金爵電影論壇｜“一帶一路”電影文化圓桌論壇：為青年創(chuàng)作者構(gòu)建成長平臺

讀娛 | yiqiduyu

6月18日下午，以“光影未來：電影節(jié)的角色轉(zhuǎn)型與跨文化共創(chuàng)”為主題的金爵電影論壇“一帶一路”電影文化圓桌論壇在申迪文化中心舉行。來自“一帶一路” 共建國家的電影節(jié)負責(zé)人、導(dǎo)演等行業(yè)精英齊聚一堂，圍繞青年人才扶持、國際合拍機制構(gòu)建等議題展開深度探討，為推動“一帶一路”電影文化交流與合作提供新思路、新方向。

圓桌分為上下半場，上半場聚焦于電影節(jié)本身的機制演進與責(zé)任擴展，尤其關(guān)注青年電影人的支持與培養(yǎng)；下半場則轉(zhuǎn)向國際合拍與海外傳播的實踐探索，涵蓋合拍機制、文化協(xié)作與市場協(xié)同。本場論壇由上海戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師石川主持。

曹吟

上海國際影視節(jié)中心副主任

我們最關(guān)注青年創(chuàng)作者的獨特性與原創(chuàng)能力。電影節(jié)在短時間內(nèi)處理海量項目，獨特性更易展現(xiàn)潛力。對青年創(chuàng)作者，我們看重其項目潛力，如主題是否新鮮、視角是否不可替代，劇本與視聽有無獨特美學(xué)追求，希望從中看到華彩部分。項目創(chuàng)投時，青年作者常低估項目執(zhí)行難度，設(shè)計過于宏大難落地，或在陳述時沉溺自我表達，缺乏與外界的連接。我們傾向選擇在有限資源和預(yù)算下，能提出創(chuàng)造性解決方案，且關(guān)鍵部分完成度高的作者與項目。近兩年，我們通過不同單元為項目提供機會，如創(chuàng)投項目、亞洲新人單元，推動產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)向。我們希望電影節(jié)既能鼓勵視聽美學(xué)創(chuàng)新的作品，又能有真正進入電影行業(yè)并在市場上產(chǎn)生影響的作品。

杜尼婭·庫斯圖里察

塞爾維亞庫斯滕多夫國際電影和音樂節(jié)策展人

我們的電影節(jié)與上海等地的不同，它在偏遠山村舉辦，且保持天然的有機性，空間很小，也沒有紅毯，這種非正式氛圍更利于人與人的連接，促成年輕創(chuàng)作者與知名導(dǎo)演、制片人等行業(yè)人士的交流。電影節(jié)以自發(fā)的方式，幫助青年人才接觸行業(yè)重要人物，獲得項目資助。我們的電影節(jié)接受的電影風(fēng)格非常多樣，有人認(rèn)為藝術(shù)可分類，如極簡主義、巴洛克等，但我們短片單元最初只邀請知名電影院校學(xué)生作品，后來發(fā)現(xiàn)，業(yè)余導(dǎo)演也能帶給我們驚喜。例如，一位日本攝影師導(dǎo)演曾帶著相機去菲律賓，以垃圾山上玩耍的孩子為主題拍攝短片，后來他的長片作品在威尼斯電影節(jié)獲獎。我們既關(guān)注具有商業(yè)潛力的短片，也歡迎拍攝技巧具藝術(shù)性的作品，更看重質(zhì)量而非類型。

鄔浪

中國導(dǎo)演、編劇

很多年輕人的電影人，創(chuàng)作時很喜歡貪多求全，卻往往碰壁。其實，創(chuàng)作者忠實于內(nèi)心，專注表達自我認(rèn)知與內(nèi)心圖景，摒棄雜念，反而更易獲得電影節(jié)青睞。大家覺得短片制作周期短、內(nèi)容簡單，但我偏要挑戰(zhàn)難的，在短片里繞彎路，探索新路徑；拍長片時，我反而選擇讓自己內(nèi)心平靜的方案。影展與電影人相互成就、共同成長。無論是老牌還是新興影展，都需要新活力。雖然影片在影展獲獎有運氣成分，但對創(chuàng)作者來說，更重要的是在影展建立連接，持續(xù)探索新可能。我覺得電影節(jié)如同風(fēng)箏線，創(chuàng)作者需始終攥緊線頭，如此便能掌控風(fēng)箏的高低。無論創(chuàng)作是追求市場最大公約數(shù)，還是致力于電影語言革新、內(nèi)心詩意表達，都無對錯之分，但攥緊那根風(fēng)箏線至關(guān)重要。

