四川
最近，視頻博主DiDi_OK在B站“AI創作大賽”發布的AI短片《牌子》，給不少網友帶來了極大震撼。上線僅一周，播放量便突破1000萬，被認為“一夜封神”，《流浪地球》導演郭帆看后也忍不住贊嘆，“太牛，超喜歡”。
在YouTube上，外國網友同樣驚嘆于作品所呈現的想象力與質感，“不可思議的杰作”“遠超任何主流產品”“簡直是瘋狂的創意”……
截圖自短片《牌子》
這支7分45秒的短片，是DiDi_OK利用下班與周末時間完成的，僅用了23天。
日前，DiDi_OK接受了紅星新聞記者的采訪，大學時便主修動畫專業的他并不是“業余愛好者”，而AI讓他“如虎添翼”。
壹
《牌子》的故事是從一塊“禁止戴帽子”的警示牌開始的。一位戴著帽子的女士，錯愕地盯著這塊突然出現的警示牌，下一秒，這位觸犯“禁令”的人類便原地消失。
隨后，人類的世界開始被莫名其妙的牌子侵入。山區公路旁豎著“當心奶牛”的警示牌，一群奶牛便真的從山坡翻滾而下。
公路上出現小熊騎單車的警示牌，結果真的有一頭熊踩著單車出現在馬路上。
牌子所示，即為現實。
越來越多詭異荒誕的警示牌出現，并改變著現實世界。人們終于發現源頭是火星上出現的那塊標志著“？”的警示牌；尚未厘清因果，月球上“勿聽、勿言、勿視”的“三不猴”警示牌又先一步到來。
于是語言消失，文字扭曲成為貪吃蛇亂碼，醫學、數學、文化等知識結構坍塌。
在巴別塔式的困境下，人類開始使用emoji交流。最終利用emoji，人類團結一致造出了飛行器，飛往火星一腳踢開了那塊“？”警示牌，并且留下了人類自己的警示牌：你給我等著。
這樣一個綺麗的科幻故事，讓許多網友感嘆“夢幻”“信息量大”。導演易小星在評論區留言：“很棒的奇觀！這種分不清現實和夢境的感覺，太迷人了。”
《牌子》的靈感，來源于DiDi_OK的一次假期旅行。圣誕節前后，DiDi_OK前往英國最西邊的康沃爾去朋友家過節。由于英國不同地區的許多規章制度都不太一樣，一路上DiDi_OK都遇到許多沒見過的路牌。
DiDi_OK遇見的牌子
當他離開英國前往土耳其時，發現陌生感進一步加劇。在一個既不懂中文又不講英語的國家，那些符號化的路牌變得更加抽象。
DiDi_OK遇見的牌子
于是他的腦子中，開始產生許多幻想：如果牌子真的“所見即所得”，現實是不是會出現很多有意思的事？
一旦確定這個基礎設定，DiDi_OK的腦洞就徹底打開了：要是馬路上突然出現火車呢？如果地面開始旋轉下陷呢？或者“隱身”的警示牌旁，人們的身體真的變得透明呢……
“三不猴”警示牌，是DiDi_OK最喜歡的設計。這也源于他在土耳其的經歷。在一個語言完全失效的環境里，他有一種“盡管現代文明都還在，但沒有任何著力點”的感覺。
他開始思考：要是連AI翻譯的方式也沒有，大家該怎么辦呢？“要考慮如何把三個‘不允許’同時放在一張圖片中。”于是，“三不猴”便在DiDi_OK的腦海里誕生了。僅僅這一個警示牌，他就設計了多個不同的版本，花費了20多個小時。
貳
其實在《牌子》的制作過程中，為了一個畫面反復“調教”AI的情況并不少見。比如影片中，讓許多網友大感震撼的水獺畫面。
DiDi_OK的工作圖
那是在一個十字路口，十多只水獺對維持秩序的士兵們發動攻擊。要知道，對AI而言，視頻中元素一旦過多，細節就極易失真，肢體錯位、動作穿模、比例崩塌，都是常見問題。
而這個復雜的鏡頭，足足持續了13秒。
DiDi_OK的方法其實十分簡單粗暴：就是大量地試。
DiDi_OK的工作圖
