電影《熊出沒·年年有熊》專家研討會在京舉行

來源：滾動播報

（來源：文旅中國）

作為連續12年登陸春節檔的國產動畫IP，“熊出沒”系列已陪伴觀眾走過一整個完整的生肖輪回。馬年新作《熊出沒·年年有熊》以中式奇幻為底色，深化年味表達與合家歡定位，再次開啟奇趣的新春冒險之旅，引起業界和觀眾的高度關注。

近日，由中國文聯電影藝術中心和中國電影評論學會等聯合主辦的《熊出沒·年年有熊》專家觀摩研討會在北京舉辦，來自電影業界、學界、媒體等領域的多位知名專家學者與影片主創進行了深入探討與交流。與會專家一致認為，“熊出沒”系列與春節檔的深度綁定催生了《熊出沒·年年有熊》對“年味”內涵的精準捕捉與升華，具備濃厚的情感共鳴優勢，“中式奇幻”的嘗試與傳統文化的碰撞，實現了內容與技術的雙雙升級，展現了中國動畫IP長線運營的充分活力與寶貴經驗。

“年味”濃郁的合家歡電影，春節檔“情感剛需”

連續12年春節檔與觀眾準時歡樂過年，在帶給觀眾一整個生肖輪回的新年記憶的同時，也催生了《熊出沒?年年有熊》這部帶有極強“年味”影片的誕生。影片總出品人、總制片人尚琳琳及導演林匯達表示，這是一部為“過年”而生的作品，所有的故事與場景設計都緊扣“過年”而創作，在大眾對于過年的期待與情感發生轉變的當下，“希望通過這部作品讓大家重新思索過年的意義”。

中國電影制片人協會理事長焦宏奮分析了春節檔的重要性與特殊性以及“熊出沒”與春節檔的深度關聯與雙向奔赴。春節檔的高票房占比、高觀影人次、高社會關注度，已經超越了電影本身的屬性，轉化為社會大眾對文化消費的期待。

中國大眾文化學會會長湯恒認為，該片直面“年俗”，用動畫科技與渲染技術，闡述并具象化了“年”這一中華民族的精神圖騰，實現了神話傳說歷史性與當代性的結合。同時，系列影片走出的從生產到影院終端再到文旅樂園、文創產品等的全鏈條探索之路，是產業化發展的理想路徑之一，為電影產業的做大做強提供了現實支撐。

中國文聯電影藝術中心主任宋智勤表示，“熊出沒”系列是中國動畫電影的標志性IP，不僅激活了親子觀影市場，彰顯了國產動畫在工業化制作、全齡敘事、文化傳播上的扎實進步，也對春節檔的生態產生多重深遠而積極的促進效應。

《文藝報》編審高小立指出，“熊出沒”系列常做常新，每一年都有內在不變的東西，但每年也都在積極創新。今年新作作為春節檔的定位越來越精準，與檔期和觀眾的聯系越來越緊密。

北京電影學院動畫學院黨總支書記陳中國認為，“熊出沒”與春節的深度綁定，本身就是IP的一部分。該片以“過年”這一“家文化”最重要的載體之一為主線，完成對傳統文化、融合文化、合一文化的具象化解讀。

十二年暖心陪伴，“中式奇幻”年年“升級”

從2014年首部作品登陸春節檔至今，“熊出沒”系列完成了十二年的陪伴之約，馬年新作的“中式奇幻”風格與傳統文化的引入，正是系列作品在持續迭代中的新突破。

中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻表示，經過12年的持續陪伴，對觀眾而言，“熊出沒”毫無疑問已經成為合家歡觀影的重要期待和第一選擇。今年的作品把中國年的傳說與習俗、“年年歲歲”的寓意等融于其中，具有很強的中國在地性；同時集神話、奇幻、科幻等于一身，并與現實相連接，向青少年靠攏，擴大觀眾群和觀眾面，實現更廣范圍的合家歡。

