寫真實故事，人物對話一定要原封不動嗎？

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文 | 葉偉民

無論虛構還是非虛構寫作，人物對話必不可少，但非虛構寫作的人物對話比較特殊，因為有“真實”二字的限制。

于是，有人就感到困惑：那既然要真實，我是不是該把人物對話一字不落地寫出來呢？

對此有兩種意見，而且分歧很大。一種認為必須要，不然就不叫非虛構了；另一種認為沒必要，表達有偶然性，同一個人同一個意思，早上傍晚講都不一樣，把握核心意思就好。

非虛構寫作不是寫檔案

這是個好問題，也是個非常現實的問題，分歧的根源在于對“真實”二字的理解。

我們就先把這個說清楚。非虛構寫作里的“真實”，不是絕對真實，而是無限逼近真實。

這不難理解，一件事一旦由某個人去講述，就一定會產生視角，產生選取，即使每個環節都是真的，但它也已經不是絕對真實了（或叫全息真實）。

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比如我們要寫小明的故事，他的一天是這樣的：起床，吃煎餅果子，玩游戲，買醬油，喂鴿子，跳廣場舞……遇到龍卷風，逃出生天，去找女兒，父女團聚。

如果要寫這個故事，買醬油、喂鴿子這些瑣事大概是要略過或壓縮的，讓讀者感受人物跌宕驚險的部分即可，就別用庸庸碌碌的部分去折磨他們了。

這顯然不是絕對真實，但我們不能否認這是個真實的故事。

絕對真實是啥？是各個角度都放一個高清攝像頭，無限時長拍攝，然后讓讀者看監控錄像。

但……那還是作品嗎？不，那只是檔案。非虛構寫作絕不等于檔案。否則，事無巨細啰啰嗦嗦，讀者是要罵人的。

就像畫畫。絕對真實是360度高清照片，但再寫實主義的畫家，也不會以100%克隆照片為榮，因為那不是創作，多按幾次快門就好了。

什么時候用人物原話好？

弄清楚這個基礎原則，再來看關于非虛構作品人物對話的爭論，就清晰多了。

人不是機器，說話表達，不同場景，面對不同的提問方式，狀態都有起伏，有時候啰嗦點，有時候腦子轉慢點，有時候嘴瓢，都很常見。

于是，是否“一字一句嚴格遵照原話”是有自相矛盾之處的，遵照哪一句原話呢？是早上那句，還是喝酒時那句呢？又具體遵照到什么程度呢？

這個要分四類情況來處理：

第一類：對方表達完美，原汁原味最好

有些采訪對象真是理想型，能說會道，能很準確、傳神地表達自己的意思，甚至還能金句頻出。

十多年前我曾采訪過一位甘肅的代課教師，叫王建林，活得很苦，在農村教臺一守就是二十多年，患有嚴重的眼疾。

但他的話非常有力量，有種內在的生命力。例如談到當年放棄回城的機會，他沉默良久，看著窗外黃土坡上的樹，說：

“人有時候就像那山梁上的樹，一旦扎下根來，只會越扎越深。”

我覺得這句話很好，一下子戳到我，于是我一字未改用在文章中。

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第二類：為突出人物形象或特質，可用原話

如果要表現人物的情緒，如激動、恐懼、焦慮等，或者想展現某種人物性格，即使表達欠佳，用原話更顯本色。

非虛構作家關軍2007年采訪特奧會游泳冠軍趙九合。對方患有腦癱，常把關軍喊成姐姐。這個習慣性的小錯誤被作者捕捉，放在作品《我愛”姐姐“》的開頭：

“姐姐——啊呸，哥哥——”

也正是這句特別的話，讓人物形象更有記憶點。

準確展示對話，而非摳字眼

第三類：對方不善表達，且無第二類的特別凸顯用意，可壓縮提煉

口才好的人只是少數，很多人面對提問，難免混亂啰嗦，甚至有語病，而且作者也無意用這些對話來特意凸顯人物特質，就可以在保證準確充分、不斷章取義的基礎上，適當壓縮提煉，助其清晰明了地傳遞給讀者。

舉個啰嗦的反例：

“哎，我跟你說啊，就是那個小明啊，那個人呢……不錯，就是做事一根筋，哎呀，你知道嗎？他撿到個錢包，然后他，他，他竟然原地等了一宿，就不會打開看看嗎？說不定里面有啥身份證啊、工作證啊、電話啥的，不就還給人家了嘛！”

這句話水分大多，直接用在文章里就像閑嘮嗑了，沒必要，得榨干水分。先優先濃縮，提煉核心語句，過于啰嗦的地方合并，且盡量保留人物的語言特色。例如可改為：

“小明人不錯，就是做事一根筋，撿了個錢包，竟然原地等了一宿。”他說，“就不會打開看看有沒有證件電話嗎？”

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第四類：遇到外語或方言，信達雅式翻譯

如果遇到對方說外語或方言，如是上述第二類的目的，可適當用一點原話。但通篇用原話也不好，畢竟語言差異較大。

例如，采訪個廣東大爺，分享自己長壽的秘訣：

“我中意食叉燒飯，時不時飲番兩杯，仲中意訓覺，一日要訓足十個鐘。”

每個字都懂，但讀著累，翻譯一下比較好——

“我喜歡吃叉燒飯，平時也喝點，還喜歡睡覺，一天得睡十個小時。”

這類對話翻譯，用白話文就好，如果用力過猛，弄成東北大爺就不好了——

“我老稀罕吃那叉燒飯了，平時還喝點小酒啥的，還得意睡覺，一天不咋也得睡十個小時。”

這就真的不真實了，有違“非虛構”了。