楊順龍——國(guó)粹名家，金馬送福

筆走龍蛇承古韻 墨潤(rùn)心魂啟新聲

——楊順龍書法藝術(shù)賞評(píng)

在當(dāng)代書壇，楊順龍先生的書法創(chuàng)作始終以“守正創(chuàng)新”為內(nèi)核，既扎根傳統(tǒng)文脈，又以個(gè)性化筆墨語(yǔ)言重構(gòu)古典意趣，形成了兼具法度與靈性、古樸與鮮活的藝術(shù)風(fēng)貌。觀其作品，無(wú)論是行草的酣暢淋漓，還是篆隸的沉雄古拙，抑或是獨(dú)創(chuàng)書體的奇詭?kù)`動(dòng)，都能讓人感受到一位書法家對(duì)筆墨的敬畏、對(duì)文化的深情與對(duì)自我的不斷突破。

先生的書法，首重筆法之精，落筆見功底，運(yùn)筆顯氣韻。他對(duì)筆鋒的掌控精妙入微，中鋒行筆穩(wěn)如泰山，提按轉(zhuǎn)折干脆利落，起筆藏鋒見底蘊(yùn)，收筆回鋒顯力道，真正做到了“力透紙背”的境界。楷書作品中，筆畫嚴(yán)謹(jǐn)工整，橫平豎直間盡顯端莊大氣，起筆、行筆、收筆一絲不茍，如君子正襟危坐，沉穩(wěn)莊重；行書則筆勢(shì)流暢自然，線條如行云流水，字與字之間呼應(yīng)牽連恰到好處，既有節(jié)奏感又不失連貫性，似靈動(dòng)樂(lè)章在宣紙上緩緩奏響；草書更是將筆法的靈動(dòng)與自由發(fā)揮到極致，時(shí)而筆鋒疾馳如狂風(fēng)驟雨，時(shí)而蜿蜒曲折似驚蛇入草，墨色濃淡干濕變化豐富，盡展狂放不羈與瀟灑飄逸之態(tài)。

諸體皆精，各有千秋，是先生書法藝術(shù)的鮮明特色。其隸書深具漢隸正典氣象，又蘊(yùn)含健朗大氣的時(shí)代風(fēng)范，筆墨平和舒展，無(wú)輕浮激烈之氣，無(wú)唐突脫法之嫌，筆線偃仰交融，字字圓盈而方勁，正雅至臻，堪稱典范。篆書取法嶧山碑，既堅(jiān)守碑字立骨精神，又通過(guò)精研覃思展現(xiàn)筆墨傳神之美，形神兼?zhèn)洌肿纸杂熊S、騰、奔、臥的人格姿態(tài)，讓篆書回歸藝術(shù)本真。尤為難得的是，先生不拘泥于一家一派，廣泛汲取歷代大家精華，將顏真卿的雄渾、柳公權(quán)的勁健、王羲之的飄逸巧妙融合，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

章法布局的精妙，更彰顯先生的藝術(shù)巧思。他深諳“疏可走馬，密不透風(fēng)”的書法美學(xué)，巧妙處理字的間架結(jié)構(gòu)與整篇作品的章法布局。單個(gè)字如精心雕琢的藝術(shù)品，筆畫疏密、長(zhǎng)短、粗細(xì)搭配和諧，既合漢字規(guī)律，又具藝術(shù)美感；整幅作品則根據(jù)內(nèi)容與情感需求，靈活調(diào)整字距、行距，或疏朗空靈，營(yíng)造悠遠(yuǎn)意境，或緊湊熱烈，傳遞飽滿情感。落款與鈐印位置得當(dāng)，與正文主次呼應(yīng)，盡顯傳統(tǒng)章法的疏密平衡之美，讓作品整體和諧統(tǒng)一，韻味悠長(zhǎng)。

筆墨有形，情懷無(wú)價(jià)。楊順龍先生的書法，從來(lái)不止是筆墨線條的簡(jiǎn)單組合，更是其個(gè)人品格、文化素養(yǎng)與精神追求的集中體現(xiàn)。作為揚(yáng)州市江陽(yáng)書畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)一級(jí)書法家，他深耕書法領(lǐng)域數(shù)十年，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，作品被多家文化單位收藏，卻始終保持謙遜低調(diào)的態(tài)度，潛心鉆研，不慕名利。他將對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏、對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，都融入每一筆、每一劃之中，其作品既有文人的清逸風(fēng)骨，又有仁者的溫潤(rùn)謙和，既有藝術(shù)的審美價(jià)值，又有精神的感染力。品讀其書法，不僅能感受到筆墨流轉(zhuǎn)的藝術(shù)之美，更能體會(huì)到一位藝術(shù)家淡泊名利、堅(jiān)守初心的赤誠(chéng)情懷。

