上海美術電影制片廠是懂80后的,在1986年推出《葫蘆兄弟》成為80后和90后美好的記憶,當時的孩子人人都想成為葫蘆娃,做一個蓋世英雄,時隔37年后,上海美術電影制片廠又推出列動畫短片集《中國奇譚》,口碑再次炸裂,再現了國產動漫的高光時刻。僅僅是第1集《小妖怪的夏天》,很多人看出了人生百態,又像是在安慰已經人到中年的80后。
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《葫蘆兄弟》是上海美術制片廠的高光作品,創作于改革開放之后。而在此之前,上海美術制片廠取材于傳統的文化素材的《大鬧天宮》則是巔峰作品,至今依然是中國動漫的經典作品。
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《葫蘆兄弟》和《大鬧天宮》都是口碑非常高的作品,這兩部創作于不同時代背景的作品都陪伴80后走過了美好的童年。
《大鬧天宮》的上集上映于1961年,由于種種原因,原定于1964年上映的下集沒能按計劃上映,到1978年才上映,一上映便火爆全國。這部誕生于上世紀六十年代的動畫,同《葫蘆兄弟》一樣成為80后美好的回憶,成為《葫蘆兄弟》中的任何一個葫蘆娃或者齊天大圣是絕大多數男生的夢想。
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《葫蘆兄弟》誕生的時候,正值中國改革開放正在推進的時候,國外的動畫片紛紛涌入我國,生產國產動漫已經迫在眉睫,上海電影美術制片廠接過了這個任務,創作了《葫蘆兄弟》。雖然《葫蘆兄弟》的畫風以及動畫內容依然有著六七十年代的風格,但已經掙脫了意識形態的枷鎖,七個葫蘆娃各顯神通,也從側面印證改革開放后人們在過上好日子上各顯神通,那是一個蒸蒸日上的時代,而80后、90后就是在這樣的氛圍中看著中國動畫、外國動畫長大,從小心中都有一個蓋世英雄夢。
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時隔37年,很多80后、90后都步入到了中年,面對著生活、工作的各種壓力,絕大多數的80、90后早就沒有了當年成為蓋世英雄的夢,成為蕓蕓眾生的一員,而此時《中國奇譚》上映,畫風還是當年的畫風,但內容卻更貼近80后的生活,所以才說在《小妖怪的夏天》中看出了人生百態。80后、90后們猛然發現自己早已不是夢想成為蓋世英雄的少年,而成為了動畫中的那個豬妖,一個底層的小妖怪,在為生活而奔波。
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改革開放40年,中國發生了翻天覆地的變化,80、90后伴隨這樣的快節奏長大,每一天都有新的變化,新技術、新生態、新商業層出不窮。讓每一個人都應接不暇,80、90后無疑也是改革開放的受益者,但他們自己并沒有成為他們夢想中的樣子。
三年新冠疫情,讓整個世界充滿了變數、對抗與危機。而中國的經濟、社會經過高速增長進入到穩健的發展時期,人到中年的80、90后也都失去了出去闖一闖的決心,如同那個小豬妖一樣,可能一輩子也走不出浪浪山。
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無數人在《小妖怪的夏天》看到了自己的影子,被壓榨、被否定、被PUA,一句不經意的關心都能讓他們感動良久。
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《小妖怪的夏天》中浪浪山上的大王從始至終都沒有露面,卻是小豬妖不可企及的存在,作為底層的一個小妖,小豬妖上面有層層的領導,他的直屬領導是熊教頭,跟他同級別的還有虎教頭、牛教頭。在他們之上是狼將軍,跟他同級的是黑熊精、黃虎精和黑狼精,這已經屬于高管了,再往上就是從沒露過面但是會畫餅的大王。
