作品聲明:內容取材于網絡
果然今年的河南春晚依舊穩定發揮,又一次靠傳統文化“殺”瘋了。而且今年的節目,也藏著更多的小巧思,讓觀眾們看的過癮。
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不過要說最出圈的,大概就是陳麗君的《木蘭行》,連人民日報都忍不住點贊,說它“以越劇風骨,舞動家國春秋”。
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說起河南衛視的春晚,幾乎每一年都會帶給大家不同的驚喜。
從2021年的《唐宮夜宴》到2024年楊麗萍帶來的舞蹈《鳳鳴朝陽》,再到今年春晚陳麗君的《木蘭行》,每一個都讓大家感受到了文化自信。
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那為什么陳麗君的《木蘭行》能獲得那么多人的認可呢?
曾經我們看到的花木蘭,或來自于影視劇,又或者是來自于書本,他們多數是頌揚花木蘭代父從軍的英雄形象。
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可陳麗君演繹的花木蘭,是一個有血有肉的人,她只用了三套衣服,就讓我們看到不同時期的花木蘭的十二年人生。
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從剛剛代父從軍時的一身盔甲,那時的她雖然是女嬌娥,卻更像是鮮衣怒馬少年郎。
完全盤起的發髻,雙手拿著鼓槌敲響戰鼓的時候,眼神里的堅定,完全是少年將軍的颯爽英姿。
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白衣束發時,她已經是功成歸來的將軍,即使是一身素衣,也擋不住她由內而外的俠義。
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平定戰亂之后,她恢復女兒身,和尋常人家的女兒一樣,對鏡理云鬢,貼花黃。
當兩個時空的她對望時,即使是同框也感覺到完全不同的氣質。
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陳麗君之所以能在三分鐘內,表演出三個不同時期的花木蘭,完全離不開她多年越劇的積累。
而且這個節目的設計也很巧妙,不僅有陳麗君帶來的越劇,而且開場就是豫劇大師常香玉的《花木蘭》原聲,瞬間就給人拉回了經典之中。
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這是一次傳統文化與新時代的碰撞,所以《木蘭行》爆火并不是偶然。
陳麗君的三套古裝扮相,精準的踩中了大家的審美,女扮男裝的時候,中性又英氣,而女裝的時候又有女子的嬌俏。
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而且臺上臺下的她也極具反差感,臺上帥到讓人喊“可嫁可娶”,臺下趕高鐵被偶遇的時候,又盡顯憨態可愛。
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另外這個故事本就是我們從小就學習的經典故事,陳麗君的深情演繹,也讓我們更貼切的了解到那段歷史。
而且這個作品實現了一次成功的文化破圈,節目還聯動了游戲《無限暖暖》。真正的讓老中青三代,都能體會到這個節目的精彩。
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有網友說:“這樣貌的很中性,很符合花木蘭的男扮女裝。一點也沒有敷衍觀眾,太棒了!”
而人民日報點贊《木蘭行》,不是因為它有多華麗,而是因為它順應了那句“推陳出新,革故鼎新”。
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它既保留了我們的傳統文化,將戲曲和傳統故事結合起來;又做到了創新,用現代的舞美,還有游戲進行聯動,讓古老的故事,有了新的生命力。
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陳麗君曾經說過“流量是讓百年越劇活在當下的呼吸機,但戲比天大的敬畏心才是靈魂。”
這才是我們應該堅守的文化自信,傳統文化不再是高高在上、高不可攀,而是每個年輕人都能感受到傳統文化的魅力。
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當然河南春晚一直在身體力行的踐行著這一點,今年更是將諸神齊聚于舞臺之上,向大家傳遞著好運,也獲得了不少年輕人的反響。
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事實證明,傳統文化離年輕人并不遙遠,只要合理進行創新,就能讓年輕人產生共鳴。陳麗君用自己的表演,讓越劇實現了真正的破圈,更讓我們看到文化的底氣。大家對此怎么看呢?
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