「讀到胸口發(fā)痛」！這本中韓女性SF選集在韓國(guó)三次加印、賣到斷貨

「請(qǐng)看這個(gè)作者陣容......我瘋了」

「我跟周圍的人形容是泡菜湯名店一樣（美味的小說）」

「狼吞虎咽地看完了，像對(duì)著美食流口水的狗狗」

「中韓SF的夢(mèng)之隊(duì)」

這個(gè)夏天，令韓國(guó)讀者陷入瘋狂、被稱為「夢(mèng)一般閱讀盛宴」的，是這本《身體，再來》——中韓首度合作推出的科幻文集，6位作家，6位女性，以「身體」為主題進(jìn)行創(chuàng)作。

X上的部分評(píng)論（機(jī)翻）

上個(gè)月，這本書在江南區(qū)的首爾國(guó)際書展上開售，情形是這樣的：

發(fā)售第一天：中午12點(diǎn)和下午4點(diǎn)兩度售罄，下午2點(diǎn)和6點(diǎn)半補(bǔ)貨時(shí)，讀者們提前10多分鐘就開始排隊(duì)。

書展現(xiàn)場(chǎng)，不斷售空又補(bǔ)貨（圖：崔智夤、Influential出版社）

第二天：作家對(duì)談開票就全部售罄，網(wǎng)上甚至出現(xiàn)求轉(zhuǎn)票的信息，到場(chǎng)人數(shù)遠(yuǎn)超100人廳的容量，只好臨時(shí)搬來椅子。同傳設(shè)備供不應(yīng)求，未能入場(chǎng)的觀眾只能通過速記觀看活動(dòng)。

程婧波：氛圍太好了......作者入場(chǎng)時(shí)觀眾全場(chǎng)歡呼，一整個(gè)又i又e的（圖：崔智夤）

第三天：作家簽售，100張門票20分鐘告罄，沒能及時(shí)沖過來的人根本無緣購(gòu)買。即便前一天晚上接到暴雨預(yù)警，讀者們依舊前來。

簽售現(xiàn)場(chǎng)，讀者的快樂隔著屏幕也能感受到（圖：春喜）

韓媒《The Women's News》描述：「20多歲和30多歲的女性排起了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。」

長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍（圖：春喜）

主創(chuàng)們表示：一本新出的跨國(guó)科幻選集，剛一上市就有如此驚人的銷量和熱議，十分罕見。

今年8月，《身體，再來》中文版也將在國(guó)內(nèi)亮相，由未來事務(wù)管理局和上海譯文出版社共同推出，收錄科幻作家金草葉、晝溫、金青橘、程婧波、千先蘭、王侃瑜的6篇小說。

在中、韓女性科幻作家第一次共同書寫的故事里，韓國(guó)讀者看到了什么？

我們與本書的韓文版主編、Influential出版社的崔智夤，中文版責(zé)編、上海譯文出版社的趙婧，譯者金依莎與春喜深入聊了聊。

「這是一個(gè)作家、譯者、編輯全由女性組成的特殊項(xiàng)目。」崔智夤說，「中韓兩國(guó)因環(huán)境與文化差異長(zhǎng)期處于若即若離的狀態(tài)，但超越國(guó)界，我們都是東亞人，并在生物學(xué)上共享‘女性’這一共同點(diǎn)。《身體，再來》正是這樣一本書，在相似的基礎(chǔ)上，能直觀看到各自的創(chuàng)作交叉與情感共振。」

01

兩周加印三次！韓國(guó)讀者：瘋了，這陣容絕對(duì)必入

據(jù)說出版前，《身體，再來》就在韓國(guó)引發(fā)了熱議。

「記得是今年年初，兔子洞（韓國(guó)Influential出版社旗下廠牌）公布了2025年出版計(jì)劃，當(dāng)時(shí)連書名都未定，封面自然也沒有，只公開了中韓科幻作家陣容和‘身體性’這一主題，但這條消息被數(shù)千人轉(zhuǎn)發(fā)。」金依莎回憶。

