楊國(guó)選山水作品賞析：筆底丘壑藏古意，紙上青綠寄煙霞

蓋古之繪事，非徒摹寫(xiě)山川形勝，實(shí)乃寫(xiě)心寄志也。楊國(guó)選先生承晉唐青綠之遺韻，融宋元文人之逸趣，所作山水六幀，于尺幅間納天地之靈秀，于筆墨中藏林泉之高致，觀之如入輞川別業(yè)，可臥可游，可思可嘆。

以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，危峰崚嶒如戟，破云而出，層巒疊翠間藏朱閣半座，隱于松濤虬枝之下，恍若《桃花源記》“山有小口，仿佛若有光” 之境。近岸溪回路轉(zhuǎn)，雜樹(shù)生花，紅楓與蒼松相映，屋舍隱于林麓，恰如陶潛 “榆柳蔭后檐，桃李羅堂前” 之田園意趣。

先生以細(xì)筆鐵線勾山石輪廓，復(fù)以石青、石綠層層分染，墨色蒼勁如斧劈皴，襯出山體棱骨；樹(shù)法兼用夾葉、介字點(diǎn)，松針勁挺如戟，楓葉丹紅似火，冷暖相濟(jì)，色墨交融，得 “青綠兼工帶寫(xiě)” 之妙。

峰巒高聳喻君子之德，溪山清遠(yuǎn)寄林泉之志，隱閣藏于松間，暗合 “大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于野” 之哲思，是為 “心遠(yuǎn)地自偏” 的精神棲居。

取深遠(yuǎn)之勢(shì)，層巖峻壑對(duì)峙，飛瀑如玉龍走潭，自云間垂落，激起白浪翻涌，似聞水聲潺潺。山石以披麻皴兼斧劈皴勾勒，墨色蒼古，再敷以石青、石綠，厚重中見(jiàn)靈動(dòng)；松樹(shù)立于危巖之上，枝干盤(pán)曲如鐵，針葉青翠，有 “咬定青山不放松” 之態(tài)。

承范寬《溪山行旅》之雄健，又融郭熙 “三遠(yuǎn)” 之幽邃，飛瀑以留白代水，細(xì)筆勾出波紋，虛實(shí)相生，得 “計(jì)白當(dāng)黑” 之趣。飛瀑奔涌喻君子自強(qiáng)不息，危巖勁松顯堅(jiān)韌不拔之志，云霧繚繞間藏 “藏鋒守拙” 之智慧，恰如《論語(yǔ)》“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水” 之境，于動(dòng)靜間見(jiàn)天地之心。

以平遠(yuǎn)法鋪陳，奇峰錯(cuò)列，云霧橫鎖山腰，近岸紅樹(shù)爛漫，如霞如錦，屋舍隱于花下，有 “桃之夭夭，灼灼其華” 之春意。山石以淡赭打底，再罩石青、石綠，色調(diào)清雅，脫胎于元人淺絳山水；紅樹(shù)以沒(méi)骨法點(diǎn)染，枝干虬曲如鐵，花團(tuán)錦簇，艷而不俗。

取王蒙《青卞隱居圖》之疏密有致，紅樹(shù)與青山形成強(qiáng)烈冷暖對(duì)比，視覺(jué)層次豐富，如春日山行，滿目生機(jī)。

紅樹(shù)報(bào)春喻否極泰來(lái)，青山不老寄長(zhǎng)壽康寧，隱于花下的茅舍，是 “春有百花秋有月” 的生活理想，暗合 “花開(kāi)富貴” 之吉兆，亦藏文人 “不事王侯，高尚其事” 的隱逸情懷。

構(gòu)圖開(kāi)合有度，近景危巖擁翠，雜樹(shù)叢生，紅果垂枝；中景茅亭翼然，臨于溪岸；遠(yuǎn)景層巒疊嶂，飛瀑自山巔瀉下，匯入平湖，有 “清泉石上流” 之幽致。亭臺(tái)以細(xì)筆界畫(huà)，結(jié)構(gòu)精巧，如《園冶》中 “花間隱榭，水際安亭” 之造園意趣；山石以解索皴勾勒，墨色濃淡相雜，再敷青綠，蒼潤(rùn)兼濟(jì)。

樹(shù)法枯潤(rùn)相雜，點(diǎn)葉與夾葉并用，飛瀑以流暢線條勾出，水紋細(xì)密如魚(yú)鱗，得馬遠(yuǎn)《水圖》之靈動(dòng)。

茅亭觀瀑是 “靜觀萬(wàn)物” 的修行，平湖如鏡喻心境澄明，紅果垂枝兆豐收之喜，整幅畫(huà)如一曲林泉高致，暗合 “醉翁之意不在酒，在乎山水之間也” 的文人逸趣。

以平遠(yuǎn)法繪江南水鄉(xiāng)，遠(yuǎn)山如黛，近水含煙，村舍錯(cuò)落，籬落疏疏，柳絲垂岸，松樹(shù)立于洲渚，有 “小橋流水人家” 之詩(shī)意。山石以淡青輕赭暈染，線條柔和，承董源《瀟湘圖》之平淡天真；屋舍以界畫(huà)細(xì)勾，白墻黛瓦，與青綠山水相映成趣。

構(gòu)圖疏密得當(dāng)，水面留白如鏡，舟楫隱于柳下，得 “留白藏境” 之妙，如王維 “江流天地外，山色有無(wú)中” 之詩(shī)境。寓意而言，江村隱居是 “結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧” 的理想國(guó)，柳絲依依喻思鄉(xiāng)之情，松樹(shù)立于洲渚顯君子之節(jié)，整幅畫(huà)如一首田園牧歌，寄寓著對(duì)安寧生活的向往，暗合 “漁樵于江渚之上，侶魚(yú)蝦而友麋鹿” 的隱逸理想。

以平遠(yuǎn)法鋪陳遠(yuǎn)山層疊如浪，近岸紅樹(shù)爛漫，田疇阡陌縱橫，漁舟輕泛，有 “稻花香里說(shuō)豐年” 之生機(jī)。山石以淡青綠敷色，線條溫潤(rùn)，以雙鉤填色，松針勁挺，紅樹(shù)艷而不俗，恰如 “停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花” 之秋意。

田疇以淡墨勾線，敷以淡青，如《千里江山圖》之田疇布局；漁舟以細(xì)筆勾勒，人物雖小而神態(tài)生動(dòng)，得 “點(diǎn)景傳神” 之妙。紅樹(shù)花開(kāi)喻 “花開(kāi)富貴”，田疇縱橫兆五谷豐登，漁舟往來(lái)顯市井煙火，整幅畫(huà)將文人逸趣與世俗溫情相融，暗合 “達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身” 的人生哲學(xué)，于山水間見(jiàn)家國(guó)情懷。

楊國(guó)選先生六幀山水，以青綠為骨，以筆墨為魂，以意境為韻，承古而不泥古，創(chuàng)新而不離宗。構(gòu)圖上兼用三遠(yuǎn)法，開(kāi)合有度，虛實(shí)相生；技法上融青綠設(shè)色與水墨皴法，色墨交融，剛?cè)岵?jì)；寓意上寄林泉之志，藏家國(guó)之思，于山水間見(jiàn)君子之德、文人之趣。

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