“AI（直接生成）的成功率非常低，它需要大量迭代后，才能有這樣相對完美的鏡頭。”這類鏡頭，他平均得生成1000次左右，才能生成出較為滿意的畫面，然后再對挑選出的鏡頭進行人工精修。
山坡上奶牛群沖下的畫面也同樣如此。一大群奶牛橫沖直撞而下，塵土飛揚。DiDi_OK使用可靈一次可同時生成4個畫面，即便如此，也需要生成一兩百輪，從四五百個版本里挑選可用素材進行精修。
DiDi_OK的工作圖
實在不行，還需要一些“特殊處理”。奶牛群畫面，DiDi_OK就對AI生成的畫面進行了放大，“原片還是會有很多不理想的地方，需要把外側不太理想的遮住，留給觀眾最穩定的一部分畫面”。
用AI制作視頻，大量時間消耗在等待和篩選之中。水獺這個鏡頭，DiDi_OK就花了整整兩天，甚至一度想要放棄這個設計。
但即便如此，他依然認為AI極大壓縮了制作周期，“如果是實拍加特效，會耗費大量人力物力，需要半年起步”。
為了提高效率，DiDi_OK會同時開多個賬號，讓多個鏡頭多線程地在不同AI賬號里跑著。等待AI的時候，他也沒有閑著，而是把節省下來的精力去做更多其他的事情。這也是DiDi_OK認為AI最大的優勢之一，“你不需要把所有時間花費在一個鏡頭上”。
DiDi_OK的工作圖
重要的是，AI幾乎重寫了影視制作的流程。
比如在傳統影視中，分鏡頭是一個十分重要的部分。但對DiDi_OK來說，這一步工序已然消失了。
無論實拍還是3D動畫，拍攝與渲染都直接對應成本。場務調度、演員走位、燈光搭建、渲染費用等等，每一次重來都意味著真金白銀的支出。因此，前期分鏡設計必須極其精確。
“但在AI的生產環節里，這些都不重要了，成本就僅僅是點擊一下‘生成’。”一旦有了故事大綱，DiDi_OK就可以投入生產，鏡頭甚至可以邊生產邊摸索，尋找新的敘事可能。
那只趴在士兵槍上的小水獺，就是他“靈光一現”的產物。原本公路上的水獺場景已經讓他滿意，但他突然想到：如果加入士兵第一視角，會不會更有意思？
AI讓一切變得容易。他說：“我想到，我也就這么直接做到了。”
叁
DiDi_OK所在的倫敦WPP是一家世界知名的傳播集團，也是較早全面擁抱AI的公司。據DiDi_OK介紹，在去年下半年，WPP幾乎實現了99%的AI使用率。而此前作為主流的3D技術、影視實拍，反而成為了輔助。
“歐洲擁抱AI的速度是非常快的。幾乎一夜之間，全行業和整個市場，都轉向了AI。”DiDi_OK的工作是為海外公司做視覺類產品，無論是前期設計，還是中期與客戶溝通談判，再到最終整個項目完成，基本上全程AI，“只有極個別規格非常高的項目，或是對分辨率有極高的要求，我們才會使用3D作為輔助”。
在這個過程中，DiDi_OK目睹了大量3D制作公司解散。
DiDi_OK的工作設備
3D制作本質上是重資產行業，設備昂貴，渲染成本高昂，人力成本也高。隨著AI生成的效率和質量提升，大量傳統制作公司迅速失去競爭優勢，“非常多的合作公司，都在去年年底到今年年初徹底解散，這的確是一個很殘酷的現實”。
3D制作，其實就是DiDi_OK的“老本行”。兩三年前，他就已經注意到AI對行業的影響，“我預判這是一個大勢所趨，（被AI取代）這一天一定會到來的”。
去年四月，美國人工智能公司Runway正式推出AI視頻生成模型Gen-4。那也是DiDi_OK第一次意識到，AI視頻真正走到了一個重要轉折點：“它已經到了一個可以敘事的狀態。”
他當下立即決定投入AI制作，“遲早的事，早接觸比晚接觸好”。
DiDi_OK
一個月后，谷歌推出Veo 3。在DiDi_OK眼里，這是一個“跨時代的節點”。這款支持音畫同步生成的AI視頻工具，意味著AI生成的角色終于開口說臺詞了。
