了，但你能使用的手段也變多了，戰(zhàn)斗起來的體驗自然也就不一樣。

而“戰(zhàn)斗”還遠非《怪物獵人物語3：命運雙龍》在系列核心玩法做出的唯一改造。

再看看本作中的“偷蛋”和“怪物培育”系統(tǒng)，你會發(fā)現(xiàn)它做了減法，卻沒有使游戲過程變得單薄或無趣。

本作重構(gòu)了摸蛋和孵蛋體系下絕大部分設(shè)計，取消了原有的重量與氣味判斷標準，簡化了個體值區(qū)別，又放開了因子傳承的不少硬性限制，像是被傳承的隨行獸不會直接消失、已經(jīng)安裝的因子甚至可以被隨意替換，進一步提高了隨行獸的可定制性……只是，作為一篇簡單的試玩報告，掰扯這些細節(jié)確實意義不大，所以在這里直說重點：

游戲針對前作中“結(jié)果論”的孵蛋系統(tǒng)做出了修改，即使是出生時基因不夠優(yōu)質(zhì)的隨行獸，也可以通過后期養(yǎng)成中，修改基因的玩法進行彌補，大幅縮短了游戲前期花費在摸蛋上的無用時間。

用隔壁不爭氣的“寶可夢”系列打個比方：如果世界上只剩下“勤奮”或者“坦率”這樣的性格，特性全都統(tǒng)一，剩下的個體值和蛋技能則可以通過后天慢慢補上，世界上的百變怪是不是都能過個好年？

但就像我剛剛說的那樣，它只是做了減法，減少了不必要的手續(xù)和步驟，卻沒有讓這個過程變得過于單薄，更沒讓我少花時間。

為了配合全新的開放式的地圖設(shè)計，本作加入了一個名為“野外孵育”的全新系統(tǒng)，而從本次試玩的前兩章情況來看，這或許也是本作最耗時間的內(nèi)容之一。

簡單來說，“野外孵育”是一個通過將獲得的隨行獸放生到地圖中，從而改造地方生態(tài)的機制，你放生的隨行怪越多，怪物在該地區(qū)的族群就會越強大，產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)基因的可能性就越高。

“野外孵育”其實很像“摸蛋”的前置玩法，比起單一個體的強大，它更像是一種先富帶動后富，倒也符合本作主角所屬組織“騎兵隊”的初衷——救助、保護并人工培育瀕危怪物。

而“野外孵育”的另一個目的，其實在于更加合理地引出亞種、二名等突變怪物——順帶一提，它也是本作中異色怪物的主要創(chuàng)造途徑。

在第一章中，當我們恢復(fù)了原本幾乎絕跡的雌火龍生態(tài)后，同一生態(tài)中開始出現(xiàn)了“櫻火龍”與“紫毒姬雌火龍”的身影，而當你將孵化出的“櫻火龍”與“紫毒姬雌火龍”重新放歸自然，它們又會形成自己的族群。

新的“野外孵育”與原有的“巢穴摸蛋”系統(tǒng)，在本作中形成了一種相對靈活的孵蛋體系，盡管反復(fù)的放生與孵化依然會耗掉不少時間，但至少不易讓人感到太過重復(fù)或枯燥——更重要的是，它的確在你的嚴選過程中，起到了濾網(wǎng)的作用，能夠幫助玩家更快篩選出想要的怪物。

紫毒姬雌火龍

最后，其實還是要聊一聊本作的地圖與玩法設(shè)計。

其實從此前放出的PV不難看出，《怪物獵人物語3：命運雙龍》采用了開放式地圖的設(shè)計，同時還將怪物作為在開放式地圖中移動的主體，這種地圖設(shè)計在近些年的游戲中極其常見，其最大的特征就是不給玩家的行動設(shè)硬性引導(dǎo)或限制，鼓勵玩家進行探索。事實上，主人公的搭檔雄火龍在游戲中就呈現(xiàn)出了非常明顯的“功能性”傾向——它能“飛”，雖然這種“飛”更類似許多“類曠野之息”游戲中的“滑翔”，但依然為玩家的探索和移動提供了數(shù)不清的方便——要知道，這在前作中，可是要中期才能解鎖的隨行獸能力，而拜前作中傳統(tǒng)RPG地圖設(shè)計思路所賜，就算真解鎖了，能夠使用的場景其實也相當有限。

在這點上，本作品的地圖就和隨行獸們的騎行技能有著更強的綁定關(guān)系，以第一章中的亞茲拉爾王國為例，作為承擔了游戲教學(xué)功能的首個舞臺，雄火龍“飛行”技能便足以幫助玩家掃蕩這里的絕大多數(shù)區(qū)域，而到了第二章中的大瀑布地區(qū)，面對地形錯綜復(fù)雜的山道與峭壁，牙獵犬的“奔跑”和“跳躍”又成了不可或缺的技能，兩張地圖之間的探索體驗可以說是完全不同。

看得出來，這次CAPCOM在地圖探索上應(yīng)該是沒少下功夫，這也順便讓我對后面的故事多了幾分額外的期待，期待他們還能在地圖上做出什么新鮮花樣。

或許，也是因為本作的角色與怪物采用了相對真實的頭身比例，當玩家被扔在巨大的開放式地圖中時，廣闊的世界與怪物們巨大的身軀帶來了一種奇妙的畫面張力，這種感覺在戰(zhàn)斗演出上便多少也有呈現(xiàn)，但到了探索環(huán)節(jié)卻更加明顯——老實說，它確實給了我一種在“怪物獵人”的世界旅行的錯覺。

在實際上手前，我對《怪物獵人物語3：命運雙龍》的預(yù)估，大概就是一款合格甚至上乘的JRPG，因為這個系列在前作中已經(jīng)完成了系統(tǒng)層面的進化，變得足夠成熟，剩下的無非就是在原來玩法上添磚加瓦，改改畫面、加加怪的事罷了。

但現(xiàn)在看來，這種成熟反倒成了禁錮可能性的桎梏，如果不走出這一步，我大概永遠無法將“怪物獵人物語”系列和成人化敘事或巨大的開放式地圖聯(lián)想到一起……但現(xiàn)在，除了底層玩法中的偷蛋和石頭剪刀布，它的身上幾乎不再帶有任何來自十年前的刻板印象，光從前兩章的質(zhì)量來看，它也完全擁有和其他同類前輩坐一桌的資格。

如果下次再有人問我同樣的問題，那我大概會告訴他：“誰說物語就不是給成年人玩的了？”