馬可·穆勒

上海大學(xué)電影藝術(shù)研究中心藝術(shù)總監(jiān)、

上海電影學(xué)院特聘教授

電影節(jié)形式多樣且在不斷演進更新，關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)新創(chuàng)作才能并給予支持。我從影近七十年，見證了電影節(jié)與影像藝術(shù)的發(fā)展史，二者早已深度融合。當(dāng)電影節(jié)規(guī)則改變時，常會出現(xiàn)為實驗性導(dǎo)演定制的單元，助力他們探索先鋒表達。傳統(tǒng)電影節(jié)也需接納新電影模式，畢竟變革已在眼前。我們既要關(guān)注現(xiàn)有電影節(jié)，更要構(gòu)想未來形態(tài)，唯有如此，電影節(jié)才有存在意義。我常對中國年輕電影人說，何必總盯著大型批發(fā)機構(gòu)呢？它們每年宣發(fā)幾十部電影，新人需等待良久。從布基納法索及全球南方的實踐來看，泛拉美如古巴等地的電影節(jié)正聯(lián)合起來，為電影創(chuàng)造專屬市場。而上海更是一個了不起的地方，這里有非常多的年輕人才，他們正在進行更多電影創(chuàng)新的表達。

加林·努格羅

印尼日惹亞洲電影節(jié)創(chuàng)始人

創(chuàng)立印尼日惹亞洲電影節(jié)時，我們深知年輕的受眾至關(guān)重要。日惹雖非經(jīng)濟重鎮(zhèn)，卻是個文化古都，匯聚了130余所大學(xué)，全印尼165個電影相關(guān)學(xué)院中絕大多數(shù)坐落于此，形成豐厚的電影人才與文化積淀，無需大量資本即可依托本地資源創(chuàng)辦電影節(jié)。我們聯(lián)動雅加達、新加坡電影節(jié)，既推動本地社區(qū)發(fā)展，也為私立大學(xué)、藝術(shù)學(xué)院的年輕人提供作品展示平臺，為青年電影人提供公平機會與媒介支持。切實提升了印尼本土影像制作能力。印尼是千島之國，我們希望每個島上的本土機構(gòu)都能有資金籌措和安排來扶持電影行業(yè)。要資助年輕人才，需清楚他們的潛力、缺陷以及本土的限制和優(yōu)勢。目前，日惹已成為印尼的電影之都，預(yù)計20年后絕大多數(shù)印尼電影將發(fā)源于此。

黃群飛

華夏電影公司黨委委員、副總經(jīng)理

近年來國家高度重視中國文化傳播，有關(guān)部門出臺多項措施，一方面給予資金補助，另一方面提供出海服務(wù)便利。為此，華夏電影專門成立相關(guān)部門，助力中國電影走向國際，不僅幫助年輕導(dǎo)演的作品參加影展，還推動其版權(quán)輸出，實現(xiàn)海外市場票房收益，相關(guān)工作正在積極開展中。2023年，我代表華夏在上影節(jié)與一帶一路電影聯(lián)盟簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議，今年我們將引進泰國經(jīng)典影片《初戀這件小事》。去年，我們引進了蘇丹的一部合拍片《再見，朱莉婭》，這是導(dǎo)演的首部長片，但制作精良，以兩位不同背景女性的相遇為主線，聚焦養(yǎng)育孩子、婚姻、自我價值等全球女性共同面臨的矛盾，展現(xiàn)她們在不被理解中互相扶持的溫暖與現(xiàn)實殘酷。鑒于當(dāng)下中國女性電影市場崛起，其題材內(nèi)容有望引發(fā)共鳴，我們已完成版權(quán)購買，將擇機在國內(nèi)發(fā)行。

