范建宇 《乘物游心》2026年度學(xué)術(shù)特展

前 言

天地有大美而不言，筆墨載至情以抒懷。觀古今藝事之妙，無外乎乘物以游心，托意于筆墨。物者，山川風(fēng)月、四時(shí)萬象，為藝之根基；心者，性靈情思、胸臆丘壑，為藝之魂靈。以目接物，以心感物，以筆狀物，物我相契，神與物游，方得書畫之真意。

今聚諸家佳作，匯于此展，皆為乘物游心之所得。或揮毫落紙，起云煙之態(tài)；或潑墨寫意，藏天地之心。一筆一畫，非徒摹寫物象之形，更以形寫神，以墨傳情，于尺幅之間，見胸襟，見風(fēng)骨，見天地，見眾生。

藝者，心之跡也。觀此展者，當(dāng)循筆墨之徑，入創(chuàng)作者之心境，感自然之生機(jī)，悟逍遙之雅趣。愿觀者暫遠(yuǎn)塵囂，于丹青墨韻之中，同游天地，共暢心神，得一份悠然，享一份清歡。

文/北京墨真書畫院

范建宇 題《乘物游心》

藝術(shù)家簡介：

范建宇 1988年畢業(yè)于河北大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2005年就讀于中國畫研究院花鳥畫高研班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員。，專業(yè)畫家，一級美術(shù)師。九三學(xué)社中央文化工作委員會委員，書畫院副秘書長。

作品參展；

2003年《華塘荷韻》參加由文化部主辦的首屆紀(jì)曉嵐杯全國中國 畫作品展并獲銅獎(jiǎng)。

2004年《荷塘聲脆》參加首屆齊白石藝術(shù)節(jié)全國中國畫作品提名 展，出版畫集。（中國美協(xié)主辦）

2009年《日暖晴風(fēng)》參加2009年全國中國畫作品展，出版畫集。 （中國美協(xié)主辦）

2011年《春秋寄語》參加2011年全國中國畫作品展。出版畫集。 （中國美協(xié)主辦）

2012年《錦繡家園》參加錦繡中原全國中國畫作品展。出版畫集 。（中國美協(xié)主辦）

2012年《悠悠歲月》入選由文化部，中國人民解放軍，中國美協(xié) 共同主辦的第十二屆全軍美展。出版畫集。

2012年《秋歸故園》參加翰墨新象全國中國畫作品展并獲最高獎(jiǎng) 優(yōu)秀獎(jiǎng)。出版畫集。（中國美協(xié)主辦）

2012年《空谷留香》參加2012年全國工筆畫作品展并獲最高獎(jiǎng)優(yōu) 秀獎(jiǎng)。（合作）出版畫集。（中國美協(xié)主辦）

作品鑒賞：

藝術(shù)的自覺與審美的舒展

范建宇的寫意花鳥畫

徐恩存

百年來的新中國畫運(yùn)動(dòng)，在客觀上正改變著以傳統(tǒng)中庸平和審美意識為心理基礎(chǔ)的中國畫，這一切預(yù)示和說明著中國畫以感性為特征，向藝術(shù)自覺的復(fù)歸，因此，當(dāng)代中國畫創(chuàng)作日益體現(xiàn)為更為舒展的審美形態(tài)。

我們正是從這一背景和角度，去審視并讀解范建宇的花鳥畫作品的。

在傳統(tǒng)與創(chuàng)新互動(dòng)、交織并行的時(shí)代，范建宇的創(chuàng)作顯然是在這兩者之間找回感性生動(dòng)的審美意向和形式的，在一絲懷舊的情緒中，可以看到畫家對趙孟頫“石如飛白木如籀，畫竹還要八法通”的理解與感悟，因此，范建宇仍然信守著“以技入境”的方法，他在豐厚的傳統(tǒng)資源中吮吸，以滋補(bǔ)自己；與此同時(shí)，他又時(shí)時(shí)感受著中國畫開始和正在完成著的巨大歷史轉(zhuǎn)折，所以，他在借鑒傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中更注重“我自為我”和蛻變式的變異，使之更符合中國畫的規(guī)律與本質(zhì)。