今年5月20日，出版社的編輯預(yù)告了圖書上市消息，推文被轉(zhuǎn)發(fā)600多條，評(píng)論區(qū)炸開了：

「請(qǐng)看這個(gè)陣容......金草葉 x 金青橘 x 千先蘭，瘋了」

「金草葉、金青橘、千先蘭三巨頭齊聚……絕對(duì)必入」

「啊我好像戀愛了」

「非常好，現(xiàn)在就買」

「出版前就能獲得如此熱烈反響的情況實(shí)屬罕見。出版界的反響也相當(dāng)大，甚至有人專門聯(lián)系我，提議‘一起開展這類中韓文化交流項(xiàng)目’。」金依莎表示。

出版后，《身體，再來》經(jīng)歷了半個(gè)月三次加印、書展排隊(duì)搶購(gòu)的盛況。程婧波反映：每天都看見讀者在排隊(duì)購(gòu)買《身體，再來》，直到把現(xiàn)場(chǎng)的書一次又一次買光。

《身體，再來》已上架韓國(guó)最大規(guī)模的書店教保文庫(kù)、英風(fēng)文庫(kù)及各地區(qū)書店，崔智夤訪問濟(jì)州島時(shí)，發(fā)現(xiàn)「當(dāng)?shù)氐男暌捕紝⒋藭鳛橹髁π聲N售。」海報(bào)上強(qiáng)調(diào)了「國(guó)際作家選集」、「本土?xí)充N作家參與」等信息，書封由英國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家亞歷山德拉·加拉格爾（Alexandra Gallagher）繪制，一副白發(fā)的東方面孔搭配紅、藍(lán)色植物，色調(diào)朦朧。

韓國(guó)大型連鎖書店教保文庫(kù)，《身體，再來》在「本月最佳推薦」C位陳列（圖：程婧波）

在教保文庫(kù)、阿拉丁、Yes24三家韓國(guó)大型圖書電商平臺(tái)，截至7月初，《身體，再來》分別位列「科幻類暢銷榜」的第2、第4和第6名，在「海外科幻榜」上則位于特德·姜、劉慈欣等全球當(dāng)紅科幻與凡爾納、道格拉斯·亞當(dāng)斯、雷·布拉德伯里等經(jīng)典科幻之間。

三家書店的「科幻小說」暢銷榜排名（截至發(fā)稿日）

金依莎介紹，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)書店的科幻暢銷榜，排名并不經(jīng)常變動(dòng)，因?yàn)榘裆隙嗍浅ｄN書。（常銷書，指那些不受時(shí)間、季節(jié)或市場(chǎng)短期波動(dòng)影響，能夠長(zhǎng)期穩(wěn)定銷售的圖書。與短期內(nèi)銷量激增的暢銷書不同，常銷書的特點(diǎn)是持久性，通常在讀者心中已建立穩(wěn)定認(rèn)知，具有較高的文化價(jià)值或?qū)嵱眯枨蟆＃?/p>

「即便如此還能沖上高位，說明引發(fā)了足夠大的話題性。」

都有哪些話題？X（原Twitter）和Instagram上出現(xiàn)了「女性科幻文學(xué)夢(mèng)之隊(duì)」、「亞洲女性需要更多聲音」等聲音。網(wǎng)絡(luò)書店的評(píng)論區(qū)不乏韓國(guó)讀者的天才比喻「用大白話說是泡菜湯名店一樣的美味」、「狼吞虎咽地讀完了，像對(duì)著美食流口水的狗狗」，有剛?cè)肟拥目裣玻?strong>「是天才嗎？」「已經(jīng)在到處尋找這些作家的其他作品了。」有對(duì)小說主旨的解讀：「很少有科幻作品關(guān)注‘人’而非機(jī)器和技術(shù)，并以身體為主題展開深刻的敘事......作為AI研究者，這本書讓我投入其中，感受到強(qiáng)烈的人性溫度。」還有一些表示：第一次讀中國(guó)科幻，好看。

在中、韓兩國(guó)，科幻都是西方舶來品，同樣面對(duì)著「我們自己的科幻應(yīng)該是什么、能夠成為什么」的問題。因此這本書的難度在于：

比起一位作家的個(gè)人專著，多位作家的合集通常并不算暢銷書種，何況還是跨國(guó)合編，包含本地市場(chǎng)并不熟悉的「海外新人作家」。而且在韓國(guó)，中國(guó)科幻雖然隨著2024年網(wǎng)飛《三體》電視劇的開播而受到歡迎，但并未經(jīng)歷像日本那種程度的「中華SF熱」。