陳丹燕

中國作家，紀(jì)錄片導(dǎo)演，

塞爾維亞總統(tǒng)金質(zhì)勛章獲得者

從第一屆上海電影節(jié)起，我就習(xí)慣一連看4場電影，漸漸懂得電影節(jié)的意義在于呈現(xiàn)難得一見的作品。記得首次在電影節(jié)聽到挪威語，覺得像魚的聲音，這獨特體驗讓我感悟到：語言帶來的是溝通與連接，而非對差異的恐懼，這至關(guān)重要。

在“一帶一路” 電影周，你會看見世界的多元，欣賞差異并尋得共性，在異國他鄉(xiāng)感受到人類情感的共通，這在當(dāng)下尤為珍貴溫暖。“一帶一路” 相關(guān)國家地理上離我們不算遙遠，但情感認(rèn)知上卻很疏離。我們熟悉英語、法語甚至北歐電影，卻對 “一帶一路” 沿線國家的電影、人文及文化知之甚少。要呈現(xiàn)這些國家的面貌、理解其內(nèi)涵并解構(gòu)故事，極大考驗創(chuàng)作者的理解力——缺乏理解便無從創(chuàng)作。有人認(rèn)為獵奇等于理解，實則不然：好奇會驅(qū)動深入了解，而獵奇不會，因此從一開始就應(yīng)避免以獵奇心態(tài)對待。

沃拉烏·喬提功

泰國電影與內(nèi)容聯(lián)合會助理副主席

我們的合拍片項目在全球市場表現(xiàn)亮眼，尤其恐怖片、喜劇片備受青睞，拉美國家就從泰國引進了不少恐怖片版權(quán)。泰國推出30%現(xiàn)金返還獎勵政策，覆蓋小型電影創(chuàng)作全流程，且不設(shè)額度上限。此外，泰國政府還提供優(yōu)質(zhì)配套服務(wù)，包括影視設(shè)施等，助力國際電影團隊在泰創(chuàng)作。比如我們近期投資建設(shè)了世界影城，電影節(jié)工作人員也具備英語溝通能力，全力支持國際合拍合作項目。當(dāng)下，我們更應(yīng)著眼未來而非過去，共同展望未來5年中國與 “一帶一路” 國家的發(fā)展前景及合作方向，尤其是聚焦年輕一代，他們都是世界公民，他們在文化上能夠很快進行互相了解。我們需要將年輕人匯聚到社交媒體與電影行業(yè)中，讓他們不僅花費兩三分鐘觀看短視頻，更能聚焦長片電影，共同享受長片作品的魅力。

娜塔莉·米洛普

荷蘭眼睛電影博物館影視國際推廣部總監(jiān)

荷蘭電影的國際性推廣因語言障礙面臨挑戰(zhàn)，而我們在實踐中發(fā)現(xiàn)：一方面，只要電影故事真實、新穎、有趣，就能在電影節(jié)吸引關(guān)注。若被國際電影節(jié)選中，便可觸達國際觀眾。當(dāng)下荷蘭電影市場中，美國大片最受歡迎，約占年度票房的 70%。2024年荷蘭本土電影票房占比12-14%，6%的票房屬于非荷蘭、非美國電影，包括歐洲及其他地區(qū)影片。在荷蘭票房表現(xiàn)較好的電影，往往具備出色的故事原創(chuàng)性與真實性。觀眾樂于觀看國際電影，借此了解異國文化和國際敘事——這正是電影院的迷人之處，觀眾能從中感受不同的生活與故事。事實上，故事背景并不重要，無論源自何種文化，只要能帶來新鮮的敘事體驗即可，比如此前提到的一部在荷蘭大獲成功的影片。此外，還有一類電影，講述原汁原味的本土故事，卻能以讓國際觀眾產(chǎn)生共鳴的方式呈現(xiàn)。

THE END