打響春節(jié)喜劇“連環(huán)炮”，板凳單元破壁有道

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

騰訊視頻流行暢銷榜Top1、貓眼全網(wǎng)有效播放破3億、微博劇集熱度指數(shù)榜TOP1、抖音劇集熱度破億、虎撲開分9.8……

這份排面拉滿又頗具含金量的成績(jī)正是出自騰訊視頻板凳單元在2026年獻(xiàn)上的第一部喜劇作品《年少有為》，在剛剛過(guò)去的春節(jié)檔期間，這部獨(dú)樹一幟的都市喜劇以黑馬之姿席卷長(zhǎng)劇市場(chǎng)，在各大主流社交平臺(tái)迅速出圈。

令人驚喜的“開門紅”之后，板凳單元又接力推出《我的媽媽是校花》《重返青春》兩部各具特色的喜劇之作，在大劇扎堆的賀歲檔中滿足了分眾用戶的審美偏好，也不斷拓寬著受眾對(duì)喜劇的認(rèn)知邊界。

那么，為何板凳單元能在短短不到一個(gè)月時(shí)間內(nèi)無(wú)縫銜接推出三部風(fēng)格迥異的喜劇并且連連傳出佳績(jī)？犀牛君認(rèn)為，在這背后既是這一喜劇廠牌對(duì)觀眾多元喜劇消費(fèi)需求的精準(zhǔn)洞察，亦離不開其在良性循環(huán)內(nèi)容生態(tài)下所釋放的集群效應(yīng)。

打響喜劇“連環(huán)炮”

板凳單元持續(xù)“有為”

“被年少有為笑得腦殼疼！”

“看完年少有為真的很希望男主能賠錢一次，好笑中又透露著心酸。”

“千萬(wàn)別讓大學(xué)生看年少有為！因?yàn)槌藭?huì)笑瘋，還會(huì)想要加入！”

自開播至今，社交場(chǎng)上圍繞《年少有為》劇情、節(jié)奏、角色等各維度的話題討論幾乎就未曾間斷，熱度走高的同時(shí)口碑表現(xiàn)也相當(dāng)強(qiáng)勁。

以聚集了大量年輕男性群體的虎撲為例，該劇上線不久后便獲得平臺(tái)上許多自來(lái)水用戶的“按頭安利”，并以9.8分開出2026男頻喜劇最高分。

不僅如此，《年少有為》在騰訊視頻的會(huì)員拉新數(shù)據(jù)也十分可觀，播出不到一周即登頂站內(nèi)流行暢銷周榜，用戶畫像覆蓋不同年齡、性別、職業(yè)等，展現(xiàn)出強(qiáng)大的圈層穿透力。

作為一部改編自男頻網(wǎng)文的職場(chǎng)喜劇，《年少有為》之所以能在開年市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的環(huán)境下突出重圍，其關(guān)鍵突破點(diǎn)在于以“虧錢致富”的反套路設(shè)定顛覆常規(guī)職場(chǎng)劇的敘事邏輯，為觀眾尤其是職場(chǎng)打工人提供了毫無(wú)壓力的極致爽感和直擊心靈的現(xiàn)實(shí)共鳴。

在以“虧損”為終極經(jīng)營(yíng)目標(biāo)的方針指引下，彭昱暢飾演的男主裴謙設(shè)置了首位淘汰制、禁止加班、帶薪健身、高額福利補(bǔ)貼等一系列“荒誕”的反內(nèi)卷制度，各種意想不到的反向操作及高密度的反轉(zhuǎn)情節(jié)輕松吸引大批觀眾從“無(wú)腦入局”到“追更到停不下來(lái)”。

笑點(diǎn)和爽點(diǎn)之外，劇中所傳遞的“拒絕無(wú)效內(nèi)耗”“反對(duì)KPI至上”等價(jià)值觀又直戳當(dāng)代打工人的情緒痛點(diǎn)，讓他們?cè)趶?qiáng)烈的代入感中獲得短暫的松綁和治愈。正如有觀眾所言“笑著笑著眼眶熱了”，幽默外殼下藏著對(duì)所有職場(chǎng)“牛馬”的尊重與同理心。

如果說(shuō)《年少有為》是板凳單元對(duì)男頻喜劇的創(chuàng)新突圍，那么春節(jié)前上線的《我的媽媽是校花》和《重返青春》則分別是對(duì)奇幻喜劇和情景喜劇的大膽嘗試。