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一個小小的浪浪山都如此等級森嚴,這也正如現在的職場。絕大多數人都是基層員工,像小豬妖一樣聽從上級領導的吩咐,完成一些不可完成的任務。絕大多數人可能跟烏鴉怪一樣,是一個機械的執行者,熊教頭讓做什么就做什么,從來沒有自己的想法,當完不成任務時也不想變通怎么去實現。但又好奇心很強,對于浪浪山的機密都想了解一些,最后也因為如此被狼將軍帶走,再也沒有回來。
而小豬妖則是一個有理想的妖怪。在工作中他懂得思考,能利用智慧改進產品。比如熊教頭讓做的箭,他就加上了羽毛,讓箭變得更準。在完不成一天一千斤的柴火任務時,他懂得利用自己的身份優勢,去人類那里搶柴火,最終和烏鴉怪完成了任務。但他不懂地職場規則,所以他的箭并沒有受到重視,反而被熊教頭直接折斷,還讓他重做。冒著生命危險搶回來的柴火,也被狼將軍一把火燒了。
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小豬妖做的這些在上層領導眼里并不是什么出彩的事情,反而給他們添了很多麻煩,增加了管理的難度。領導一般不喜歡像小豬妖這樣的員工。
小豬妖難得被派下山去采購,回來的時候順便回了一趟家,帶回了媽媽和弟弟妹妹沒見過的包子,雖然只是一個底層妖怪,但在媽媽眼里卻是一個有出息的人,還勸他要在浪浪山好好干,早日修煉成精。像極了多年在外的打工仔回到家時面對媽媽的情景。
在《小妖怪的夏天》沒有了能降妖除魔的英雄,也沒有了各顯神通的好漢,主角只是一個普普通通的小豬妖。他要為自己的生存、家庭而奔波,在家人眼里他光鮮亮麗,在同級眼里他是一個有點小聰明的普通人,在上級領導眼里,他只是一個要認真服從領導的下屬,這哪里是《小妖怪的夏天》,這簡直就是《80后的夏天》。
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動畫短片中短短的幾句對話,就道出了妖怪們晉級的道路,小豬妖和烏鴉怪一樣,只是一個底層小妖。沒有任何法術,只能干苦力。熊教頭雖然比小豬妖更高一級,但也只是本領強一些而已,只有到了狼將軍和大王的那個級別才是妖精。妖精本領高強,會法術,在小豬妖的眼里遙不可及,但在孫悟空、豬八戒眼里就是渣渣,孫悟空都沒出手,豬八戒就搞定了。
表象背后的真相是孫悟空以前是齊天大圣,豬八戒是天蓬將軍,而沙僧則是卷簾大將,白龍馬是一條白龍,唐僧也是金蟬子轉世,他們都是有背景有實力的人,所以他們才會有如此高強的本領。小豬妖的大王大概也有過特殊的機遇才成為大王,即使是全靠自己努力修煉成為的妖精,整個浪浪山也只有一個大王。
小豬要靠自己的努力是不可能成為大王的,除非有什么特殊的機遇。但這種機遇絕大多數情況下都是可遇不可求的。正如普通人的一生,大多數情況下都會過著平凡的生活。想成為“大王”需要自己的努力,更需要加上那么一點點的運氣。
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難道普通人只能認命,碌碌無為地過完一生嗎?《小妖怪的夏天》也給出了觀眾答案。這部動畫短片雖然是以西游記為背景,但是唐僧師徒五人卻沒有出現,只有五人的剪影和對話。
小豬妖并沒有被孫悟空打死,那是孫悟空做給白狼將軍看的,也是為了將計就計,除掉浪浪山的妖精。孫悟空還給了小豬妖三根救命毫毛,這就是小豬妖的機遇,或許憑借這三根救命毫毛,他能闖出一番天地。
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對于這樣的演繹手法,有兩種解讀,其一是孫悟空是小豬妖的貴人,普通人也只有遇到貴人的時候才能徹底改變命運,實現階層的躍遷,擺脫在底層默默無聞的狀態,這在現實中屢見不鮮,而大多數人也希望能夠遇到這樣的貴人。
其二是解救小豬妖的孫悟空其實是他自己的內心,面對現實,小豬妖并沒有妥協,也沒有向命運低頭而躺平,他通過獲得三根毫毛來實現了與自己的和解,平凡不可怕,可怕的是對生活沒有期望。平凡的人生照樣可以過得有滋有味,實現自己的人生價值。
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