以前「只知道對(duì)方存在、但沒見過面」的作家們首次相遇，要在文化與市場(chǎng)截然不同的兩國(guó)同步出版。綜合考量這些因素，本書仍能獲得如此反響，崔智夤和金依莎都認(rèn)為，的確超出了預(yù)期。

02

六位亞洲女性，共同書寫「身體」

《身體，再來》中，6篇小說按故事主旨分為三個(gè)章節(jié)：

1、記憶的身體

2、相遇的身體

3、不可能的身體

以「身體」作為主題和書名是崔智夤提議的。一般來說，這樣的全女性陣容、中韓科幻的首次交匯，叫《xxx——中韓女性科幻選集》更符合常規(guī)，但崔智夤認(rèn)為，「全球?qū)W界與文學(xué)界對(duì)‘非人’（AI）存在的關(guān)注都在升溫」，而且「身體對(duì)女性而言，既是社會(huì)壓迫（束腰）、性客體化、生物二元論與規(guī)范性的囚籠，又是感知存在本質(zhì)的身份根基，更是不容侵犯的人類尊嚴(yán)的核心，這一主題能涵蓋從社會(huì)歧視到普遍感受的廣闊光譜。」

更關(guān)鍵的是，雖然中國(guó)當(dāng)下對(duì)女性主義文學(xué)需求旺盛，但在韓國(guó)，「女性主義企劃在2010年代末已大量涌現(xiàn)，若僅突出性別主題，難以在市場(chǎng)上獲得關(guān)注。」

對(duì)此程婧波也認(rèn)同：「女性」并不構(gòu)成一本書的賣點(diǎn)，真正有價(jià)值的是女性在表達(dá)，以及表達(dá)了什么。

3位韓國(guó)作者中，金草葉和千先蘭是引領(lǐng)韓國(guó)科幻文學(xué)擴(kuò)張的、目前最受關(guān)注的作家。金青橘以奇幻文學(xué)出道，現(xiàn)正挑戰(zhàn)科幻創(chuàng)作。

這三人的名字同時(shí)出現(xiàn)，對(duì)韓國(guó)讀者來說如同盛宴，大家紛紛感嘆：賺大了！

讀者：

金草葉的《甜蜜溫暖的悲傷》收獲讀者認(rèn)證：

「一篇有力量的文字，足以引出下一篇小說......我用大白話形容‘就像泡菜湯名店’，向周圍的人推薦了。我熟悉的這種味道可太好了，怎么辦啊！」

主人公丹霞是一位虛擬世界中的養(yǎng)蜂人，在蜂群之間確認(rèn)「活著」的實(shí)感。她說，「我希望能讓讀者從容易想象的感官出發(fā)，逐步過渡到難以想象的感官體驗(yàn)。就在這時(shí)，我注意到了‘養(yǎng)蜂’這個(gè)題材。甜膩而粘稠的蜂蜜、嗡嗡作響的蜜蜂、被蜇后腫脹的身體帶來的適度緊張感，以及養(yǎng)蜂服那種貼身的感覺——我覺得這是一個(gè)能充分傳達(dá)感官體驗(yàn)的職業(yè)。」

程婧波指出，小說對(duì)女性在面對(duì)虛無和孤獨(dú)時(shí)的敏感、細(xì)膩表達(dá)十分獨(dú)特。「女主角是個(gè)養(yǎng)蜂人，她‘本就討厭人類，尤其討厭女人，特別是年輕女孩’。而女二號(hào)則像她的狂熱粉絲，‘她就像個(gè)巨大的白色麻袋一樣緊跟在丹霞身后’。我覺得這是男性作家不能寫、不敢寫或者很難想到的寫法。」

金青橘的《是的，我想死》寫到一間只在百種節(jié)營(yíng)業(yè)的咖啡館。在一個(gè)改造人、義體人與人類共同存在的世界里，失去了身體、只剩靈魂的主人公來到這間咖啡館，卻被禁止入內(nèi)。

