怎么現在經常上春晚的這些老藝術家們,直接玩起了人間蒸發?
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但仔細一想,他哪里是不愿意給大家表演,而是這位老藝術家在導演面前沒資格露臉了。
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大概還得是去年山西平遙的那場個人專場演唱會。
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但事實根本不是那樣,網上最大的爭議是他在山西平遙古城開的那場演唱會,
到底是要賺什么錢?
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網友瞬間就不理解了,想收錢就收錢,為什么非要打著免費公益的名頭,去把入場的名額提到更高,這不是割粉絲韭菜嗎?
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所以想出這個方式來回饋家鄉也不過分,換句話說,
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自從1988年開始,他已經往春晚舞臺上站了16次,
現在大家張嘴就能哼出來的《小白楊》《一二三四歌》《強軍戰歌》可都是他唱的。
想知道這些個當時的國民度有多強,就只看到現在為止,還有不少人朗朗上口、歷歷在目就能知道了。
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這些歌在全國觀眾都在看的春晚舞臺上,就算不被安排在壓軸,那也絕對能在黃金時段跟大家見面。
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現在春晚又要到了,好像不知道從什么時候開始,每次快到這個環節都有全民提問這一出。
因為這幾年的春晚的確是沒之前的口碑好,
眼看著收視率一年比一年的往下滑,節目亮點沒出多少,反而全都是吐槽。
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這也不由得讓人好奇,春晚到底是從什么時候開始,變成了那些導演自娛自樂的一言堂?
或者也可以說,他們到底怎么才能意識到一味的去追求年輕化和流量化沒有用,得先看看老百姓想看什么。
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可老百姓在看春晚的時候,在乎的根本不是高不高端,而是能不能讓自己感受到快樂,而是能不能接地氣。
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結果,她把自己眼里的那些“老梗和俗梗”全都砍了,就連大家最喜歡的趙本山都給攆回去了。
從那之后,春晚的小品領域的確是變年輕了,但笑點和質量也跟著一起“輕量化”了。
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不少人一提起春晚被砍的那些精華,能想起來的大多都是趙本山,馮鞏一類的老藝術家,覺得其他領域是安全的。
其實可不然,2023年,于蕾上任之后也開始了自己的年輕化,流量化之路。
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他已經和現在“年輕創新”的春晚已經不掛鉤了,換句話說,就是春晚已經剝奪了他往舞臺上站的“資格”了。
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雖然現在那些老藝術家接二連三的離開主舞臺,但不少網友也發現了一件事兒,這些人并沒有真正的離開。
因為今年樂齡春晚上真的有很多老面孔,馮鞏這些老藝術家都出來了,他們拿出來的作品跟當年比起來一點都不遜色。
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熟悉的臉,熟悉的搞笑風格,熟悉的接地氣,也是我們大家熟悉愛看的畫面,其實這些就已經夠了。
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他跟蔡明他們一搭,觀眾們這時候才意識到,
這些老藝術家們之所以會被稱為藝術家,是因為他們的底子專業能力是真的很強。
現在隨便上網一搜,都是一堆網友在那高呼,自己上了歲數也血脈覺醒了,最愛聽的就是這些。
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說自己聚餐的時候最大的煩惱就是那些學生不敢靠近。
以至于大家在一起吃飯的時候,其他人身邊總是滿滿當當的坐滿了人,唯獨他左邊和右邊的兩個位置永遠都是空著的。
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不管是在春晚還是其他場合,搞創新是可以的,也沒什么問題,
但重要的是不能真的一刀切,最起碼也得給觀眾一點過度的緩沖吧?
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愿意捧場的觀眾也不比他巔峰時期要少。
業內真的不應該太早的放棄這一類的老藝術家。
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放著身體好,還在當打之年的老藝術家們不用,最后只憑著一通電話來懷念,是不是有些舍本逐末了。
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