?文/馮海濤 畫作/流失海外的國寶
工筆畫的熱行不是審美倒退!反而是中華美學“道法”的時代回歸,也是真正意義上審美維度全面復興。
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清 石濤 山水紙本46x67cm
工筆和寫意不是對立的,他們是中國畫寫意的兩面表現。講工筆畫是“二流境界”的,只能說他不懂中國畫。金碧山水、院體花鳥的精微表現哪一個不是審美的巔峰。宋徽宗《瑞鶴圖》比之西方超現實主義出現早了幾百年,黃筌的精工寫實被稱為“黃家富貴”。“三礬九染”可不是低級的機械制作,而是心境沉淀的寫意。我們這個時代的工筆走紅,不是因為美育低下的原因,反而是中國畫色彩傳統的重塑。也是以細筆揭露毫無文化的粗筆,用工筆的精微之美展示我中華文化的魅力。
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宋 牧溪 巖猿圖 絹本水墨 37.6X27.9cm
工筆畫受到市場的青睞,不是對審美的妥協和對審美的無奈,反而是人民對高品質藝術的認可和審美的提高。工筆的精致背后,不是畫家數十年如一日的技藝打磨,而是對文化和藝術的敬畏,是真正寫意的精微表現。工筆畫也加快了高深的傳統藝術被百姓認可和接受,可以說是工筆畫的復蘇讓更多的人民群眾能讀懂中國畫的韻味。工筆的盛行,不僅不是審美的倒退,反而是全民審美提高的加速劑,是中華藝術的當代新生。
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張伯洪 羅漢圖 24.5×20.3cm
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惠崇 雁圖 29.3×32.1cm
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明 戴澤 牧童圖 25.6×22.8cm
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明 佚名 同年飲宴圖軸74x41cm
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宋 佚名 雪中行旅圖 絹 23.4X25.4 cm
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元 任康民 山水圖 23.8X21cm
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