守正之外，先生更懂“創(chuàng)新”，在傳承中突破，在堅(jiān)守中求變。他不困于一家一派的桎梏，而是將歷代大家的藝術(shù)精髓融會(huì)貫通，結(jié)合自身的人生閱歷與文化積淀，形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。其行書最具特色，筆墨流暢而不浮滑，連貫而不拖沓，字與字、行與行之間呼應(yīng)自然，墨色濃淡相宜，枯濕相生，既有王羲之的飄逸灑脫，又有米芾的靈動(dòng)多變，更有自身的沉穩(wěn)內(nèi)斂，讀來(lái)如沐春風(fēng)，余味悠長(zhǎng)。篆書創(chuàng)作則突破傳統(tǒng)篆書的刻板之感，在堅(jiān)守嶧山碑筆法精髓的基礎(chǔ)上，融入行書的靈動(dòng)，讓原本莊重的篆書多了幾分生氣，字字有神，筆筆有韻，實(shí)現(xiàn)了“古意與新意共生，法度與個(gè)性兼?zhèn)洹薄?/p>

章法布局的匠心，更讓先生的作品錦上添花。他深諳書法章法的精髓，講究“意在筆先，謀篇布局”，每一幅作品的創(chuàng)作，都經(jīng)過(guò)深思熟慮，字距、行距的安排錯(cuò)落有致，疏密得當(dāng)，既符合傳統(tǒng)書法的審美規(guī)范，又貼合作品的情感表達(dá)。無(wú)論是大幅作品的雄渾大氣，還是小幅作品的精致典雅，都能做到主次分明、虛實(shí)相生，落款與鈐印恰到好處，與正文渾然一體，讓整幅作品既有整體的和諧之美，又有細(xì)節(jié)的精妙之處，盡顯先生的藝術(shù)巧思。

數(shù)十載筆墨耕耘，一生情系書法。楊順龍先生用筆墨傳承文化，用初心堅(jiān)守藝術(shù)，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的道路上穩(wěn)步前行，用一幅幅佳作，詮釋了中華書法的博大精深，也展現(xiàn)了當(dāng)代書法家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。他的書法，是對(duì)古法的虔誠(chéng)傳承，是對(duì)個(gè)性的生動(dòng)表達(dá)，更是對(duì)中華文化的深情詮釋。

在快餐化、碎片化的當(dāng)代語(yǔ)境中，楊順龍先生的書法創(chuàng)作猶如一股清流，提醒我們：書法不僅是書寫的技藝，更是文化的傳承、情感的寄托與精神的歸宿。他以筆為犁，在墨紙間耕耘著對(duì)傳統(tǒng)文化的深情，也為當(dāng)代書壇貢獻(xiàn)著兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與時(shí)代精神的藝術(shù)樣本。相信隨著時(shí)間的沉淀，他的書法藝術(shù)必將在更廣闊的舞臺(tái)上綻放光彩，讓更多人感受到中國(guó)書法的獨(dú)特魅力與永恒價(jià)值。

楊順龍先生的書畫創(chuàng)作，始終以“文心為骨、筆墨為衣”，在傳統(tǒng)文人畫的脈絡(luò)里尋根，又以當(dāng)代審美重構(gòu)意境，形成了“書與畫共生、情與景交融”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)貌。觀其作品，無(wú)論是山水的蒼茫悠遠(yuǎn)、花鳥的靈動(dòng)鮮活，還是人物的禪意清雅，都能讓人感受到一位創(chuàng)作者對(duì)自然、生命與文化的深情凝視。

楊順龍先生的山水畫，深得傳統(tǒng)“以形寫神、以景抒情”之精髓，又融入了江南水鄉(xiāng)的溫潤(rùn)靈秀。以層層暈染的云霧為脈絡(luò)，將山巒、飛瀑、古木、舟屋串聯(lián)成一幅流動(dòng)的山水長(zhǎng)卷。筆墨間，遠(yuǎn)山以淡墨輕掃，朦朧如詩(shī)；近山則以濃墨皴擦，蒼勁厚重，虛實(shí)相生間盡顯“山重水復(fù)、云遮霧繞”的東方意境。瀑布以留白與細(xì)線勾勒，似有潺潺水聲入耳；舟船、屋舍點(diǎn)綴其間，為壯闊山水注入人間煙火，傳遞出“歸隱林泉、寄情山水”的文人理想。山巒疊嶂間，飛瀑直下，云霧繚繞，幾間屋舍藏于林麓，既有“高山仰止”的雄渾，又有“世外桃源”的靜謐。墨色濃淡干濕的變化，既勾勒出山石的肌理，又暈染出云霧的縹緲，讓觀者仿佛置身于煙雨江南的山水之間，感受“天人合一”的哲學(xué)意趣。

在花鳥創(chuàng)作中，楊順龍先生以靈動(dòng)筆觸捕捉自然之美，將“一花一世界”的禪意與“花開富貴”的民俗意趣巧妙融合。紅梅傲立、青竹搖曳，紅梅以濃艷胭脂點(diǎn)染，花瓣層層疊疊，傲骨盡顯；青竹以淡墨勾勒，枝葉清瘦挺拔，與紅梅形成剛?cè)釋?duì)比。紅、粉牡丹次第綻放，花瓣以濃淡墨色暈染，層次豐富，花蕊以細(xì)筆點(diǎn)金，鮮活靈動(dòng)；綠葉以濃墨勾勒，葉脈清晰，與繁花相映成趣，兩只蜜蜂輕落花間，為畫面增添了盎然生機(jī)。

（文/田野）

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