陜西耀州瓷煥新記

近日，以吳越國“納土歸宋”為背景的歷史劇《太平年》熱播，劇中頻繁亮相的越窯秘色瓷隨之走紅。五代至北宋初期，除了南方的越窯，北方還存在一個青瓷名窯，那就是被稱為“北方刻花青瓷之冠”的耀州窯。

唐代始燒，五代成熟，宋代鼎盛，耀州青瓷“巧如范金，精比琢玉”，不遜色于定、汝、官、哥、鈞等名窯。宋代史書《宋史·地理志》記載，耀州窯曾承擔過宮廷用瓷的燒造任務。

然而，元、明以后，因戰亂、經濟重心南移等因素，耀州青瓷的燒制技藝逐漸失傳。到二十世紀中葉，這一技藝已中斷近800年。

20世紀70年代，著名陶瓷科學家李國楨帶領團隊抵達銅川市陳爐鎮，成功恢復耀州青瓷技藝。

如今，老窯工的手藝愈發精湛，年輕人的直播間也亮了起來。

在泥土與“云端”之間，耀州窯的窯火持續燃燒。

“以前是以產定銷，現在是以銷定產”

“這件是釉下彩”“我敲一下這件青瓷，你們可以聽聽，這聲音如擊磬”……3月4日，耀州窯直播基地，一名年輕人正對著手機屏幕介紹耀州瓷。

這名年輕人是銅川天青陶瓷創意設計有限公司總經理袁明。袁明出身陶瓷世家。從小到大，他的屋里隨處可見陶瓷器皿，泥坯是他最熟悉的“玩伴”。

上大學時，袁明選擇了電子商務專業。父輩們一輩子鉆研制瓷技藝，改進施釉工藝，研發新產品，他卻一直在想另一件事：能不能把電商和瓷器結合起來？

2023年，耀州窯直播基地建成。次年，袁明就把公司搬了進來。

創業初期，靠一部手機、一盞燈、一個話筒、一間房，袁明全天24小時進行著輪播，卻幾乎場場“遇冷”，倉庫中的耀州瓷無人問津。袁明坦言：“我也心灰意冷過，想過放棄。后來，我沉下心，決心一邊研讀耀瓷文化，一邊琢磨電商趨勢。”

袁明把耀瓷文化與產品捆綁推出，再以日常用品為載體，將耀州窯融入現代人的生活。一套“組合拳”打下來，產品既有文化托底，又有質量支撐，公司銷售額不斷增加。

“以前是以產定銷，現在是以銷定產。”袁明說。傳統文化與新媒介連接在一起，實現了宣傳和創收的雙贏。

在距離直播基地不遠的非遺刻花工作室，靠墻的架子上擺著泥坯，有的剛制作成型，有的已刻好花紋。工作臺上，刻刀、海綿、細毛筆一應俱全。

陜西省工藝美術大師孟紅娟手執刻刀，在坯子上運刀如筆。“刻花是耀州窯瓷器不可缺少的部分。”孟紅娟介紹，她一邊堅持傳統技藝，一邊帶徒授藝，希望讓更多年輕人掌握刻花的精髓。

非遺刻花工作室確保了耀州瓷的品質，直播基地解決了“酒香也怕巷子深”的市場難題。雙輪驅動，讓千年古窯在數字時代燒得更旺。

工作人員在耀州窯文化基地工作。群眾新聞記者　趙茁軼　攝

老手藝如今吸引了更多年輕人的目光。2025年，耀州窯文化基地與西安交通大學等5所高校建立合作關系，共建美育與實習實踐基地，接待國內外研學團隊60批次。

從文化基地的研學課堂走出去，只需半小時車程，便能抵達耀州青瓷“復活”的地方——陳爐古鎮。

古鎮上，曾經破舊的窯洞大多已改造為工作室和展示館，柏油路通到每家門口，游客的車輛在停車場有序停放，耀州窯陳爐博物館迎來一批又一批觀眾。

“耀州窯陳爐博物館隸屬于耀州窯博物館，是一座集文物保護、陳列展覽、社會教育、旅游服務等功能于一體的古陶瓷專題博物館。”2月28日，耀州窯陳爐博物館副館長王莎莎介紹，“陳爐所產的青瓷式樣雅致樸素，質地堅實美觀，釉色青潤宜人，冰裂紋樣美觀。”

從直播基地的鏡頭到非遺工坊的刻刀，從高校研學的課堂到陳爐古鎮的街巷，耀州青瓷的傳承之路越走越寬。它被看見、被觸摸，也被帶往更遠的地方。

“讓古老的窯火在每個時代都找到燃燒的方式”