金青橘思考著「機(jī)器人也會(huì)有靈魂嗎？是什么讓人之所以為人？」完成了這個(gè)故事。「銀河（主角）是個(gè)機(jī)器人，她已經(jīng)習(xí)慣了被當(dāng)作機(jī)器對(duì)待，包括性騷擾、暴力等行為。因此，當(dāng)有人以尊重的方式與她接觸時(shí)，她會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感回應(yīng)。我認(rèn)為，把自己當(dāng)作‘人’來看待的意識(shí)固然重要，但更重要的是他人也能尊重這個(gè)存在。」

千先蘭《鐵的記錄》一改往日文風(fēng)，講述了一個(gè)奪回身體的故事。故事中的新市民被植入總感芯片，進(jìn)入失去感官的穩(wěn)定狀態(tài)，在這樣的世界中，身體的「語言」成為了一種反抗。

小說的構(gòu)思來自千先蘭照顧患病家人的經(jīng)歷。她說：「母親在腦出血后患上了癡呆，輪椅成了她的身體。長(zhǎng)期照顧幾乎無法行動(dòng)的母親，讓我反復(fù)思考一個(gè)問題：我所認(rèn)知的‘媽媽’，是記憶？還是身體？我的結(jié)論是——無法分離。所以我想寫一個(gè)‘奪回身體’的故事，對(duì)我來說，那也像是在‘找回精神’。」小說中的句子「把我們此前被搶走的、必須殺死的身體還給你」，被選作了本書海報(bào)上的宣傳語。

程婧波、晝溫、王侃瑜三位中國(guó)作者中，前兩位嚴(yán)格來說是首次被介紹到韓國(guó)。

程婧波的《蘭花小史》被韓國(guó)讀者評(píng)價(jià)：讀完想要看到它拍成電影。故事發(fā)生在「萬神之城」福建泉州，「這里主要的神明就有500位之多……通過祭祀、祈福等活動(dòng)，人與神的身體雖不同，卻能在信仰中相互呼應(yīng)。」標(biāo)題中的「蘭」既是主角陳美蘭——一位編竹為生、正為自己收養(yǎng)的棄嬰尋找領(lǐng)養(yǎng)人的阿嬤，還是貫通全球華人記憶的《蘭花草》，也是故事中虛構(gòu)的蘭花——這種蘭花的形態(tài)啟發(fā)了科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了回到過去的秘密。故事緣起于一個(gè)讓程婧波念念不忘的點(diǎn)子：年齡倒錯(cuò)的「母女關(guān)系」。最后這個(gè)點(diǎn)子成為了小說中橫跨神話與時(shí)空的女性史詩(shī)。

晝溫的《明日的幻影，昨日的輝光》設(shè)想了一場(chǎng)由「語言災(zāi)難」導(dǎo)致的溝通危機(jī)，感染特殊病癥的人類會(huì)快速習(xí)得新語言，忘記母語，甚至憑空創(chuàng)造新的語言。

「我寫了比較擅長(zhǎng)的雙女主和語言學(xué)的故事。」晝溫說，「語言來自我們的身體，大腦的變化會(huì)影響語言表達(dá)。但日常生活中，人們卻很少注意到這一點(diǎn)，常常會(huì)把語言、意志超脫于身體之外。所以我這次，我想加深語言和身體的關(guān)系，讓大家意識(shí)到，依托于我們這具身體的語言，并不是理所當(dāng)然的，也可能發(fā)生恐怖的變化。」

這種「語言學(xué)科幻」讓韓國(guó)讀者感到新鮮，一些人迅速入坑：「請(qǐng)給我晝溫作者的書」、「啊....晝溫作者...是天才嗎...」、「輝光綜合征為什我讀到胸口發(fā)痛，單憑這篇，這本小說就值得推薦」、「新奇的設(shè)定，想趕緊看看作者其他作品」。

王侃瑜的《琢鈺》則記錄了腦機(jī)接口「鈺」的誕生、應(yīng)用及后果：通過放大痛覺緩解心理壓力的琇琇，與伴侶共享感官的玲瓏，想治療植物人姐姐的朱瓊，以及發(fā)現(xiàn)廢棄的芯片「鈺」已與森林菌絲相連、導(dǎo)致生態(tài)異變的懷瑾。小說中4位女性的命運(yùn)，串聯(lián)起個(gè)體掙扎與人類對(duì)自我認(rèn)知的反思。

