北京
現代中國書畫大師創作研究系列
蔣兆和藝術研究
總策劃
劉萬鳴
學術主持
謝小銓
觀摩時間
2026年1月19日—3月4日
啟動儀式時間
2026年1月20日15：00
啟動儀式地點
中國國家畫院美術館東樓展區（一層）
觀摩地點
中國國家畫院美術館東樓展區（一層、三層）
中國國家畫院
中央廣播電視總臺社教節目中心
中國國家畫院創研規劃處
第四單元 歷史人物與文學形象再創造
蔣兆和筆下的歷史人物，如曹操、杜甫、李白、蘇東坡等，不是概念化的符號，而是被賦予了血肉與靈魂的、活生生的“人”。他具有非凡的能力，能將文學作品中的抽象文字描述，轉化為極具說服力的視覺形象。他創作的《與阿Q像》堪稱經典，精準地捕捉到了阿Q那副既愚昧又得意、既可憐又可悲的“精神勝利法”的神態，使其成為中國現代美術史上最成功的文學人物造型之一。
蔣兆和在歷史人物與文學形象創作上懷有深沉的現實主義精神和人文情懷。他以西畫素描為骨，確保形體的精準與堅實，以中國水墨為魂，通過線條與皴擦渲染，追求神韻與質感，做到了“中西融合”，開創了中國水墨人物畫的新格局，將人物的內心世界和時代命運的表現力推到了一個前所未有的高度。讓歷史人物“活”了起來，讓文學人物“站”了起來，成為中國美術史上不朽的豐碑。
與阿Q像 1938年 水墨設色 紙本 96.5cm×60cm 蔣兆和家屬捐贈 中國國家畫院藏
屈原像 1953年 水墨設色 紙本 160cm×127cm
曹雪芹像 1972年 水墨設色 紙本 133cm×99.7cm
李時珍像 1975年 水墨 紙本 32.3cm×48.2cm
太白迎春 1978年 水墨設色 紙本 103.7cm×62.5cm
太白沉思 1978年 水墨設色 紙本 112.5cm×80.7cm
東坡行吟圖 1978年 水墨設色 紙本 120cm×65.8cm
東坡行吟圖 1978年 水墨設色 紙本 68.3cm×45.6cm
東坡行吟圖 1978年 水墨 紙本 57.1cm×40.5cm
司馬遷 1978年 水墨 紙本 78cm×49.5cm
張衡像 1979年 水墨 紙本 93.3cm×57.2cm
商鞅像 1979年 水墨 紙本 109cm×65.2cm
李長吉詩意圖 1979年 水墨 紙本 112.5cm×65.6cm
悠然見南山 1979年 水墨設色 紙本 130cm×65.8cm
李清照 1979年 水墨設色 紙本 113cm×63cm
文天祥 1979年 水墨設色 紙本 117cm×66.6cm
東坡賞硯圖 1979年 水墨設色 紙本 123.2cm×67.2cm
東坡賞硯圖 1979年 水墨設色 紙本 119.3cm×62cm
東坡賞硯圖 1979年 水墨設色 紙本 119.2cm×65.7cm
陶翁賞菊圖 1980年 水墨設色 紙本 132.5cm×66.8cm
月夜 1980年 水墨設色 紙本 88.3cm×67cm
陶翁賞菊圖 1980年 水墨設色 紙本 48.7cm×69.7cm
出污泥而不染 1980年 水墨設色 紙本 128cm×68.8cm
悠然見南山 1980年 水墨設色 紙本 136.5cm×67.8cm 私人收藏
撫孤松而盤桓 1980年 水墨設色 紙本 72.5cm×59cm
東坡與朱竹 1980年 水墨設色 紙本 133.2cm×65.9cm
劉徽像 1980年 水墨設色 紙本 102.3cm×64.5cm
東坡與朱竹 1980年 水墨設色 紙本 132.5cm×65.5cm
撫松而盤桓 1981年 水墨設色 紙本 62.5cm×66cm
王羲之愛鵝 1981年 水墨設色 紙本 133cm×66.6cm
杜甫 1981年 水墨設色 紙本 104.8cm×64cm
莊子觀魚 1981年 水墨設色 紙本 126.5cm×96.2cm
杜甫詩意圖 1982年 水墨設色 紙本 122.5cm×67cm
龔自珍詩意圖 1982年 水墨設色 紙本 79cm×48.7cm
李白詩意圖 1982年 水墨設色 紙本 46.8cm×44cm
對弈圖 1983年 水墨設色 紙本 67.7cm×131.1cm
漁翁 1983年 水墨設色 紙本 129.5cm×52cm
杜甫詩意圖 1983年 水墨設色 紙本 66.2cm×71cm
杜甫詩意圖 1984年 水墨設色 紙本 75.3cm×47.5cm
東坡與朱竹 1985年 水墨設色 紙本 66cm×64.3cm
編輯 | 楊曉萌
制作 | 殷 鑠、劉根源
校對 | 安亞靜
初審 | 殷 鑠
復審 | 馬子雷
終審 | 陳 明
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