傳承之路越走越寬，離不開一代代匠人的接續奮斗。

在陳爐古鎮，一位老人的名字與耀州青瓷的恢復密不可分。他就是中國工藝美術大師孟樹鋒。

20世紀70年代，孟樹鋒跟隨李國楨，在陳爐鎮的窯火旁，接過了那抹青色的“火種”。年輕的孟樹鋒在跟隨李國楨恢復耀州青瓷技藝的過程中，逐漸從旁觀者轉變為參與者。他報考了景德鎮陶瓷學院，對陶瓷藝術與科學進行系統學習。

學成歸來，孟樹鋒回到陳爐陶瓷廠。此后，他不僅掌握了耀州青瓷的燒制技藝，還深入研究鐵銹花、黑釉、蘭花瓷等耀州瓷其他品種。他創作的“鐵繡花鴨紋罐”，造型源自家傳的明代罐子，裝飾上融合寫意畫法，展現了耀州瓷的另一種魅力。

在技藝層面，孟樹鋒取得了突破性進展。他研發的“紅底玉縷耀瓷技術”，能讓青瓷上同時呈現青、赤、白、金四種顏色，獲得了國家發明專利。另一項“茶葉末釉技術”同樣獲得了專利認證。

但孟樹鋒思考的不僅是技術。他意識到，要讓耀州瓷真正復興并煥發新生，必須走創新之路。他說：“在傳承中創新，才能讓古老的窯火在每個時代都找到燃燒的方式。”

孟樹鋒作品（資料照片）。受訪者供圖

從事陶瓷研究與實踐逾半個世紀的孟樹鋒，始終以弘揚耀州瓷背后的深厚文化為己任。他學生眾多，作品多次“走”出國門參展。

“陶瓷是中國的文化名片之一，曾是絲綢之路上的重要商品。耀州瓷也曾通過絲綢之路遠銷海外。”孟樹鋒欣慰地說，越來越多的人在積極闡釋耀州瓷的獨特價值及其對人類文明的貢獻，讓世界通過這一抹青色，領略東方美學的魅力。

孟樹鋒并非獨自前行。為了將這份厚重的歷史文化底蘊切實轉化為產業優勢，銅川市出臺了《關于進一步加快陶瓷產業發展的決定》和《關于支持陶瓷產業發展的意見》等政策措施，耀州窯文化基地先進陶瓷產業園有效整合了周邊遺址觀光、非遺體驗、研學教育等功能，工藝陶瓷、電子陶瓷、工業陶瓷等實現了聚集發展。

“銅川市積極指導瓷坊根據各自手工藝專長，燒制獨屬于自家品牌的陶瓷產品，設置產品展示區，促進非遺產品向旅游特色產品轉化，推動傳統手工藝在當代生活中延續、發展和振興。”陳爐鎮便民服務中心主任李蓓介紹。

截至目前，銅川市陶瓷行業從業人員有1200多人。其中，國家級技能大師2人、省級技能大師7人、全國技術能手1人、“三秦工匠”2人、陜西省首席技師1人、陜西省技術能手11人，2025年新增市級陶瓷技能大師5人。

“陶瓷已深入陳爐人民的生活”

“陳爐鎮是個神奇的地方，神奇在哪？就在這些壇壇罐罐、磚塊瓷片里。”2月28日，一位講解員正在介紹陳爐鎮，他就是被譽為“陳爐第一講”的吳歡喜。

吳歡喜曾是一名工匠。出于對故鄉歷史文化的深切認同，他嘗試為游客講解耀州瓷，并由此走上了導游之路。吳歡喜還在多個短視頻平臺開設賬號，將“爐火不熄”的陳爐鎮講給更多人。

“我是陳爐鎮人，講好家鄉故事是我的責任。”吳歡喜說。

千百年來，陳爐人民祖祖輩輩以陶瓷產業為生，從陶瓷坩土開采、運輸、初加工到陶瓷制作、銷售，形成了較為完整的產業鏈，陶瓷產業也成為陳爐鎮的主導產業之一。吳歡喜的講述，正是今日陳爐古鎮文旅融合發展的一個生動縮影。

近年來，陳爐鎮順時應勢、深挖廣掘，通過創新實踐“非遺+文旅”“非遺+文創”“非遺+電商”三大模式，推進陶瓷文化的傳承與產業發展，走上了文旅深度融合的“快車道”。

“目前，陶瓷生產主要是以家庭作坊為主的生產模式，以陶瓷產業和陶瓷文化延伸發展的文化旅游產業，已成為當地經濟發展的重要組成部分。同時，陶瓷已深入陳爐人民的生活。罐罐壘墻、瓷片鋪路，平常生活所用的廚具餐具均為陶瓷制品。”李蓓說。

2023年，陳爐古鎮旅游人次約70萬，旅游收入3億元左右。“十里陶坊”遺址旁，如今聚集了50多家陶瓷工作室和企業。依托陳爐古鎮陶瓷文化IP，陳爐鎮不斷培植陶瓷產業，壯大陶瓷技藝人才隊伍，研發特色旅游文創產品，發展人文經濟。

