巴黎的“鸚鵡”飛到上海浦江畔，提醒我們?nèi)绾慰创拔幕w徙”

“鸚鵡融合（Parrotgration）”這個(gè)“創(chuàng)新”詞匯成為今天在外灘18號(hào)久事藝術(shù)空間開(kāi)幕的展覽名稱。此概念源自20世紀(jì)70年代，一群熱帶鸚鵡因?yàn)楸惠喆瑤У搅税屠瓒馔獾亻_(kāi)始了棲居，巴黎的氣候環(huán)境適合它們的生存繁衍，它們?cè)诎屠璧幕艺{(diào)天空中舒展絢麗羽色，于是，這群鸚鵡從最初被視作城市“異客”，最終成為當(dāng)?shù)爻鞘芯坝^中鮮活的文化符號(hào)。

題為“鸚鵡融合——身為文化擺渡人”的展覽匯聚了15位中外多元文化背景藝術(shù)家的70余組作品，涵蓋油畫、水墨、丙烯、綜合材料等多種藝術(shù)形式。策展團(tuán)隊(duì)將“鸚鵡（parrot）”與“移民（immigration）”融合，也讓一場(chǎng)自然的遷徙成為文化交融的生動(dòng)隱喻。如同棲居巴黎的鸚鵡，守自身本色而融新境，一眾在法創(chuàng)作的亞洲藝術(shù)家及多國(guó)跨文化創(chuàng)作者，攜帶著自身的文化基因、視覺(jué)語(yǔ)言與美學(xué)習(xí)慣踏入法國(guó)的藝術(shù)土壤，他們并未消隱自我、盲從同化，反而在文化的差異與碰撞中，激活自身的創(chuàng)作生命力，讓不同地域的藝術(shù)語(yǔ)言與法國(guó)本土藝術(shù)語(yǔ)境相互對(duì)話、彼此滋養(yǎng)。

加埃爾·達(dá)維奇作品

本次展覽的15位參展藝術(shù)家來(lái)自不同國(guó)家、不同地區(qū)，兼具資深藝術(shù)大家與當(dāng)代新銳力量，每位藝術(shù)家均以獨(dú)樹(shù)一幟的創(chuàng)作手法詮釋“鸚鵡融合”核心理念，70余組作品成為跨文化藝術(shù)表達(dá)的載體。

法國(guó)藝術(shù)家加埃爾·達(dá)維奇非常年輕，他的靜物創(chuàng)作令人一眼就聯(lián)想起中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的花鳥(niǎo)作品，但現(xiàn)代的創(chuàng)作與手法卻是為傳統(tǒng)藝術(shù)賦予當(dāng)代趣味；埃梅里克·尚捷以雕塑融合工業(yè)與自然材料，探討人與自然的關(guān)系。東方美學(xué)的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯者，讓東方文化在西方藝術(shù)土壤中煥新，安曉彤以水墨結(jié)合金屬箔拼貼打破傳統(tǒng)邊界，李東陸融東方禪意于西方油畫，路航則以中法油畫技法互鑒的方式，探索當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)。

塞邦·達(dá)內(nèi)什作品

方孝當(dāng)融匯中國(guó)書法與西方滴畫，趙端以“印留”手法連接行為與繪畫，二人皆以跨文化技法碰撞出獨(dú)特藝術(shù)火花。韓智熙探索自然元素的具象與抽象邊界，郭洙永以獨(dú)創(chuàng)顏料技法喚醒觀者共鳴，枝史織以自然映襯人性，三位藝術(shù)家從不同視角詮釋自然與精神的深層聯(lián)結(jié)?？缃缦蠕h為展覽注入多元思考。

塞邦·達(dá)內(nèi)什的作品都是一個(gè)個(gè)盒子形狀的人，據(jù)介紹，因?yàn)樗囆g(shù)家早年抵達(dá)巴黎被貧窮所困，買不起畫布，只能畫在廢棄的紙盒上，這一切經(jīng)歷，在他日后的作品上打下了深深的烙印，無(wú)論畫上作品表現(xiàn)的是迪斯尼動(dòng)畫片主角還是手握畫筆的畫家，讓觀者體會(huì)到的，卻總是不安。

“這些藝術(shù)家不僅僅找到了接納之地，也以自己的方式為這片土地注入活力，這是一種無(wú)聲的融合，不是消融，而是共存，不是遺忘故土，而是在新的經(jīng)緯中重新定義歸屬?！辈哒谷酥焕钭愚闭f(shuō)。

展覽由上海久事美術(shù)館與巴黎A2Z畫廊共同主辦，屬于第二十屆“中法文化之春”官方項(xiàng)目。展覽將持續(xù)至6月29日，免費(fèi)向公眾開(kāi)放。

原標(biāo)題：《巴黎的“鸚鵡”飛到上海浦江畔，提醒我們?nèi)绾慰创拔幕w徙”》

欄目編輯：江妍

本文作者：新民晚報(bào) 徐翌晟