中國臺港電影研究會會長孫向輝以2015年開啟的中國電影觀眾滿意度調查數據為支撐，分享對“熊出沒”十余年來的細致觀察，表示“熊出沒”從最開始的輻射調查影片到2017年之后的重點監測影片，系列電影的滿意度及票房穩步增長，顯示了觀眾和市場對這一品牌的認可。孫向輝認為，“熊出沒”以歡樂的情感定位、溫情的故事品質、不斷升級的特效技術筑牢并持續擴容春節檔家庭觀影基本盤，成為年味十足的高國民度合家歡動畫IP，其IP的長跑式成長路徑，為國產動畫工業以及系列化發展提供長效范本。

中國電影評論學會副會長、中國藝術研究院電影電視研究所所長趙衛防直言，《熊出沒·年年有熊》是該系列與中式傳統文化的深度融合和嘗試，年獸文化深度且創新的植入、年味元素集中又融合的展示，奇幻本體絢爛和逼真的加持，強化并迎合了春節氛圍，具有天然的關注度和吸引力優勢。

《中國電影報》總編輯張晉鋒認為影片充滿“年味、中國味與大片感”，春聯、紅包、鞭炮等大量中華傳統“過年”符號的展現與轉化，貼合春節檔氛圍又極具中國印記。“影片回歸了中華優秀傳統文化，回歸了大眾，回歸了電影品質；升級了技術制作、故事設定，升級了IP本身。”

影評人、策展人沙丹認為，影片實現了影像化結構的創新和統一、現實的關照與關懷、“電影+”的溢出與豐富。在他看來，影片傳統與現代跨次元的融合、笑點與淚點的穿插、“年年”“歲歲”姐妹雙生花的設計等，都貫穿著明顯的中國特性和陰陽平衡式的結構；同時延續了對現實的大量關照，通過與重慶城市的結合，實現“跟著電影去旅游、品美食、賞非遺”等，“電影當中大量溢出于銀幕之外的元素，可以和更多人關聯，相信大家走出電影院，看到大好河山的時候，會覺得電影和現實形成了非常好的映照，我想這就是電影最大的魅力”。

系列化運營聚焦核心受眾，工業化生產驅動產業前行

“熊出沒”系列的成功，不僅在于內容創作的持續精進，更在于系列化運營對核心受眾的培育、情感共鳴的營造、社會話題的參與、社會責任的承擔與工業化生產體系的帶動。

中國電影基金會理事長張丕民表示，“系列電影很難，每次都要有新想法、新支點、新角度提供給觀眾”。“熊出沒”系列通過視野的創新拓展、表現形式的變化提升、人物形象的增加調整等，持續帶給觀眾新的記憶，更通過社會性話題融入，帶給觀眾多點位的情感沖擊和共鳴，進一步延展IP的生命力。

中國電影制片人協會副理事長周建東感慨動畫電影創作的不易，直言動畫電影在全年票房的占比，從最初的不足8%到如今的超過50%，一路充滿艱辛，而系列動畫電影的持續創作更是極具挑戰性，“熊出沒”系列能夠連續12年持續不間斷，難能可貴。未來，期待“熊出沒”在類型上更加拓展和創新：與現實結合，引入并突出社會話題；與未來結合，更具前瞻性和引領性。

中國文聯電影藝術中心副主任王純認為，影片中“年年”從最初的逃避責任追隨自由，到最后的成長并主動承擔“對抗煞”的責任，是對個人社會性問題的深刻反思，也與當下社會議題和呼聲十分契合。“熊出沒”系列通過十幾年的持續探索與創新，在給觀眾帶來歡樂的同時，也促進了產業的發展和正能量的傳遞。

在中國傳媒大學教授索亞斌看來，每年春節檔，“熊出沒”從不缺席，品質在穩步提升，影響在逐步擴大，經驗也越發顯得很寶貴，展示了合家歡觀影的硬核需求和持久生命力。

中國電影評論學會產業專委會副會長兼秘書長、聚影匯創始人朱玉卿最后總結道：作為中國最成功的動畫IP之一，“熊出沒”系列通過“全域化”策略逐步走向全國觀眾、通過“合家歡”鎖定基本面與核心競爭力、通過“現實性”實現情感共振和觀影群體的拓展、通過“獨特性”探索出一條中國原創動畫不斷沉淀、推陳出新的工業化生產體系和IP長效運營之路。這不僅是“熊出沒”受到持續關注和喜愛的關鍵所在。

（圖片由主辦方提供）

責編：孑一