春節檔，這部閉眼就能選

12年了，整整一輪生肖。

它早已成為春節檔保留節目，每年的票房和口碑都相當穩定。

看，已經成為習慣。

唯一好奇的是，它還有新東西讓我們看嗎——

熊出沒·年年有熊

當年看《熊出沒》的人，如今都畢業了。

當年沒看的，今年反而得考慮一下，因為也許……已經有了小孩。

這就是《熊出沒》長青的原因，目標人群精準而穩定。

如果長期追蹤《熊出沒》你還會發現，這個IP每年都在成長。

視效畫面，從簡陋走向精細。

熊的絨毛更加細致逼真，光頭強也刮去胡子，成了濃眉大眼的帥小伙。

△上圖是2014年的《奪寶熊兵》，下圖是2023年的《伴我“熊芯”》

故事設定，緊跟熱點潮流。

有穿越過去，也有重啟未來，上過外太空冒險，試過和AI機器人斗智斗勇。

△上圖《重返地球》；下圖《伴我“熊芯”》

那么，最新的《年年有熊》呢？

它選擇了回歸傳統——

幫我們重尋失落已久的“年味”。

01

跟著“熊強”過大年

這可能是春節檔最有過年氣氛的新片。

故事一開頭，狗熊嶺的大伙兒就在張燈結彩等過年，大掃除、備年貨、貼春聯、掛燈籠……

吉吉、毛毛、蹦蹦、蘿卜頭，這些老朋友們，又湊到了一塊兒。

老粉看到這一幕，大概會會心一笑。

12年前，《熊出沒》第一部電視賀歲片，就叫《熊出沒之過年》。

同樣的，開篇便是狗熊嶺進入春節倒計時。

△00后還記得誰是吉吉、毛毛、蹦蹦和蘿卜頭嘛？

不同的是。

《過年》的“熊強”世界，止步于強子老家團結屯。

《年年有熊》呢，已經升級成奇幻片。

首先，是熊熊能體驗現實中的年俗。

石板路彎彎曲曲，高樓錯落起伏，混著鼎沸的人聲。

踩高蹺、英歌舞、京劇、舞龍舞獅……非遺的舞臺，在街巷間流動。

更潛入“異世界”——

年關城。

一座充滿東方想象力的古風之城。

飛檐斗拱的古式建筑，水霧繚繞的重巒疊嶂，磅礴大氣的空中帆船……

△有參考重慶的城市地貌

生活其中的人們，各有各的“屬性之力”，雷、木、水、火、土，既能戰斗，也用在日常。

傳統與現代，古法與科技，交融其中，繪成一個新鮮生動的神奇世界。

《熊出沒》從最初的動作冒險，到過去五年的硬核科幻，再到今年，轉向全新的“中式奇幻”。

這意味著。

得有“放下”過去的魄力，制作團隊幾乎推翻了《熊出沒》以往制作的所有資產。

得有從頭起步的創造力，與抗壓能力。

角色數量突破500個、場景高達200余個、場景資產量上萬個、植被粒子數億個……

四個字：鴨、梨、山、大。

交出來的答卷，一點也不糊弄。

除了煥然一新的世界觀與場景。

美術與畫風，也進行了大膽嘗試，用水墨、剪紙等多種風格渲染出獨特的東方韻味。

（這么精彩的畫面當然要在大銀幕細品。）

甚至，就連配樂，熊熊團隊也做了不少巧思——

首次采用民樂特殊演奏法。

嗩吶與電音齊鳴，鑼鼓與爵士翻飛，《早安大森林》等經典旋律進行了更新變奏。

△還沒觀看的朋友，進場后不妨豎起耳朵細聽

今天被電子產品吸引了大部分注意力的孩子。

也許就需要強大的視聽體驗，將他們拉回現實，感受傳統年味的新奇。

02

當回家成為了考驗

12年前的《過年》，是一出“熊強版”的《人在囧途》。

光頭強沒錢買車票，熊大熊二開著改造的伐木機，一路過五關斬六將地送光頭強回老家團結屯。

講的是，“有錢沒錢，回家過年”。

12年后的《年年有熊》，雖然也以過年為主線，打造了濃郁的新年氛圍。

但是在熱鬧之下，在童趣之外，它更加勇敢地去觸摸當下大眾心中的難言之隱——

春節返鄉焦慮癥。

還是先從故事簡單說起。

（PS.下面涉及少量劇透，家長可放心食用，別提前透露給孩子哦。）

年關將至，狗熊嶺闖入不速之客——

年年。

也就是傳說中的年獸，可以變換不同形態。

人形，是一個活力十足的漂亮小女生；獸形，則是一條紅彤彤的、張牙舞爪的神獸。

片中的設定，年獸不再是為禍人間，而是幫助人類抵抗災禍的守護神。

因為年年的出現，倆熊一人喜提新體驗——

進入年關城，獲得“屬性之力”，外形也迎來了“大爆改”。

光頭強，變成了錫紙燙靚仔，掌控電之力。

憨憨的熊二，長出了小鹿角，擁有土之力。

而大哥熊大呢？

向來是“熊強”組合中最能打的他，卻只有最廢柴的屬性之力“靈”。

武力值低，殺傷力弱，連三歲小娃娃都打不過。

從最強到最弱，從“老大哥”到“吊車尾”，熊大出現了心理落差。

一開始，Sir以為熊大只是嫉妒心。

為了證明自己，而討好別人，失去自我。

咂摸過來后發現，熊大更像是父母和長輩。

他是團隊里的“家長”，習慣了沖在最前面，習慣了把家人護在身后。

可當他發現自己不再是那個“最強”的時候，當曾經被庇護的熊二都有了更強的力量時。

