“女俠”嘻哈亮劍，“新人”房主任封神

作者/阿朕

“脫口秀這兩年的發(fā)展，好像就是女演員一直在上桌，男演員一直在上炕。”

愛(ài)奇藝《喜劇之王單口季》第二季（以下簡(jiǎn)稱《喜單2》）回歸，同樣回歸的“失蹤人口”楊蒙恩玩笑中帶著感慨：脫口秀江湖變天了，這屆女演員太強(qiáng)了。

氣氛組組長(zhǎng)楊天真說(shuō)《喜單2》比去年好看5倍，叨叨一開(kāi)始不信，看了首期才發(fā)現(xiàn)誠(chéng)不欺我：從王越的“出走半生歸來(lái)竟是少年”，到渾身都是梗的嘻哈用魔法打敗魔法、直接挑贏“大魔王”付航，女演員令人驚艷的段子遍地開(kāi)花。

而聽(tīng)房主任三翻四抖上演單口喜劇版“出走的決心”，更是賺足全場(chǎng)的歡笑與眼淚，誰(shuí)說(shuō)掃地僧不能是女的！

這還只是團(tuán)隊(duì)火拼賽第一場(chǎng)，去年10強(qiáng)很多已經(jīng)被送去了待定席，足見(jiàn)今年《喜單2》的競(jìng)爭(zhēng)有多刺激。前有執(zhí)劍女俠為行業(yè)發(fā)聲，后有50歲“新人”為自由破局，50%新鮮血液加入，鯰魚(yú)效應(yīng)引發(fā)選手遇強(qiáng)更強(qiáng)，期待節(jié)目精彩不斷的同時(shí)不少觀眾也在押寶：高手如林，誰(shuí)會(huì)是新的“喜劇之王”？

當(dāng)脫口秀有了自己

“出走的決心”

家暴的丈夫，糊涂的父母，離不了婚的苦，進(jìn)城務(wù)工的難，50歲成為脫口秀演員的房主任，在舞臺(tái)上技驚全場(chǎng)靠得不是同情分，而是段子實(shí)打?qū)嵉鼐式^倫。

村里的女版馬斯克許配給耍錢敗家的“細(xì)狗”丈夫，父母美其名曰可以避免挨打，房主任精準(zhǔn)吐槽自己的“柯基”老公，“我倆第一次見(jiàn)面，我發(fā)現(xiàn)他何止是打不動(dòng)，我都怕他活不長(zhǎng)。”

但家暴依然來(lái)臨，受不了躲回娘家的房主任被嫌棄丟人，她選擇據(jù)理力爭(zhēng)堅(jiān)持離婚。用30年才走出一段錯(cuò)誤的婚姻，可想而知背后經(jīng)歷了怎樣的撕扯與掙扎，但房主任并未渲染苦難敘事，而是積極經(jīng)營(yíng)自己的生活，不放棄每一次爭(zhēng)取自由和幸福的機(jī)會(huì)。

從農(nóng)村家庭主婦到單口喜劇演員，50歲出道的房主任當(dāng)場(chǎng)Call back王越的“絕經(jīng)和退休不會(huì)一塊來(lái)”，因?yàn)椤敖^經(jīng)和出道一塊來(lái)！”

不需要精雕細(xì)琢的文本，房主任用最樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言和情感令人振聾發(fā)聵。父母記不住自己的生日，而她將4月8日看做人生重啟：走上喜劇之路，帶著兩個(gè)女兒凈身出戶，拿到離婚證書(shū)，兩年時(shí)間房主任完成人生蛻變。

在房主任的單口喜劇里，并沒(méi)有女性擺脫婚姻枷鎖一類的硬上價(jià)值，而是生活以痛吻我，我報(bào)生活以蛐蛐：接地氣的語(yǔ)言表達(dá)，向陽(yáng)而生的積極心態(tài)，讓“一生要強(qiáng)的中國(guó)女人”有了真正具象化的呈現(xiàn)。