基于這一能力，DiDi_OK制作了具有敘事意義的AI短片《綠幕》并上傳至B站，講述人們可以通過從天而降的綠幕，改變生活中90平方厘米畫面的科幻故事。
去年下半年，AI技術又迎來一次大的進步，可靈可以支持用戶進行高強度的運鏡。DiDi_OK隨后制作了另一支3分9秒的AI短片《我不是外星人》，開篇那段讓人目眩神迷的UFO運鏡，就來源于可靈。
同樣，在《牌子》中，十字路口近半分鐘的“一鏡到底”場面，同樣依賴可靈完成。“這樣長時間的運鏡，曾經是無法實現的。”DiDi_OK說，但現在只要用戶愿意，可以用首位幀的方式無限度拼下去。
春節期間的Seedance 2.0則解決了另一個長期困擾AI創作的問題：人物的恐怖谷效應。此前，大多數AI人物介于真人與虛擬之間，容易讓人感到不適。Seedance 2.0則使人物表演成為可能。在DiDi_OK看來，這意味著AI已經具備支撐完整角色敘事的能力。
“AI就像是一個黑盒，只需要人來進行輸入和輸出，至于中間運作環節，完全被省掉了。”在他看來，前端的概念把控與后端的市場判斷仍然需要人類，但處于中間流程的工作人員，將面臨越來越殘酷的競爭。
DiDi_OK相信，隨著AI不斷進化，最終的結果一定是技術壁壘完全被抹平。
“其實這種‘技術平權’已經出現在人們的生活中了。”DiDi_OK判斷，AI會把視頻制作這種形式，降維到說話、寫字的狀態。未來，人類如何使用文字，就可能如何使用AI。
但是，并非每一個會寫字的人，都能寫小說。在他看來，AI最終考驗的，依然人的想法和創意。
比如《牌子》中，文字消失的方式是變成二維貪吃蛇的模樣。這一創意讓不少網友拍案叫絕，紛紛用二維貪吃蛇來互動回應。DiDi_OK說，最初他想到了“吃豆人”和貪吃蛇兩種不同的表現方式，若采用前者，文字消失后畫面將趨于空白；而貪吃蛇在吞噬文字的同時不斷延長，始終占據畫面，形成持續而強烈的視覺效果。
貪吃蛇設計
DiDi_OK提到，在AI之前，自己其實很難成為一個“創作者”。那時候他要花費更長的時間解決技術問題，真正用在創意上的時間非常少。
而AI，讓DiDi_OK這樣的創作者，擁有充足的精力和機會，將自己天馬行空的想法講一個自由自在的故事，創作一部個人化的影片。
DiDi_OK的靈感記錄
這樣的UP主，B站上還有很多。根據2025年第三季度數據，B站每月活躍的AI相關UP主數量已接近10萬，AI相關內容的日均投稿量同比增長83%。在B站最近的AI創作大賽里，科幻片、愛情片、社會現實片等等類型的短片，已不遜于專業制作團隊。
“競爭是非常殘酷的，而且未來肯定會更加殘酷。”DiDi_OK認為，在AI時代，最重要的策略反而簡單——“做自己”。
“這個時候誰越能夠做自己，競爭力反而越強。”他說，大家不需要拘泥于某種形式，因為自己才是獨一無二的，“沒有人比你更會做自己”。
就像是多年前的高考前夕，DiDi_OK放棄熱門的室內設計專業，選擇了并不被看好的動畫方向，僅僅是因為“動畫是可以讓你一個人去做一個東西的”。
如今，AI進一步把這種可能性兌現了。“在某種程度上，AI真的把創作權交給了人類，讓我們可以講一個自己的故事。”DiDi_OK說。
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 圖據受訪者
編輯 蘇靜
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