其中，鄧恩熙、蔣龍領(lǐng)銜主演的《我的媽媽是校花》聚焦“奇幻+親情”的融合實(shí)驗(yàn)，將核心受眾對(duì)準(zhǔn)女性及家庭群體，用“母子變同齡人”的奇幻設(shè)定包裹著親情關(guān)系、女性成長(zhǎng)等溫情內(nèi)核。

當(dāng)母親孔桂芳重返20歲與兒子孔小燦以“表兄妹”相稱在同所學(xué)校生活，身份錯(cuò)位引發(fā)的一連串跌破預(yù)期的反轉(zhuǎn)貢獻(xiàn)大量爆笑名場(chǎng)面；而歡笑之余，重拾青春夢(mèng)想的母親與慢慢理解母親付出的兒子之間的雙向奔赴、及“允許媽媽先成為自己”的價(jià)值共鳴才是真正收割人心的內(nèi)在“密碼”。

以老年群體為主要受眾的《重返青春》將目光集中在“情景喜劇+養(yǎng)老議題”的現(xiàn)實(shí)觀照上，呈現(xiàn)別樣的養(yǎng)老生活和“老有所樂(lè)、老有所為”的積極觀念，也填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)在“銀發(fā)喜劇”賽道的市場(chǎng)空白。

在養(yǎng)老社區(qū)這一核心場(chǎng)景下，鮮活生動(dòng)的老年人群像以及年輕人與他們的代際互動(dòng)漸次展開，

“養(yǎng)兒防老還是養(yǎng)老防兒”“子女鬧離婚父母要?jiǎng)窈蛦帷薄袄夏耆顺垂伞钡壬鐣?huì)議題也激發(fā)觀眾的討論欲，既有原汁原味的“英式”情景喜劇那股久違的味道，又緊跟時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)、意義高遠(yuǎn)。

由此我們看到，板凳單元自問(wèn)世以來(lái)就一直致力于打造差異化的喜劇排播帶，并在劇集市場(chǎng)保持引領(lǐng)姿態(tài)。

過(guò)往優(yōu)秀代表作如《鵲刀門傳奇》與《蘭閨喜事》兩大系列IP，前者在架空的武俠江湖中巧妙植入東北喜劇的搞笑基因，已連續(xù)兩季收獲8.2的豆瓣高分；后者則以古代“宅逗”故事為主線，憑借溫情群像和下飯輕喜劇風(fēng)廣受歡迎。

而在一部部喜劇佳作的日積月累中，板凳單元業(yè)已逐漸完成從圈層爆款到全人群覆蓋的進(jìn)階。

進(jìn)化的喜劇廠牌始終與觀眾同頻

三年的累積沉淀不但讓板凳單元在作品儲(chǔ)備、題材廣度、主題深度等方面皆實(shí)現(xiàn)進(jìn)化，還通過(guò)與不同喜劇廠牌或創(chuàng)作者的協(xié)同探索為這一常青賽道注入了更多活力。

例如《年少有為》中的多位“喜人”演員既為劇集帶來(lái)了多樣化的喜劇表達(dá)，還在劇內(nèi)外制造諸多“笑料”和表情包。在這之中，王天放飾演的馬洋就以渾然天成的“呆傻憨”形象成為該劇“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”，英語(yǔ)四級(jí)未過(guò)卻當(dāng)上副總、日常盲目自信等鮮明的個(gè)人特質(zhì)以及自然靈活的臺(tái)詞和肢體動(dòng)作都被其演繹得恰到好處。

再如《我的媽媽是校花》作為開心麻花首部長(zhǎng)劇集，在延續(xù)麻花 IP經(jīng)典喜劇底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上又跳出傳統(tǒng)喜劇框架，在笑淚交織的親情奇旅中完成了一次打破邊界的情感擴(kuò)容。

同樣由麻花團(tuán)隊(duì)參與制作的《重返青春》則集結(jié)了情景喜劇“鼻祖”級(jí)的導(dǎo)演英達(dá)和李誠(chéng)儒、許娣、蔡明、范明、梁天等黃金一代老戲骨，共同打造出適合父母子女全家觀看的“電子團(tuán)圓飯”，兼具情懷和溫度。