就想拼命證明自己。

哪怕用最笨的方式，哪怕越幫越忙，哪怕最后捅出簍子。

像不像我們的父母？

他們老了，手機上的新功能學不會，年輕人的話題沒法聊，外面的世界不了解。

可還是習慣性地想用自己的方式，為我們做點什么。

熊大的執念，是“我還能行”。

他越是不甘，越是奮力，越是造成了災難性后果——

兇猛怪獸“煞”，被熊大無意之中放了出來，在年關城中大肆搗亂。

只有年年，才有能力收服“煞”。

但是，年年也被焦慮困住了。

年年的焦慮，是“我不行”。

她覺得自己能力不夠強，不夠厲害，無法抵御“煞”。

所以出走年關城，不敢回家。

像不像那些漂泊的游子——

沒有出人頭地，就怯于踏上故土。

因為在世俗眼光里有太多“緊箍咒”：

沒賺到錢、工作不順、沒有對象、開什么檔次的車回村……

害怕飯桌上的追問，害怕鄰里間的比較，更害怕面對父母期待的目光。

年年的出走，對應著當代年輕人的“春節逃避癥”，本質上是一場“怕你失望”的逃離。

熊大和年年，一個代表了“無法放手的長輩”，一個代表了“恐懼期待的晚輩”。

他們都有各自的內耗，都有各自的隱痛。

這種痛，是兩代人之間的隔閡，是社會壓力下的變形，是我們每個人想說卻不敢說的秘密。

03

跟著“熊強”擁抱成長

看到這里，想必有人會納悶：

“《熊出沒》這么成熟了嗎？”

很多人對它的印象還停留在過去——

孩子專屬的、低幼淺薄的、插科打諢的。

事實上，《熊出沒》系列的故事內核，有跟著小觀眾的腳步同頻成長。

那些看著它長大的孩子，如今愁的是工作、是房子、是人生往哪走。

而熊熊呢？

沒有只停在原地打轉。

親情、友情、勇氣這些老主題還在，但也萌生出新的枝椏——

能讓成年人愣一下，心里被輕輕撓了一下。

比如《逆轉時空》篇。

它在追問，你想活出什么樣的人生才不會后悔。

比如《重啟未來》篇。

它在直面，一個人的怯懦與逃避。

而在《年年有熊》里呢？

其實它在探討——

我們應該如何與負面情緒共同生活。

“煞”，電影中的大反派，影響安穩的怪物，阻礙大家過年的罪魁禍首。

它，到底是什么？

留意看，當影片閃回現代場景，一些畫面浮現的時候——

為過年家務吵嘴的夫妻，話不投機甩手走人的父女，在車廂爭執的乘客和列車員……

每一句氣話，每一次冷臉，都讓“煞”變大一點、更兇一點。

沒錯。

“煞”，便是負面情緒的隱喻。

它匯聚了人們的爭吵、埋怨、敵視與仇恨。

也是給予我們一記警鐘——

本來是團圓的節日，卻變成了矛盾的爆發點；

為了守住所謂的“習俗”，反而傷害了身邊最親近的人。

那，能怎么辦呢？

多的，Sir也不劇透了，只想點出影片中的一樣“神器”——

器靈。

一個個粉色的、QQ彈彈宛如果凍的東西。

當一件物品被人們長期使用，吸收了人類積極有愛的正面情緒，便會誕生器靈，承載人們的珍貴回憶。

簡單來說。

器靈便是從人心中流淌出來的——

對家人的愛，對朋友的愛，乃至于對陌生人的愛。

我們總是抱怨“年味”淡了。

或許，淡的不是“年味”，是我們“愛人的能力”。

真正的“年味”，不只是滿大街的紅燈籠，不只是震耳欲聾的鞭炮聲。

真正的“年味”，是無論在哪里，無論是否相聚，我們都愿意去擁抱那個具體的人。

就像熊大。

最初，他板著臉說“動物不過年”，規矩就是規矩，哪怕熊二眼巴巴地盼著。

到后來呢？

他放下了那身倔強，承認弟弟長大了，敢把后背交給他了，和弟弟約定“好，咱們一起過年”。

這個過程，多像我們的父輩。

從“我扛著就行”，到終于愿意露出柔軟的那一面，真正走進孩子的心里。

從一種霸道強勢的“愛”，變成落入日常生活的關心。

當熊大、熊二、光頭強和年年，一起站在漫天的煙花下。

那一刻，所有的負面情緒都煙消云散。

他們告訴孩子，也告訴屏幕前的我們：

什么是過年？

它不是秀成績，不是炫實力，也不是比薪水。

而是一年一度回到關系的起點，體悟愛的意義，感受家的溫暖。

是即便我們滿身傷痕，即便我們一事無成，每到年關，永遠有一盞燈，為你而亮。

也總有倆熊一人，等著你的到來。

12年了。

從2014年《奪寶熊兵》，到2026年《年年有熊》。

這個IP，陪著一代人從校園到社會，從孩童到大人。

它就像是一個年輪。

記錄著中國動畫的進步，也記錄著中國家庭的變化。

今年的《年年有熊》，或許是它最溫柔的一次轉身。

它放下了硬核的科幻外殼，穿上了柔軟的文化棉襖。

不帶你往宇宙深處跑了，改帶你往心里走。

它只是想給你一個擁抱。

一個毛茸茸的、暖烘烘的、帶著童年味道的擁抱。

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