更重要的是，還有成千上萬(wàn)的“房主任”被困在不幸的家庭和婚姻里苦不堪言。房主任拿起麥克風(fēng)的那一刻，沉默的深淵有了光亮。

女性議題一直是很多女演員寫段子的抓手，但今年《喜單2》圍繞女性職場(chǎng)、家庭與生活困境展開(kāi)的演出風(fēng)格更多元、視角更取巧。

比如王越和甜甜都講到月經(jīng)話題，甜甜擅長(zhǎng)地獄笑話，從“當(dāng)代靜夜撕”到刻意渲染歡樂(lè)的衛(wèi)生巾廣告，犀利毒舌的風(fēng)格贏得不少女性觀眾的共鳴；而王越將痛經(jīng)比喻成小男生被同伴端著去撞樹(shù)，猝不及防又如坐針氈的感覺(jué)不應(yīng)該叫“大姨媽”而更像是領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)于兩性調(diào)侃的措辭與尺度拿捏得剛剛好，讓在場(chǎng)很多男性觀眾也能get到。

很多女性脫口秀演員善于從對(duì)日常生活的細(xì)微觀察中，提煉出妙語(yǔ)連珠的金句。

面對(duì)職場(chǎng)性騷擾的老登，黃一瑾調(diào)侃“我都納悶怎么我這桃花長(zhǎng)壽桃上了”，而當(dāng)上司借著醉意撩騷，她打出176個(gè)“哈”，拿捏社交禮儀又不失吐槽內(nèi)涵的分寸感令人拍案叫絕；

由“白人飯”聊到“男人飯”，瓔寧引入大家童年時(shí)的動(dòng)畫(huà)《大頭兒子和小頭爸爸》來(lái)探討女性家庭地位的時(shí)代變遷。

從吐槽片頭句“啦了一分多鐘，都沒(méi)提他媽一句”，到調(diào)侃婦女節(jié)圍裙媽媽才能休息一天，比996、007都更可怕的“355”工作制，不僅爆笑也帶來(lái)更多反思，反正叨叨是看得通體舒暢，感謝瓔寧為忙到?jīng)]空發(fā)聲卻要撐起全家的全職媽媽們當(dāng)嘴替！

不做“女俠”，也不能委屈自己

如果說(shuō)上一季挑落單立人三大OG的付航是執(zhí)劍少年，那么這一季將“猴魔王”斬落馬下的嘻哈，頗有女俠風(fēng)范。

航司空姐、國(guó)家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員、脫口秀“最強(qiáng)人類”，多重身份在嘻哈身上buff疊滿。

線下專場(chǎng)《茁壯》豆瓣評(píng)分9.5、能量值比付航還更勝一籌是什么水平？看一場(chǎng)嘻哈的演出你就通透明了：舞臺(tái)爆發(fā)力極強(qiáng)，文本靈光四溢，聊到大眾對(duì)空姐的職業(yè)偏見(jiàn)，她直言“個(gè)別旅客以為空姐是住在行李架里的，必須像氧氣面罩一樣快速掉在ta面前。”

面對(duì)“短裙絲襪高跟鞋”等不合時(shí)宜的行業(yè)規(guī)則，嘻哈選擇勇敢站出來(lái)質(zhì)疑其合理性，呼吁航司能為女性空乘人員提供褲裝的選擇。一條牛仔褲代替容易引起火災(zāi)的絲襪，關(guān)鍵時(shí)刻可以救命，“火在襠下”的爆梗不僅令人反思物化女性的男凝審美，更是讓大家重視空乘人員的人身安全。

跳脫個(gè)人境遇而為整個(gè)行業(yè)發(fā)聲，正如唐香玉所言，自己走出困境，便有能力幫助更多人走出困境。時(shí)刻發(fā)光發(fā)熱保護(hù)所有人的理想主義女戰(zhàn)士有多可愛(ài)，連主持人龐博都感慨，“我終于明白大家為什么這么喜歡嘻哈的表演，（不僅是）她在舞臺(tái)上的狀態(tài)，她依然堅(jiān)信自己有能力去改變這一切，這是非常難得的。”

嘻哈的仗義執(zhí)言不僅在舞臺(tái)上，還延伸到現(xiàn)實(shí)生活里，面對(duì)飛機(jī)上空姐被男性乘客刁難抬重物行李，嘻哈的勇敢質(zhì)疑更是令人神清氣爽乳腺通暢。這次為空乘行業(yè)的發(fā)聲也讓理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，民航局最新頒布的條例明確規(guī)定乘務(wù)員沒(méi)有義務(wù)為非老弱病殘的乘客搬放行李，這是堅(jiān)持不懈的“她力量”的勝利。