再往前回溯，在喜劇界擁有超高國(guó)民度的趙本山攜眾多弟子加盟的《鵲刀門傳奇》在大眾熟悉的東北口音中演繹別具一格的江湖文化和武俠風(fēng)范，新老喜劇演員同臺(tái)交手碰撞出了不一樣的火花。

從最初的在摸索中前進(jìn)，到如今日漸規(guī)模化的內(nèi)容供給、矩陣布局以及與優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，板凳單元始終跟隨觀眾情緒需求的變化，目前已覆蓋古裝、武俠、職場(chǎng)、奇幻、情景喜劇等多個(gè)細(xì)分領(lǐng)域，極大拓寬了整個(gè)喜劇類型的創(chuàng)作邊界，也讓單元品牌的集群效應(yīng)得到進(jìn)一步釋放。

板凳單元何以扛起國(guó)產(chǎn)喜劇大旗？

在長(zhǎng)劇市場(chǎng)承壓、觀眾注意力越發(fā)分散的當(dāng)前，墨守成規(guī)、依賴慣性而創(chuàng)作的內(nèi)容早已很難吸引和留住觀眾。但板凳單元何以頻頻打破藩籬受到廣泛關(guān)注，讓多年淡出主流視野的國(guó)產(chǎn)喜劇重燃希望？

在犀牛君看來(lái)，這與平臺(tái)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)當(dāng)下用戶情緒的敏銳洞察和精準(zhǔn)判斷息息相關(guān)。而一部喜劇作品想要突破壁壘直抵人心，不單要有讓觀眾笑出聲的“造梗”能力，更需要透過(guò)喜感的表層激起大眾的探討熱情、回應(yīng)時(shí)代的集體情緒。

就像《鵲刀門傳奇》從第一季到第二季都意外呼應(yīng)時(shí)下發(fā)生的熱點(diǎn)事件而被網(wǎng)友調(diào)侃是“邊拍邊播”“神預(yù)言”，既讓大家領(lǐng)略到經(jīng)久不衰的東北喜劇風(fēng)味，又能從高級(jí)的針砭時(shí)弊和江湖哲學(xué)中體味出更深層次的內(nèi)容。

無(wú)獨(dú)有偶，在不久前收官的《年少有為》中，我們也能感受到平臺(tái)與創(chuàng)作者對(duì)職場(chǎng)人情緒的打撈、對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的犀利洞悉和深刻反思，極致反差之下盡是與當(dāng)代打工人的感同身受和溫柔守護(hù)。

于觀眾而言，從這些喜劇作品中他們看見的不僅是人物角色的命運(yùn)走向，還有平行時(shí)空下自己正在書寫的人生。或宣泄積壓已久的情緒、或共情于相似的生活經(jīng)歷，總之，只有真切地感知到被理解、被認(rèn)可，他們才會(huì)毫不吝嗇地為好內(nèi)容買單，與平臺(tái)產(chǎn)生更深度的友好聯(lián)結(jié)。

而基于日益成熟的市場(chǎng)研判力和對(duì)用戶心智的準(zhǔn)確把握，板凳單元未來(lái)在內(nèi)容布局上還將繼續(xù)供給多元化的喜劇作品。

如趙本山領(lǐng)銜主演的《走馬上任》將上演民國(guó)時(shí)期小人物在大時(shí)代下披荊斬棘的荒誕詼諧故事，由徐崢監(jiān)制的都市喜劇《囧徒之預(yù)演告別》將圍繞過(guò)氣作家策劃“假自殺”翻紅卻遭鐵桿粉絲攪局的瘋狂故事展開。單從簡(jiǎn)要的新奇設(shè)定中就能基本預(yù)想到，它們不久后又將為這一具有前瞻性的喜劇廠牌創(chuàng)造出更多的可能性。

結(jié)語(yǔ)：

無(wú)論是在開年檔強(qiáng)勢(shì)破圈的《年少有為》，還是勇于開辟國(guó)產(chǎn)喜劇新分支的《我的媽媽是校花》《重返青春》，它們都用實(shí)實(shí)在在的市場(chǎng)成績(jī)和真誠(chéng)鮮明的創(chuàng)作態(tài)度印證：真正優(yōu)質(zhì)的喜劇作品終將以不可替代的獨(dú)有價(jià)值贏得觀眾認(rèn)可，像板凳單元這樣總能讀懂觀眾“情緒光譜”的喜劇廠牌也會(huì)迎來(lái)一春又一春。