如果說2020年影視市場是“英雄輩出”,2022年則可以歸納為“庫存空虛”。在充滿各種變數(shù)的兩年,有人在觀望,有人在躺平,還有人在試水小成本。
如果一部作品在這個(gè)時(shí)候既能過審,又有廣泛受眾群,就顯得尤為難得。《藍(lán)焰突擊》就是這樣一個(gè)實(shí)例。
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我國消防部隊(duì)從2018年11月份改制,到現(xiàn)在為止已經(jīng)過去了三年。
表面上看,消防救援隊(duì)伍給大眾留下的外在印象是制服從“橄欖綠”變成了“火焰藍(lán)”。其實(shí),消防部隊(duì)在救援層面上一直向著更專業(yè)化、多維化的腳步前行。
2021年的10月,消防、檢察、交警等百家藍(lán)V集體打CALL電視劇《藍(lán)焰突擊》,這種景象可謂眾人所望。
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2022年4月底,《藍(lán)焰突擊》悄然登陸江蘇衛(wèi)視,該劇幾乎沒有播前預(yù)熱,直到江蘇衛(wèi)視幸福劇場官宣后,劇方微博開始行動起來。可見,它能走到觀眾面前也曾經(jīng)歷了千難萬險(xiǎn)。
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說到它的誕生,不得不提到這部劇的導(dǎo)演張珂
關(guān)于張珂的資料在網(wǎng)上并不多。
實(shí)際上,張珂導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)《藍(lán)焰突擊》前已經(jīng)有十多部大劇拍攝經(jīng)驗(yàn),并且有自己獨(dú)立的影視作品。
之所以張珂導(dǎo)演能和《藍(lán)焰突擊》擦出火花,離不開林柯總導(dǎo)演的信任。說起林柯導(dǎo)演與張珂導(dǎo)演的關(guān)系,用“伯樂與子期”來形容也不為過。同為演員出身卻轉(zhuǎn)投幕后工作的導(dǎo)演,林柯對后輩張珂十分愛惜,多次向業(yè)內(nèi)投資圈舉薦張珂。
相比于林柯導(dǎo)演知遇之恩,曾執(zhí)導(dǎo)電影《沖出亞馬遜》的著名導(dǎo)演宋業(yè)明對張珂也有著極深的影響力。宋業(yè)明親自帶徒從電影理論到實(shí)場拍攝傾囊傳授,他的影視風(fēng)格在張珂的作品中也有延續(xù)。在央視一套播的重大革命歷史劇《中流擊水》中,總導(dǎo)演宋業(yè)明和分組導(dǎo)演張珂共同合作一部戲。這部作品受到了主流媒體的好評,光明網(wǎng)、新華網(wǎng)、人民日報(bào)等頭部媒體都給予了高度評價(jià)。
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而在《藍(lán)焰突擊》的劇本創(chuàng)作期,張珂導(dǎo)演和編劇們深入福建、北京、連云港等地實(shí)地采風(fēng)。在福建消防總隊(duì)以及廈門消防和連云港消防的大力配合下,在制片人的全力支持下,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從開始幾頁的大綱到一集一集的案例設(shè)計(jì),最終呈現(xiàn)出來這部劇。
劇中,無論是個(gè)人的英勇,還是集體的忠誠,都是植根于真實(shí)的生活中。
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電視劇《藍(lán)焰突擊》以消防隊(duì)特招青年李溪成的成長為主線,講述了一群重任在肩的特勤精英在體改下的生活、情感和工作經(jīng)歷。
在劇中,普通人的選擇和成長讓觀眾對“新主流英雄”的定義有了更多的共情和代入感。
人民日報(bào)海外版評價(jià)該劇:“《藍(lán)焰突擊》通過消防員們的無畏身影、英雄群像和動人事跡,給觀眾帶來感動”;劇評人小城小七說:“《藍(lán)焰突擊》有正氣、煙火氣和熱血”。
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有人說,是有抱負(fù)的導(dǎo)演群體撐起了疫情困境中的中國影視市場,在商業(yè)和藝術(shù)上面搭建一個(gè)理想的結(jié)合并不容易。一部帶有新主流格局的電視劇,要有故事、有技術(shù)層面的探討,也就意味著鏡頭的管理、實(shí)施的管理、應(yīng)急管理以及人的精力等等諸多方面要安排到位。
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張珂導(dǎo)演的創(chuàng)作力不僅體現(xiàn)在題材的先鋒性上,還有對電視劇工業(yè)化水平的把握。在《藍(lán)焰突擊》中,安全問題一直是重中之重。