一些韓國(guó)讀者是通過《身體，再來》第一次接觸中國(guó)科幻。此前大部分人對(duì)中國(guó)科幻的印象停留在《三體》，而且覺得中國(guó)文學(xué)信息密集，閱讀門檻高，這次的三篇小說卻十分好讀，沒有想象中外國(guó)文學(xué)的異質(zhì)感，而且打破了一些對(duì)中國(guó)科幻的固定印象。

「我最近才了解到韓國(guó)和中國(guó)都有如此出色的女性科幻作家。」

「第一次讀中國(guó)科幻小說，感覺全世界的SF都這么有趣呢。對(duì)科幻的愛又加深了??」

「第一次看中國(guó)科幻，對(duì)內(nèi)容充滿期待，結(jié)果（這些作品）有比想象中更廣闊的世界觀和明確的主題，文字也很對(duì)胃口，都喜歡」

還有一位讀者表示，自己從小和弟弟一起讀過很多書，弟弟特別喜歡中國(guó)小說，問他為什，他說「格局/尺度不一樣」。「我以前沒體驗(yàn)過（中國(guó)）大陸的格局/尺度，這次通過科幻嘗到了滋味，一下子就愛上了。」

03

超越差異的共鳴

眾多評(píng)論中，許多韓國(guó)讀者都有同感：「會(huì)感受到一種超越差異的熟悉感。」

「比如晝溫的小說《明日的幻影，昨日的輝光》設(shè)想了一種病，導(dǎo)致使用中文的人要從右到左書寫。我想韓國(guó)的讀者能立刻明白這種病是什么意思。金青橘的小說《是的，我想死》里面寫到了一個(gè)只在‘中元節(jié)’營(yíng)業(yè)的咖啡館。中國(guó)的讀者也能立刻明白，這個(gè)咖啡館意味著生和死的界限。」程婧波舉例。

面對(duì)典故繁多的中國(guó)小說，譯者金依莎在中譯韓的過程中力求曉暢，希望減少外國(guó)文學(xué)的異質(zhì)感。《蘭花小史》中出現(xiàn)了大量福建泉州的民間信仰、祭祀習(xí)俗、閩南話、流行音樂和歷史事件，經(jīng)過深思熟慮，她決定在正文部分側(cè)重意譯，比起保留中國(guó)文化，首先讓韓國(guó)讀者能夠直觀理解。至于因意譯而損失的部分，則通過注釋詳細(xì)說明。文中的咸水包、潤(rùn)餅菜、面線糊等傳統(tǒng)美食，沒有用韓語解釋翻譯，而是直接按照當(dāng)?shù)胤窖园l(fā)音進(jìn)行了音譯標(biāo)注。《明日的幻影，昨日的輝光》則展現(xiàn)了詞匯的變遷實(shí)例，作品包含大量外部元素。對(duì)此她也一一添加注釋，確保讀者不會(huì)錯(cuò)過。

「正是這些元素，讓短篇讀出了長(zhǎng)篇的質(zhì)感。讀者們也對(duì)此深感觸動(dòng)——雖然只讀萬字，卻在這萬字中領(lǐng)略了蘊(yùn)含數(shù)萬、數(shù)十萬字的中國(guó)歷史與文化。」金依莎解釋道。「出版后有讀者評(píng)價(jià)：因?yàn)轫n國(guó)作品和中國(guó)作品放在一起，原本擔(dān)心中國(guó)作品的文體會(huì)太突兀，但實(shí)際閱讀時(shí)發(fā)現(xiàn)毫無違和感，十分順暢。看到這個(gè)評(píng)價(jià)我非常滿意。」

作家的功底和譯者的努力固然重要，但「共鳴」還有其他原因。正如讀者??的疑問：僅僅是因?yàn)椋ㄗ髡邆儯┬詣e相同嗎？抑或是（科幻）題材本身的特性使然？

作家、譯者、主編們有不同看法。

幾位作者表示，并不因?yàn)槎际桥宰骷遥髌肪陀惺裁刺貏e的共性。但千先蘭分析：「雖然‘亞洲科幻’這個(gè)標(biāo)簽不一定能把我們緊密聯(lián)系起來，但如果說‘亞洲女性科幻’，我覺得確實(shí)有一個(gè)匯聚點(diǎn)。文化、季節(jié)、生活方式、飲食、家庭單位、群體文化，在這些文化和群體中，亞洲女性感受到的疏離和孤獨(dú)有著相似的形式，即使不需要特別解釋。」

