大潮畫院專欄｜尹伊君中國畫賞析：寒地凝筆墨，文脈自流芳

尹伊君，教授、研究員。畢業(yè)于哈爾濱師范大學藝術系美術學專業(yè)，中央工藝美術學院壁畫研修班結業(yè)，莫斯科蘇里科夫美術學院油畫研修班結業(yè)。

中國美術家協(xié)會會員、中國當代美術研究院副院長、北京紅色偉業(yè)畫院副院長、河北時代大潮畫院院長、遼寧師范大學東北地域文化與藝術研究中心研究員、哈爾濱商業(yè)大學設計藝術學院客座教授、黑龍江財經(jīng)學院藝術學院教授、綏化學院藝術設計學院教授、黑龍江美協(xié)評委專家?guī)鞂＜摇?/strong>

尹伊君作為深耕寒地黑土的藝術家，他的中國畫作品熔鑄了蘇里科夫美術學院的寫實血脈與東方水墨的寫意精髓，以獨特的構圖、蒼勁的技法與深沉的寓意，在流動的傳統(tǒng)長河中開辟出獨屬于北國的藝術疆域，每一幅畫作都是對生活的深情叩問，對文化根性的詩意探尋。

《朝圣之路》中國畫240x84cm

畫面中，行旅者身披風霜，帽檐壓著歲月的褶皺，手中持盞，步履沉穩(wěn)，身后的身影隱于濃墨暈染的山林間，似在奔赴前路，又似回望歸途。

畫家采用心聚焦式構圖，以人物為視覺核心，上方以大塊潑墨營造出蒼茫的山林背景，留白與濃墨形成強烈對比，既凸顯了人物的孤絕與堅韌，又營造出 “天地一沙鷗” 的遼闊意境，契合北方寒地的壯闊氣象。

線條兼具篆隸的厚重與行草的靈動，以焦墨勾勒人物輪廓，枯筆皴擦出衣物的紋理與山林的蒼勁，墨色干濕濃淡交織，潤墨暈染出人物面部的溫潤，焦墨則刻畫出歲月的滄桑，如石濤所言 “筆墨當隨時代”，尹伊君將霜雪之氣融入筆墨，讓每一筆都飽含生命的溫度。

這幅作品的寓意藏著對人生的深刻感悟，行旅者恰似每一個在世間奔波的人，手中的盞是生活的溫度，腳下的路是人生的征途。

《趕海》中國畫138x69cm

這幅《趕海》以極簡構圖定格漁家生活，人物錯落排布，近者厚重、遠者虛淡，形成空間縱深感，留白處似海風拂面，盡顯中國畫 “計白當黑” 之妙。

以焦墨勾勒輪廓，濃墨暈染衣袍，紅頭巾的點色在黑白灰中跳脫，既醒目又質(zhì)樸，筆力蒼勁如海風粗糲，將勞動者的堅韌藏于線條之中。

“漲潮落潮皆生計，一籃魚蝦一籃風”，畫中藏著 “漁樵耕讀” 的古典意趣，也暗合《莊子》“濠梁之樂” 的自在 —— 趕海人踏浪而行，于潮起潮落間討生活，恰如人生在起伏中尋得安穩(wěn)與從容。

這不僅是漁家速寫，更是對平凡生命的禮贊：于煙火里謀生，于風浪中尋樂，便是最本真的生活詩意。

《老子出關》中國畫240x84cm

此作以斜向構圖營造張力：老子騎青牛隱于墨色濃淡間，須發(fā)與衣袂在枯筆皴擦中盡顯蒼勁，童子負簡緊隨，山巒以焦墨積染，虛實相生間藏起出關的蒼茫。

畫家以焦墨渴筆勾勒人物筋骨，用淡墨暈染背景，既見傳統(tǒng)文人畫的寫意精神，又以厚重墨色強化 “出關” 的沉郁與超脫。典故取自老子西出函谷關、著《道德經(jīng)》的傳說，暗合 “道可道，非常道” 的哲思。

人生感悟恰如老子所言 “大音希聲，大象無形”，此畫以極簡筆墨寫盡出世與入世的辯證，提醒人于喧囂中守一份淡泊，于前行中懷一份通透。

《大漠行》中國畫183x86cm

以蒼茫戈壁為底，將絲路孤旅的豪情與堅韌凝于尺幅，是尹伊君借傳統(tǒng)筆墨抒時代情懷的佳作。畫家采用虛實相生的全景式構圖。上方以大面積焦墨與赭黃暈染沙丘，如凝固的波濤，營造出大漠的遼闊遼遠；下方以簡淡線條勾勒駝隊與人形，主體聚焦于畫面下半部，形成 “天闊地窄” 的視覺張力，既凸顯環(huán)境的蒼茫，又讓行者的身影更具力量感，留白處似留風沙漫卷之勢，暗合絲路 “以人畜骸骨為驗” 的艱辛歷史。

融合水墨寫意與積彩技法。背景以潑墨積色鋪陳，墨色濃淡交織，赭黃與焦黑碰撞出戈壁的蒼涼質(zhì)感；人物與駱駝則以簡練的線條勾勒，筆墨蒼勁，寥寥數(shù)筆便刻畫出駝峰的厚重與行者的沉穩(wěn)，兼具東方水墨的空靈與西方繪畫的體量感，正如戴士和所言 “畫的好，線有意思，構圖也有意思”，于粗放中見精微。

駝隊是絲綢之路的不朽符號，駱駝被譽為 “沙漠之舟”，承載著東西方文明交流的使命。畫中駝隊緩步前行，不畏荒寒，暗合《史記》中 “奇畜” 橐駝的堅韌品性，也呼應黃庭堅 “明駝思千里” 的典故，象征著不畏艱難、堅守理想的精神。