劇中救援情節(jié)涉及到火災(zāi)現(xiàn)場、火點(diǎn)設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)支撐有很多,每一處摸索對于張珂而言都是嶄新的開始,整個(gè)拍攝期間所有位置的測量統(tǒng)計(jì)都要一一確認(rèn)。比如,鏡頭中的建筑工地腳手架倒塌事件,劇組用了一周的時(shí)間來設(shè)計(jì)坍塌情節(jié)的制景方案,用了近3000根鋼管搭成坍塌現(xiàn)場。
《藍(lán)焰突擊》將追求場面、動作、視聽渲染的類型特殊發(fā)揮到極致,經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)研和專業(yè)化的提前進(jìn)組訓(xùn)練,影片中所呈現(xiàn)出的演員表演狀態(tài)也接近真實(shí)的消防救援水平。
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在30多集的《藍(lán)焰突擊》中,救援戲特別多,真火拍攝更是必不可少。為此,張珂特邀了著名攝像指導(dǎo)高琦來完成。
談到起古董店的著火戲,那場戲不僅僅是拍攝場面硬核創(chuàng)作,張珂回憶起來仍然是驚心動魄,他說:“當(dāng)時(shí)現(xiàn)場火勢很猛,攝影師的口罩都燒化了,演員還在里面演著,環(huán)境很危險(xiǎn)。”。
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為了演好這部戲,每個(gè)演員都做了自己的角色設(shè)計(jì)思路。主演任嘉倫到了拍攝現(xiàn)場不離開現(xiàn)場,休息時(shí)也在現(xiàn)場,很多危險(xiǎn)動都是親自完成。
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某位電視劇批評博主說:“雖然《藍(lán)焰突擊》實(shí)現(xiàn)了救援現(xiàn)場的鏡頭敘事化,但災(zāi)難救援任務(wù)太多,敘事體量偏大。"
誠然,這樣的評價(jià)別出心裁,但也側(cè)面說明了消防員日常工作的平凡與偉大。
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不僅戲里,觀眾看著消防員的工作比較辛苦。戲外,全體劇組在拍攝過程中也感受到了消防官員的可敬之處。
在小島救援的那場戲中,小島白天氣溫在40度以上,整島比較荒,沒有任何可以遮蔭的地方,主創(chuàng)人員們付出了極大的努力。
為了完成拍攝地震臺風(fēng)和暴雨的場面,劇組請來了專業(yè)的團(tuán)隊(duì)配合,調(diào)用了多臺模擬飛機(jī)的吹風(fēng)機(jī),演員被多次吹到眼睛,甚至有眼球差點(diǎn)劃傷,全體人員毫無怨言的全情投入到劇創(chuàng)中。
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到了晚上,這個(gè)三面環(huán)海的島的海風(fēng)特別大,早晚溫差達(dá)二十多度。整個(gè)劇組在小島收工后,好多工作人員都形容自己”換了一層皮,像是非洲回來的....”
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在影像與現(xiàn)實(shí)的交互方面,許多電影人都希望自己的作品既能喚起最大規(guī)模的觀眾共鳴,又能表達(dá)自己在社會、人性、生死等主題上的思考。
但受題材限制,在故事的主觀性和客觀性上,在真實(shí)與渲染之間的分寸表達(dá)上,還存在著諸多衡量。有抱負(fù)的影人需要在創(chuàng)作力、制作力、思想、審美水平方面不斷調(diào)整,張珂導(dǎo)演也是如此的。
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在《藍(lán)焰突擊》之前,張珂導(dǎo)演的《大唐小吃貨》成為騰訊視頻微劇分賬劇冠軍,是騰訊微頻親手扶持的“標(biāo)桿式”作品,它與《贅婿》、《司藤》等同列為2021年影響力網(wǎng)劇,北青網(wǎng)認(rèn)為:“這部甜寵劇超下飯”。
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《藍(lán)焰突擊》讓大眾又解鎖了張珂創(chuàng)作的新風(fēng)格,比起呆在舒適圈,他似乎總是在尋找“新作為”。
新一代的導(dǎo)演不可能只是“用愛發(fā)電”,傳遞作品價(jià)值是其應(yīng)有之義,承擔(dān)社會價(jià)值是其思想境界體現(xiàn)。他們既要和光同塵,又要以夢為馬。
《藍(lán)焰突擊》不僅僅擴(kuò)大了消防救援題材在大眾心中的廣知度,相信未來或許會有更多的新主流劇應(yīng)運(yùn)而生,為社會賦能,為正能量賦能。
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