就作品而言，范建宇的作品已不是單純技巧的運(yùn)用結(jié)果，而是當(dāng)代文化語境下多重心態(tài)的自然流露，一種對于復(fù)雜生命律動(dòng)的主觀把握，筆墨、色彩之間含蘊(yùn)著“天地之性”和“氣質(zhì)之性”，自我的生活感懷切近生命的本體，使筆墨意向更情緒化，更內(nèi)心化，也更接近自由浪漫的感性生命形式。

而范建宇筆下的花鳥畫形式，仍然屬于在特定法度中的抒情，筆墨的寫意方式、圖式的開闔聚散、意境的含蓄雋永、氣息的生機(jī)郁勃，使法度規(guī)范中的自由、規(guī)矩中的方圓、程式中的從容、限制中的舒放，在回歸到自覺中實(shí)現(xiàn)對筆墨形式美的追求。

范建宇善于在寫意的理念中，提升出一種近乎抽象的思考能力和認(rèn)識能力，他把寫意花鳥畫的筆墨從濃濕墨、淡濕墨，演繹為“游心物外”和“風(fēng)神骨氣者居上”的精神性語言特質(zhì)，在充實(shí)之中變幻為有聚有散、有虛有實(shí)、有內(nèi)有外、有斷有連、有層次、有風(fēng)致、有靈動(dòng)、有飄逸的多種美感與多種可能性的變化，這里我們分明感受到范建宇在前人那里獲得的寶貴諭示：“筆法要古，墨氣要厚，丘豁要穩(wěn)，氣韻要渾”氣韻由筆墨而生，或取圓渾而雄壯者，或取順快而流暢者。作為當(dāng)代畫家，范建宇以獨(dú)立的思考與成熟的筆墨語言，通過藝術(shù)尋求著對自然生命的把握，因此，他的花鳥畫已從簡單地詠物言志的原則中脫離，深化為對生命形態(tài)和生命形式的尋找、發(fā)現(xiàn)與表達(dá)。

氣厚則蒼，神和乃潤，范建宇在“畫氣不畫形”的實(shí)踐中，在悉心研究前人的經(jīng)驗(yàn)中，自出機(jī)杼，把幻想天性、浪漫情懷、個(gè)性風(fēng)骨、中和氣度整合為作品整體，使畫面流動(dòng)著歷史的文脈、文化的底蘊(yùn)、生命的活力，當(dāng)他們化作長于表現(xiàn)的形式、結(jié)構(gòu)、力度、節(jié)奏、韻律后，一種頗具魅力的結(jié)構(gòu)關(guān)系揭示的便不再是畫面本身，而是生命的本身及其形式，它是一種直覺感悟的結(jié)果，直擊欣賞者的精神深處。當(dāng)然，出于畫家自身對現(xiàn)實(shí)生活、自然萬物的襟懷使然，筆墨取向便依主觀導(dǎo)引，必然呈現(xiàn)出清新雅致、潤秀含蓄的情境和效果。

譬如，畫家筆下的玉米，茁壯勁挺，氤氳樸素，透出不獵奇、不矯情、不雕琢、不做作的天真平淡之質(zhì)，這都是難能可貴的，而諸如玉蔬的寫意隨性表現(xiàn)與昆蟲的工整細(xì)致，適成對比，使小品不小，含蓄蘊(yùn)藉，境生象外，意味無盡。其他如《輕衣薄著幾枝間》《雪梅戀》《團(tuán)葉風(fēng)搖碧玉珠》《飛向林間自在啼》等等，都體現(xiàn)出篤意繪畫致與典雅，它既是技術(shù)嫻熟的佐證，也是風(fēng)骨與人文修養(yǎng)的結(jié)晶。范建宇成長并成熟于當(dāng)代文化語境之中，當(dāng)代文化語境作為他藝術(shù)的沃土，定會使他的藝術(shù)根深葉茂，使他的步履越來越堅(jiān)實(shí)。

北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動(dòng)的企業(yè)。