金草葉則對(duì)《The Womens’ News》表示：「女性作家的作品有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是即便涉及過去，也會(huì)傾向于面向未來。或許是因?yàn)榕詻]有那么多值得留戀的過去吧？」

崔智夤、金依莎和春喜都強(qiáng)調(diào)，正因?yàn)樽骷摇⒆g者、編輯全是女性，對(duì)「身體」的思考才能產(chǎn)生更豐富的可能。而當(dāng)這些關(guān)于「身體」的議題再疊加「科幻」的類型特性時(shí)，金依莎認(rèn)為，除了「過去」與「當(dāng)下」的身體，還需多思考一個(gè)「未來的身體」的命題，作為女性創(chuàng)作者，可深入挖掘的維度會(huì)大幅增加，必然引發(fā)更多思考。

「作為人類，誰不曾至少一次為自己的身體感到煩惱呢？哪怕不是什么宏大的憂慮，像是‘感覺自己有點(diǎn)發(fā)胖了’‘得去醫(yī)院做個(gè)檢查了’‘感冒什么時(shí)候才能好啊’這類細(xì)微的想法也是煩惱。若是女性，關(guān)于身體的煩惱只怕會(huì)更多。諸多關(guān)于身體的論述，甚至疾病研究，大都以男性身體為基準(zhǔn)；女性的身體則常被異化為‘他者’。不僅如此，女性對(duì)自己身體的權(quán)利也經(jīng)常受到其他因素的威脅......在我看來，身體本就是注定要持續(xù)思索的命題，恐怕永遠(yuǎn)得不出終極答案。」金依莎說。

04

女性，崛起的創(chuàng)作與閱讀主力

在東亞版圖上，不同于日本深厚的科幻創(chuàng)作與消費(fèi)基礎(chǔ)，中國(guó)由《三體》掀起的全民熱潮，韓國(guó)科幻也有自己的生態(tài)。

2019年，金草葉憑借出道作《假如我們無法以光速前行》斬獲韓國(guó)文壇最權(quán)威的今日作家獎(jiǎng)，銷量一年突破40萬冊(cè)，被形容為「年度值得銘記的作家」，引發(fā)全民討論與國(guó)際關(guān)注。同年，千先蘭的《一千種藍(lán)》獲得韓國(guó)科幻文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，被33萬讀者票選為「代表韓國(guó)文學(xué)未來的年輕作家」。在她們之后，科幻在韓國(guó)擴(kuò)展到整個(gè)文學(xué)界并受到廣泛關(guān)注，其讀者群也擴(kuò)展到了傳統(tǒng)科幻讀者之外。

韓國(guó)媒體感嘆：年輕女性作家正在引領(lǐng)韓國(guó)科幻小說的大眾化，乃至文學(xué)的未來。

據(jù)崔智夤觀察，目前在線上書店阿拉丁，韓國(guó)科幻銷售榜的前25名中僅有1名男性作家。線上書店Yes 24的科幻類榜單前25中，沒有韓國(guó)的男性作家。

對(duì)于這一現(xiàn)象，她指出了市場(chǎng)基礎(chǔ)：「韓國(guó)被視為普通小說讀者大量流入科幻領(lǐng)域的獨(dú)特市場(chǎng)。傳統(tǒng)英美科幻讀者與2010年代市場(chǎng)擴(kuò)張期的新讀者共存。」她強(qiáng)調(diào)，「韓國(guó)年輕女性是閱讀科幻的主力群體」，并認(rèn)為這符合全球出版趨勢(shì)：「現(xiàn)代出版，在世界范圍內(nèi)，傳統(tǒng)上就是女性閱讀多、女性寫作多的領(lǐng)域，科幻亦不例外。其源頭可追溯至19世紀(jì)英國(guó)的瑪麗·雪萊，我認(rèn)為這并非特殊現(xiàn)象。」在這種多元化的創(chuàng)作與閱讀結(jié)構(gòu)下，從金寶英的硬核科幻到鄭寶拉的社會(huì)諷刺小說，再到擅長(zhǎng)細(xì)膩描繪人類內(nèi)心與關(guān)系的金草葉、千先蘭，各類科幻都深受喜愛。

