唐伯虎是派系爭斗犧牲品？兩幅風雨圖看吳門與浙派的異同

傳說中，唐伯虎花天酒地、紙醉金迷，活脫脫一個墮落的富二代；

傳說中，唐伯虎艷福不淺、風月無邊，娶了九個老婆；

傳說中，唐伯虎賣身相府，三笑偷香，傳為佳話；

傳說就是傳說……

真實的他一生坎坷、困頓，卻充滿了矛盾。外表的不羈和行為的放浪只是為了掩飾其內心的苦悶與感傷。

亦如他的題詩山水畫，寫實性不強，卻通過詩畫結合的方式表現出了失落、風流和舒曠。

也更因此，我不愿叫他的字，更愿稱他為唐寅。

派系爭斗的犧牲品

在吳門畫派的詩畫家當中唐寅是十分特殊的一位，他一無功名、二無背景，他是來自一個徹底的商賈家庭。

眾所周知，唐寅的父親唐德廣是蘇州商業最為繁華的閶門地區的一個飯店老板，受夠了職業鄙視的唐父不愿兒子再走自己的老路，于是在教育方面格外重視。

而唐寅也同樣不負所望，16歲便以第一名考中秀才，還與祝允明、文征明、徐禎卿共同成為了“江南四才子”。19歲時又娶了江南名士徐延瑞的次女，正可謂是春風得意，羨煞旁人。

可惜唐伯虎的高光時刻卻在他24歲的時候戛然而止。

一年之內，父母、妻子、兒子、妹妹都相繼去世，家境衰敗，唐伯虎孑然一身，萬念俱灰，更是忘記了父親的教誨，每天沉浸在痛苦里。幸得好友祝允明耐心開導，他才走出陰霾，潛心讀書，卻愛上了古文辭的研究和創作。

《秋風懷舊圖》

這樣的行為在好友祝允明、文徵明看來就是不務正業，于是勸他考取功名，為了展現才華和志向，完成父親由商轉仕的期望，唐寅決定備考，但距應天府公試也只有一年的時間了。

但天才就天才，即便只有一年，唐寅他在在鄉試中一舉奪魁，考得解元。

鄉試的解元很多，但唐寅這個第一的含金量非常高，這就跟北京的中考第一和三、四線城市的中考第一一樣。

唐寅所在的南直隸乃全國考生文化水準最高處，也是科舉名額競爭最激烈處，這個第一名足以說明他的學養深厚、廣博，遠遠不是普通的讀程文的舉子所能比擬。

如果唐寅科舉成功，他不僅可以改變自己的身份，甚至還能像吳寬、王鏊那樣在朝為官，并延續這些吳中前輩對全國文壇的影響。

《函關雪霽圖》

但，如果只是如果。歷史以一場科場案結束了唐寅的錦繡前程，這看似偶然其中也蘊含著某種必然。

唐寅在進京趕考后，不是忙于復習，而是整日與朋友出入于吳寬等吳中官僚要好的同僚之門。他的本來意圖無非是展露才華，好友文徵明得知此事后立刻寫信勸誡，唐伯虎卻對此嗤之以鼻，回信道："我的天性就是這樣，若是你看不慣，以后就別做朋友了。"

不聽勸的唐寅也因此自食惡果，正是這種吳中文人的交游、唱和與推許引起了禍患，他的積極應酬也成為了舞弊案中對他不利的證據，更使他成為了文壇、政壇派系、地域爭斗的犧牲品。

對于那些好古博雅的吳中文人來說，他們都能在唐寅的身上或多或少找到自己的影子，這也是唐寅之所以有著如此魅力的關鍵吧。

《沛臺實景圖》

吳門《夏雨牧歸圖》與浙派《風雨歸莊圖》

《水南翰記》:“唐子畏名成而身廢，閑居作美人圖，好事者多傳之覽其遺跡，未嘗不嘆其志之有所托也。”

對于那些多少有著類似遭遇的文人來說，他們不僅能從詩畫的對照中讀懂作者的幽怨、不滿，更能因此引發自己的心理共鳴。

由于有了這種惆悵情緒，加之更加深厚的文化修養，唐寅的詩畫不追求過分的夸張、外露，而是以一種比較含蓄的手法進行表現。

他的繪畫在吸收南宋院體畫風的同時，弱化了其筆法粗野的一面，加入了蘇州文人畫中舒緩雅致的筆調。

他的題畫詩則既不追求艱深，也不追求放蕩，而是在口語化中蕉含著無限的寄托之情，讀來往往讓人唏噓不已。

張路《風雨歸莊圖》

如《夏雨牧歸圖》，畫面的是風雨中人們歸家的場景。畫面右上方的題詩為:“狂風驟雨暗江千，萬籟山中夏亦寒。都有牧童牛背穩，歸來一笠帶蒼煙。”

同樣類型的場景，浙派畫家張路也曾繪制，名為《風雨歸莊圖》，也是立軸的形式，風格卻有不小的差異。

張路更關注場景的真實性，也更具自然主義的特點。他把人物與房子畫在前景之中，離得我們很近。中景是一片蒼茫的水氣，遠景則是筆墨濕潤的高山。運用明確的前后、虛實關系來展現風雨中的場景，給人逼真、生動的感覺，而前景中那些吹動的枝葉，更是加強了現場氣氛。

相比之下，唐寅的繪畫就沒有提供這么強烈的在場感。

他把人物、房子放到了畫面中的中景部分，周圍是大片沒有明顯濃淡差別的樹木和石塊，即使遠景的山巒下方有些虛空的處理也沒有張路畫得那么逼真。

然而這樣的繪畫方式卻為我們提供了許多轉折的道路，使我們在觀賞是不會一眼望盡所有的山巒和樹木，而是隨著山路的蜿蜒在從上到下，從左至右的感知。

《夏雨牧歸圖》

如此，即便畫面寫實性不強，也可以通過詩文題跋的輔助，讓我們注意到畫面中諸如“牧童牛背”的微小細節。

又如“一笠帶蒼煙”這樣的意象，如果畫出來，顯然需要把人物畫得較大，難以和萬籟山中這一廣闊的空間匹配起來。而詩的介入使這空間的矛盾就很容易地解決了。

可見唐寅用詩的語言回避了某些視覺表現比較費力的方面，也拓展了繪畫表現的時空。

結語：

唐寅通過自己的詩歌引導讀者進行時空的聯想，以彌補繪畫上寫實性的不足。

這樣他就有更多的精力去處理筆墨、形體和布局等抽象視覺語言的安排，也讓他的畫面看上去更加清晰、整體。

如果說山水詩畫的形式還只能間接地表現唐寅的思想情感的話，那么以人物為主的詩畫其寄托之情則更加強烈，也更能引發人們對其懷才不遇的感觸。

不過還得下次再說，(*^▽^*)。