對話“靈視異聞”系列主創：先構思點子，再決定元素

2023年，由SQUARE ENIX發行的《靈視異聞 FILE23 本所七大不可思議》正式發售。這款在主創團隊口中以“小成本開發”為原則的游戲，上市后受到了玩家廣泛的好評，還獲得了2023年度Fami通電擊游戲大獎的最佳劇本獎、最佳冒險游戲獎和最佳新秀獎。

2026年2月19日，“靈視異聞”系列的第2部作品《靈視異聞 FILE38 伊勢人魚物語》上線，在Metacritic上拿到了85分的媒體評價，目前在Steam商店的評價是“好評如潮”。和前作相比，《靈視異聞 FILE38 伊勢人魚物語》在游戲主題上有一定延續，但在具體風格、很多細節設計、民俗內容的討論上，都有了進一步的變化，讓不少玩家感到驚喜。

本作首發支持簡體中文、繁體中文

近日，該系列游戲的制作人奧州一馬、總監兼編劇石山貴也、角色設計師小林元與觸樂等多家國內游戲媒體展開交流，探討了一些關于游戲制作的幕后細節：很多時候，我們在游戲中看到的有趣、特別的內容，可能源自主創人員的興趣與偏好；劇情作為游戲主要賣點之一，實際上卻處于開發流程的最下游……

以下為采訪內容，為了方便閱讀，一些內容略有刪改。

Q：本作主角團里居然有“海女少年”這樣的設定，打破了性別刻板印象，還有“自稱主婦”的靈能偵探。創作這些獨特角色的靈感來源是什么？

石山貴也：在設定角色時，我不太喜歡墨守成規，總會想要加入一些“偏差”。我認為在某些地方加入一點意外性或是與常規不同的設定，可以讓角色更加立體鮮明。因此這是我刻意為之的。

Q：在本作中仍然出現了“不良鳥貼紙”系列，個人很喜歡這個特點鮮明的設計，想知道為什么選擇了鳥類進行設計呢？此外，在全收集之后解鎖了一段劇情也非常有趣，有什么靈感來源嗎？

石山貴也：大多數游戲中的吉祥物角色都是小貓、小狗，但很少看到鳥類角色。作為喜歡鳥的人，這點讓我一直有些遺憾，所以就在作品中“發泄”了一下。簡單來說，這完全是出于我的個人愛好。而“不良鳥關系圖”屬于附加內容，因此刻意做成與本篇無關的自由發揮內容。簡單來說，也完全是按照自己的興趣來做的。

Q：本作引入“徒手潛水”等互動小游戲，并試圖將玩法機制與“海女”“孤島民俗”等地域文化符號相綁定。制作組如何看待玩法，尤其是插入式的小游戲在敘事型AVG中的邊界——它是敘事的延伸，還是節奏的調劑？

石山貴也：本次加入小游戲的最大原因，是想“嚇玩家一跳”。希望玩家在剛開始游戲、什么都還沒搞清楚的狀態下，就被直接丟進海里，有一種愕然的體驗，這算是一點小小的惡作劇心理。此外，本作主題涉及長生不老，因此也設計了一個反套路機制：在小游戲中“Game Over”，其實是“真實死亡并復活”，失敗次數越多，反而越接近某種提示。我們想做的，就是這種顛覆既有認知的設計。

游戲中存在許多具有反差感的角色

Q：本作中也巧妙地融入了Meta元素，并加入了非常合理的劇情設定。能介紹一下加入Meta元素的創作思路嗎？

石山貴也：加入Meta元素的理由，是因為它能夠作為游戲特有的互動解謎機制。當然，還有一個很單純的原因——我個人很喜歡這種設定。基本創作流程是：先構思“顛覆玩家預期”的點子，再決定使用哪些元素，然后再根據這些去構建故事。換句話說，游戲劇情其實是在最下游才完成的。

Q：“靈視異聞”的群像戲一直廣受好評。請問在人物創作過程中，是以整體故事走向為核心來構思角色，還是會先設定不同的人物角色，再圍繞他們展開劇情設計？

石山貴也：首先會構思要寫怎樣的故事、怎樣的結局，確定敘事的框架。以本作為例，先確定這是“長生不老的男女為了自己能和對方相守，暗中尋找人魚肉的故事”，然后根據故事所需的角色職責依次列出登場人物，將人物融入故事時逐步調整細節設定。與此同時，也會決定在游戲中加入哪些機制與設計，最后再將這些要素全部整合，從頭開始構建完整的故事。

Q：前作的舞臺設定在東京墨田區，本次故事則圍繞“龜島”展開。制作組在挑選都市傳說與故事發生地時，通常會基于哪些標準進行篩選？是優先考慮傳說本身，還是與現實地域文化的結合度？

奧州一馬：我們是從多種不同視角來選擇題材的。在新作中，首先從“人魚傳說”這一點入手，然后進一步調查各地流傳的傳承與民俗。在此過程中，我們認為伊勢志摩地區流傳的“共潛海妖”這一設定可以作為“另一個我的意識（視點）”的主題來使用，于是繼續深入調查當地傳說，發現這里不僅有“蘇民將來”“平家發源地”等豐富的地域文化，還有“神島”這樣具有神話意味的地名，因此最終決定以該地區的人魚傳說作為主題。

Q：本作的標題編號為“FILE38”，在世界觀中與前作“FILE23”之間存在大量時間上的留白。這是否意味著團隊有意構建“靈視異聞”宇宙的跨媒體敘事布局？未來是否會通過漫畫、DLC或續作填補兩部作品之間的時間留白？

奧州一馬：“靈視異聞”是以存在于警視廳靈異對策室（虛構）中的檔案為基礎展開敘事的作品。我們希望作品不局限于游戲，能以其他方式呈現，因此刻意保留了一定的空白。

另外，為了避免檔案的時間線混亂，本次新作的事件設定為前作的一年后，所以賦予了一個大致符合這一時間跨度的編號。不過，要將所有的空白全部填滿，或許也是比較困難的。（笑）

Q：在本作中，有什么地方實現了前作所留下的遺憾；此外，在本作中有什么未能實現的遺憾？

奧州一馬：前作作為系列的第一部作品，在建立合作關系方面確實花費了一些時間。而在新作中，得益于更多地方政府及企業的協助，使我們能夠成功提供更多讓玩家享受的內容。不過，目前在內容魅力的傳達上仍有不足，也有一些合作項目因為一些原因未能實現，因此我們今后還會繼續努力改進。

Q：從“本所七大不可思議”的更偏向恐怖的形式轉向“伊勢人魚物語”的“青春”要素，這種類型定位的演變是出于系列差異化考量，還是基于前作受眾數據所做的主動調整？未來“靈視異聞”系列是否每一作都會是不同的風格？

石山貴也：是的！今后的“靈視異聞”系列，希望能夠以“每一作都呈現不同風格”的形式展開！（雖然是否會有下一作目前還未確定）我們公司的“最終幻想”系列也是采取類似的展開方式。因此如果大家在每次新作發表時，都能期待“這次會是什么樣的風格呢？”——那會讓我們非常開心。

與前作相比，本作的氣氛更加陽光、歡脫

Q：最后請向支持《靈視異聞》系列的中國粉絲玩家們說幾句話吧。

奧州一馬：感謝大家一直以來的支持。正是因為有大家的期待與應援，我們才能夠制作出新作。今后也希望大家繼續支持“靈視異聞”系列，我們也會努力不辜負各位的期待，還請繼續多多支持！