《炙熱的沙灘-惠安女》中國畫90x70cm

以極簡構圖定格三位惠安女行走的瞬間，人物呈三角之勢，重心沉穩(wěn)，留白的沙灘與灰蒙天空襯出曠野之境，讓觀者目光聚焦于她們負重前行的姿態(tài)，盡顯 “少即是多” 的東方意韻。

畫家以水墨寫意為主，濃墨勾勒褲腳與扁擔的厚重質(zhì)感，淡墨暈染頭巾與沙面，兼用赭紅點染面頰與草鞋，在黑白灰的基調(diào)里添一抹生命溫度。線條剛柔并濟，既有傳統(tǒng)人物畫的骨力，又有現(xiàn)代速寫的灑脫，將惠安女 “封建頭、民主肚、節(jié)約衣、浪費褲” 的服飾特征凝練于筆端。

畫中惠安女頭戴斗笠、肩挑重擔，恰如《詩經(jīng)》“夙興夜寐，靡有朝矣” 所詠，藏著閩南女子勤勞堅韌的典故。她們在炙熱沙灘上步履不停，恰似人生行路：縱使背負生活的重量，仍以從容姿態(tài)踏浪而行，于平凡中見風骨，于煙火里藏堅韌。

《捉魚》138x69cm

畫面中，兩位稚子于溪澗間俯身拾趣，溪澗的流水以淡墨與淡彩暈染，山石以濃墨皴擦，稚子的身影靈動可愛，畫面充滿童真與自然之趣。畫家采用近景特寫式構圖，以稚子為核心，溪澗與山石環(huán)繞四周，留白處的溪水潺潺，既營造出 “清泉石上流” 的清幽意境，又凸顯了稚子拾趣的專注與快樂，畫面疏密得當，意境清新。

尹伊君以細膩的白描與潑墨結合，稚子的輪廓以白描技法勾勒，線條靈動流暢，衣物與神態(tài)以淡彩點染，溪澗的流水與山石以潑墨技法營造，墨色溫潤，色彩淡雅，既保留了東方水墨的清新，又展現(xiàn)了藝術的細膩。

這幅作品的寓意是對平凡生活的珍視，稚子拾趣的場景，是對生命本真的回歸，在快節(jié)奏的當下，我們往往忽略了平凡處的美好，而畫中的稚子，以純粹的目光發(fā)現(xiàn)溪澗的樂趣，以純粹的心靈感受自然的美好，正如 “人間有味是清歡”，平凡的日常，藏著最動人的幸福，最純粹的快樂。

尹伊君的中國畫作品，是流動的傳統(tǒng)長河中奔涌的浪花，他以寒地黑土的滋養(yǎng)為根，以東方筆墨的精髓為骨，以西方藝術的理念為翼，將生活的溫度、人生的哲思、文化的傳承融入筆墨，每一幅作品都兼具審美價值與精神內(nèi)涵。

名家評論 | 西安建筑科技大學教授，藝術學博士，博士生導師，中國美術家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員韓禹鋒：

傳統(tǒng)是流動的河

——致尹伊君教授作品展

看到尹伊君兄作品時，想到了康定斯基在《論藝術的精神》中寫下"色彩是琴鍵，眼睛是琴錘，靈魂是鋼琴"，尹伊君這位中國北方藝術家以寒地色彩重構了視覺交響的壯闊圖景。尹伊君展現(xiàn)的藝術疆域，恰如極光與凍土相遇，在跨文化的磁場中迸發(fā)出獨特的靈韻。呈現(xiàn)一位學者型藝術家在全球化語境下對文化根性的詩意叩問與理性解構。

真正的藝術家不是模仿自然，而是像自然一樣創(chuàng)作。"蒙德里安此言恰可注解尹伊君的藝術哲學。戴士和先生評價說“畫的好，線有意思，構圖也有意思”。其繪畫作品中涌動的筆觸，既延續(xù)了蘇里科夫美術學院"將血液注入畫布"的寫實傳統(tǒng)，又演繹出北方寒地特有的冷峻抒情——那些凝固在亞麻布上的霜色，以塞尚式的結構重組了北方地貌的視覺語法。他筆下的山林與土地，經(jīng)由西方構圖理念的色層疊壓與東方水墨的留白意境，在畫布上生長出超越地域性的精神圖騰。

在陶藝領域，尹伊君以"火與土的史詩"重釋了日本陶藝家濱谷明夫"陶土是地球的記憶"，他用窯變的不可控性演繹紋理的創(chuàng)作隱喻。那些從寒地黑土陶藝研究中誕生的器皿，釉色間流淌著古老的深沉，肌理中卻蟄伏著杜尚"現(xiàn)成品藝術"的當代覺醒。這種跨越千年的對話，使傳統(tǒng)陶藝在化學方程式與觀念藝術的碰撞中，迸發(fā)出地質(zhì)運動般的創(chuàng)造能量。

站在人類紀的十字路口，尹伊君以"在地性"的深耕回應著霍克尼"繪畫不會消亡"的宣言。當數(shù)字洪流沖刷著藝術的邊界，這些凝聚著手工溫度的陶器、飽含礦物質(zhì)氣息的繪畫，構成了抵御同質(zhì)化的文化堡壘。正如塔皮埃斯在《藝術實踐》中強調(diào)的"物質(zhì)即觀念"，這場展覽不僅是北國風物的美學轉譯，更是一場關于文明基因都傳播——在冰封的河流之下，永遠涌動著熾熱的藝術巖漿。

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