在年輕女性用戶較多的阿拉丁，《身體，再來》的讀者畫像為20~50歲女性

金依莎則從更宏觀的文學(xué)與社會(huì)視角給出解讀。她認(rèn)為，要說為什么韓國(guó)的女性科幻創(chuàng)作蓬勃，與其在科幻類型中尋找答案，不如在更廣泛的文學(xué)范疇中探尋。

「在韓國(guó)文學(xué)界，女性創(chuàng)作者和女性讀者已成為主流......有趣的是，在眾多文學(xué)類型中，唯獨(dú)科幻備受關(guān)注。我認(rèn)為關(guān)鍵在于其探索未來的本質(zhì)。科幻不僅反思過去、洞察現(xiàn)實(shí)，更致力于描繪更美好的未來、思考替代方案。安于現(xiàn)狀的人難以構(gòu)想這樣的未來——正是這一特質(zhì)，使得科幻類型不再由男性主導(dǎo)。」

《身體，再來》中文版出品方、未來事務(wù)管理局創(chuàng)始人姬少亭表示，不僅韓國(guó)，全球范圍內(nèi)的女性創(chuàng)作都在蓬勃生長(zhǎng)。過去7~8年間雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家、編輯中女性創(chuàng)作者占比加大：從2017年起，雨果獎(jiǎng)平均每年小說獎(jiǎng)得主女性超過70%；在星云獎(jiǎng)，女性獲獎(jiǎng)?wù)邚?011年起平均占比開始大于50%，女性創(chuàng)作者連年包攬了雙獎(jiǎng)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)；在亞洲，韓國(guó)科幻在金草葉等女性作家的引領(lǐng)下打響國(guó)際知名度，國(guó)內(nèi)女性科幻作者也越來越多。在文學(xué)、影視、游戲等領(lǐng)域，女性創(chuàng)作帶來的全新、鮮活的生命體驗(yàn)，成為內(nèi)容行業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，為整個(gè)市場(chǎng)提供著豐富的可能。

這一現(xiàn)實(shí)，正是《身體，再來》收獲意料之外熱烈反響的深層土壤。而中國(guó)科幻，或許也會(huì)經(jīng)由女性創(chuàng)作在韓國(guó)及海外打開新的窗口。正如《The Womens’ News》評(píng)論：「我們正處于一個(gè)亞洲作家的經(jīng)歷和想象力不斷拓展科幻視野的時(shí)代......作家們一致認(rèn)為，女性可以描繪的版圖上還有許多空白。」

預(yù)告！

今年8月，《身體，再來》中文版將隨上海書展在國(guó)內(nèi)上市，由上海譯文出版社出版！中文版責(zé)編趙婧透露，中文版的封面來自新銳設(shè)計(jì)師DarkSlayer，呈現(xiàn)出「柔軟但堅(jiān)韌」的氣質(zhì)，與韓文版封面遙相呼應(yīng)。

她說：「此刻，我的桌面上正放著《身體，再來》校對(duì)科返下來的二校稿件，里面每一篇都是一座奇妙宇宙，安靜地散發(fā)出奕奕的光芒。」

趙婧認(rèn)為，這本小說罕見地將目光聚焦回「身體」本身，充滿女性對(duì)身體感知的密集表達(dá)。「失去知覺的身體重新感知被刀片劃過的感覺、感受舌頭在口腔里的作用、用腳趾和腳背的絨毛感受遠(yuǎn)方的振動(dòng)……在科學(xué)浪潮下，回到身體，不對(duì)身體抱有任何偏見。」

正如一位韓國(guó)讀者的留言：

「如書名所示，超越了以往描繪‘人類拋棄身體即為自由’的故事，最終讓人感受到，人類若想真正自由，需以人的方式活著。」

*感謝程婧波、春喜、崔智夤、金依莎、趙婧為本文提供的資料與協(xié)助（按姓名首字母順序排列）

采寫 | 船長(zhǎng)

《身體，再來》中文版8月上市，

關(guān)于「身體」的思考，

也可以聽聽「它們」的聲音——

同為上海譯文社出版出版、趙婧老師責(zé)編的

一本可以給掃地機(jī)器人、ChatGPT、智能音箱讀的科幻大獎(jiǎng)短篇小說選

（點(diǎn)擊↑標(biāo)題入手）