“開窯——”隨著一聲吆喝，新燒制成的瓷器在陳爐鎮王家瓷坊亮相。一爐瓷器約有上百個。

作為國家級非物質文化遺產生產性保護示范基地，王家瓷坊時常吸引游客與學生前來參觀或研學。往來的游人被眼前繁忙的景象吸引：室外，工人正將壘疊的瓷碗通過輕輕敲擊分開；室內，拉坯、雕飾、施釉等工序在同步進行，匠人們各司其職，忙碌不停。

王家瓷坊女工正在忙碌著。群眾新聞記者雪野 攝

如今，那抹消失近800年的青色出現在博物館的展柜里，出現在拍賣行的圖錄上，出現在尋常百姓的茶桌上，也出現在國際藝術展的聚光燈下。但比這更重要的是，它重新回到了這片土地的血脈中，回到了那些揉捏泥土、守望窯火的人們手中。

孟樹鋒想起第一次見到李國楨的情景：老人蹲在窯廠師傅的拉坯輪子前，拿著一張印有宋代耀州窯玉壺春瓶的圖片，耐心解釋什么叫“玉壺春”。那時，十幾歲的孟樹鋒站在老人身后，第一次知道了什么是耀州青瓷。

從失傳到恢復，從恢復到傳承，從傳承到創新。耀州瓷走過的這條路，是一條技藝斷代的重續之路，也是一條傳統文化的喚醒之路。

窯火不熄，匠心永續。耀州瓷的故事，正在由今天的人們繼續書寫。

陶瓷科學家李國楨與耀州瓷的故事

1970年，著名陶瓷科學家李國楨來到陜西。次年，李國楨帶領數名陶瓷技術人員開展實驗。

經過一年努力，團隊成功研制出釩藍、鋁紅、墨綠、鐠黃、茶葉末、黑釉刻花等多種釉色，并開發出多個結晶釉品種，改變了陜西陶瓷長期依賴單一貼花裝飾的局面，使本地陶瓷產品的質量實現顯著提升。

1973年，李國楨正式提出恢復研制耀州青瓷的目標。

“擊其聲，鏗鏗如也；視其色，溫溫如也”——《德應侯碑》的碑文中這樣描寫耀州青瓷的工藝、品相。

但要據此恢復一個失傳已久的技藝，談何容易？

民國時期就曾有過仿制耀州瓷的嘗試。然而成品因戰亂盡失，效果如何，不得而知。

從歷史上考證，耀州瓷主要產地在銅川黃堡、陳爐一帶。李國楨思考良久決定，要恢復傳統技藝，就要到它的根上去，要去陳爐鎮。

就這樣，一支特殊的隊伍在陳爐鎮扎下了根。隊伍中，除了年近六旬的李國楨，還有年輕的工程師何新民、帶著幼子的女技術員魏青梅和馮祖娣，以及技術員喬留幫。

但陳爐鎮的景象，讓初來乍到的技術人員心頭一緊。

陳爐陶瓷廠的廠區建在半山腰的洼地里，從辦公的窯洞到生產車間，要經過一個將近四十米長的陡坡，雨雪天無法通行，沒有任何機械設備，泥料處理全靠自然沉淀分層。恢復工作的核心是破解耀州青瓷的釉料配方。李國楨帶來了科學的方法——基于離子著色機理，通過調整鐵、鈦等金屬元素的含量和價態，在高溫下呈現特定的青綠色。

團隊據此開始了實踐。

調整泥料和釉料配方是個極緩慢的過程。團隊前前后后設計了30多個配方，燒了30多次。一個方子從設計到燒成最少得半個月，研磨、施釉都是手工進行。燒窯是技術與毅力的雙重考驗。每次試燒前，團隊還要在窯內底部、中部、高處放置試片，并詳細記錄情況。

1975年深秋，陳爐鎮飄起了雪。一次關鍵的燒窯即將進行。

窯火點燃，所有人都守在窯邊。窯火燃燒了二十多個小時。中途需要不斷加煤、撬爐、清渣、觀察火候，團隊成員和燒窯師傅輪班值守。停火、冷卻、開窯。經相關檢測機構嚴格測定，恢復燒制的耀州青瓷各項性能數據均完全合格。

2026年3月4日，回憶起當時的情景，魏青梅說：“那天，窯門打開，熱氣蒸騰中，幾件位于窯中心的碗缽呈現出潤澤的青綠色。李國楨小心地拿起一件，對著光線端詳。良久，他興奮地喊著‘雪拉同！雪拉同’！”

魏青梅不明白那個詞的意思，李國楨告訴她，雪拉同是法國人對中國青瓷的雅稱，要讓這抹青色在窯火中真正穩定下來，還有漫長的路要走。

（群眾新聞記者:趙茁軼、雪野）