春晚49個節目，僅3個小品無相聲：為何我們最想看的，反而最少？

期盼已久的春晚節目單終于來了！

今天下午，終于等來了總臺發布的馬年春晚節目單，本來滿懷期待，可放眼望去密密麻麻的歌曲類節目，讓人有點失落，少了期待，因為我喜歡的語言類節目太少了，而歌舞的節目實在太多。

我最期待的小品只有3個不說，連相聲也被砍掉了，這著實讓人有點意外，不知道大家有沒有同感。

其實，觀眾大都喜歡語言類節目，那種場面宏大，舞臺和燈光制作精美又華麗的歌曲類節目，老百姓真心愛看的不多，感覺花里胡哨，不接地氣。

為何春晚不出一些我們老百姓愛看的節目？為什么我們愛看的，偏偏反而最少，不太喜歡的節目，反而數量卻如此之多，這是值得討論的話題。

為何咱普通老百姓喜歡相聲小品，究其原因，是因為，小品里的家長里短和網路熱梗既能讓老年人看起來不費勁，又容易讓年輕人接受，有梗有料有歡樂。

在闔家歡樂的日子里，全家一起看春晚的小品相聲是一件非常享受的事，它更是全家人能同時抬頭、一起大笑的黏合劑。

那些年，我們看過的春晚，留下了太多經典瞬間和金句，直到現在還被廣為流傳，回想那些年被春晚記住的瞬間，大多是趙本山、宋丹丹、陳佩斯、朱時茂、趙麗蓉等老師的經典臺詞，語言類節目能制造跨越一年的流行語，成為共同記憶，這是歌曲類節目較難達到的。

歌曲類節目，除了那種膾炙人口的歌詞可以被傳唱外，其它的基本會被時間埋沒，再也不被提起。

過去一年辛苦了，除夕晚上，大家更想聽點犀利的大實話，看些對生活善意的模仿與解構，而不是一味宏大敘事的贊美，所以，很多完美到無可挑剔的歌曲和舞蹈，大家并不太喜歡，這也是情理之中的事情。

那么，問題來了？為什么春晚不能多出一些大家愛看的節目。

我們普通人都看得到的問題，春晚節目組當然也是了如指掌，春晚為何總是呈現出這種供需錯位的矛盾現象，當然是有原因的。

回望我們那些年看過的小品，真的是讓人難忘，現在看依然都覺得經典，這當然跟老一輩藝術家的功底是分不開的，但也有時代的必然。

那些年，互聯網尚不發達，咱普通老百姓獲取信息的渠道也是單一的，要么電視，要么報紙，電視播什么你看什么，報紙報道什么你看什么，無論是對節目贊賞還是批評，也沒有評論和發聲的渠道，就算想挑剔，也只能自言自語。

而今，我們獲取信息的渠道越來越多，家事國事天下事，一秒之內傳遍全世界，各類短視頻和語言類的節目，也見過太多，口味開始變得挑剔起來。

無論什么樣的節目都能挑出毛病來，輿論可以因為一句話一個表情讓一個素人一夜成名，同樣，也可以讓一個名人，一夜之間前途盡毀。

所以，春晚無論誰來導演，無論怎么演都沒辦法再復制當年的高光時刻。

我們都知道，藝術來源于生活又高于生活，好的相聲小品需要觀察生活、打磨劇本、反復排練，周期長、風險高。

比如“經典小品”《初見照相館》，每一次都會被拿出來遛遛，所以，小品類創作越來越難，再加上一個好的素材可遇不可求，而歌曲，相對工業化、流程化，風險可控。

相聲和小品一樣，笑料易逝，包袱難織，互聯網上現在涌現出了一大批不知名卻有才的創作者，所以，想要在春晚上出彩真的很難。

互聯網上的創作者，遇到網絡熱梗，直接趁熱打鐵，創作后就可發布，春晚的小品，既要兼顧熱梗，又要兼顧深度和創意，就更難了，但凡有點相似之處就會被戴上抄襲創意的帽子。

更重要的是，安全與尺度的博弈，春晚的舞臺需要照顧全年齡段、全地域的觀眾，諷刺小品容易扎人心。

歌頌小品容易假大空，在追求萬無一失的直播現場，多一首人畜無害、積極向上的大合唱，比上一個可能引發爭議的語言節目，更安全。

我們更不能忽視的是，春晚不僅僅是給我們自己人看，更是給全世界看，當然要有宏大的場面，舞臺越來越追求視覺奇觀，舞美、燈光、服飾極盡華美。

歌曲更容易配合這種“大場面”，能快速呈現出節日的那種喜慶祥和的氛圍，而語言類節目主要靠“說”和“演”，在這種視覺盛宴中顯得有些樸素。

雖然我自己也在吐近些年的春晚，但也真的很同情春晚導演，太難了！

如果把春晚比作是年夜飯，導演就是主廚，要照顧所有人的口味，有人想吃素，有人想吃葷，有人要吃辣，有人一點辣不能吃，正所謂眾口難調。

而語言類節目是一道大家都愛吃的“硬菜”，但年夜飯的飯桌上也不能光是硬菜，必須配上各種“甜點”（歌曲），甜點很多人也不愛吃，覺得膩，但是，既可以填飽肚子，又烘托氣氛。

這些甜點是可以讓這桌年夜飯看起來更豐盛，更有食欲的，硬菜（語言類節目）太多了，雖然好吃（好看），但依然會顯得乏味（單調）。

雖然，今年春晚節目單有點讓人失落，少了經典，但也有不少值得期待的新節目，比如，賀歲微電影和微短劇，還是值得期待的。

所以，從這個角度來說，無論節目單如何，春晚最大的意義是，每年的那一晚，它還在播，我們一邊吐槽，一邊看得津津有味。

我們懷念曾經的春晚，若干年以后，這個被我們吐槽的馬年春晚，也會成為下一代人記憶里的“經典”。