另一個(gè)讓叨叨觸動(dòng)的瞬間，是夏夏的眼淚。

“女俠”技驚四座，“平民”也可以閃閃發(fā)光，在無(wú)限車輪戰(zhàn)落敗后，夏夏哭著說(shuō)“朋友們我贏不了，不代表我不在乎”。在舞臺(tái)上多走一輪意味著多賺一些錢，成名選手可以一團(tuán)和氣云淡風(fēng)輕，但還在為房租發(fā)愁的新人怎能不精打細(xì)算？

破防的夏夏與綻放的嘻哈，除了她們的段子都很好笑，兩個(gè)人在性格氣質(zhì)、表演風(fēng)格上截然不同，但叨叨從夏夏身上，看到了不輸于嘻哈的勇氣。

勇于說(shuō)出自己的在乎，這是另一種英雄。夏夏的段子講得正是中國(guó)女性委屈感的傳承，操持婚禮本是自己的人生大事，媽媽卻喧賓奪主成為主角。當(dāng)她試圖勸媽媽為自己而活，人生最幸福的一天應(yīng)該是她自己結(jié)婚的一天，媽媽的反應(yīng)卻是，“我結(jié)婚那天，是你外婆這輩子最幸福的一天。”

相比上代人的失語(yǔ)和妥協(xié)，夏夏選擇表達(dá)自己的代際矛盾與生活困境，就已經(jīng)邁出了走出困境的第一步。

通常節(jié)目走到這一步就要渲染悲情、調(diào)動(dòng)觀眾的同情心了，但這可不是《喜單2》的套路。上一秒夏夏還在破防自曝心理素質(zhì)差，下一秒已經(jīng)在為自己的線下專場(chǎng)積極拉票，主打一個(gè)情緒收放自如。

“笨拙的人也得活著，我還是得好好去經(jīng)營(yíng)自己的人生。”夏夏的釋放與釋懷，是雖敗猶榮的力量，也是小人物走向「喜劇之王」的歷練。

喜劇的夏天回來(lái)了

48組選手，20組是女性，今年《喜單2》女演員幾乎占據(jù)半壁江山，在選題、文本上不再只聚焦于等性別歧視、職場(chǎng)偏見(jiàn)等傳統(tǒng)議題，而是輻射到日常生活的方方面面，接地氣的細(xì)膩觀察和精準(zhǔn)而大膽的吐槽視角，總能既戳中觀眾笑點(diǎn)又令人回味無(wú)窮。

比如月明聊自己和偏愛(ài)粉色的男朋友相處，以“我負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家，他負(fù)責(zé)魯智深葬花”來(lái)解構(gòu)兩性關(guān)系的刻板印象；

Norah聊職場(chǎng)應(yīng)酬與創(chuàng)業(yè)壓力，在地段昂貴的商區(qū)開(kāi)脫口秀俱樂(lè)部，心疼女兒的父親逢人推薦，但代際認(rèn)知差下、父親口中的喜劇主理人成了“搞娛樂(lè)場(chǎng)所”的中國(guó)女人；

唐香玉講述自己上春晚之后家鄉(xiāng)父老的態(tài)度變化，催婚沒(méi)有了，但依然吃不上那盤自己洗的炒螞蚱......很多段子讓網(wǎng)友覺(jué)得，“這確定不是在演我嗎！”

比起一些脫口秀為了針砭時(shí)弊而硬上價(jià)值、凸顯深刻，觀眾喜歡《喜單2》的重要理由之一是情緒價(jià)值拉滿。純粹的快樂(lè)是無(wú)價(jià)的，無(wú)論嘻哈的小碎步還是李酌研“在米蘭很搶手”的厭世臉，真的是看一次笑一次，比身體掏空時(shí)喝一碗?yún)㈦u湯還要提神。

花路走起來(lái)了，段子也愈發(fā)搞笑放飛，唐姐用一個(gè)分外生動(dòng)的例子描述成名效應(yīng)：鄉(xiāng)親們要自己的簽名照，但時(shí)值春節(jié)照相館沒(méi)開(kāi)門，在打印店印出來(lái)的照片宛若尋人啟事，“我何止走起來(lái)了，我都走丟了！”

這些精彩絕妙的段子讓觀眾記住她們不止是女演員，更是優(yōu)秀的喜劇演員，在舞臺(tái)上通過(guò)展現(xiàn)自己鮮活旺盛的生命力，而感染和照亮更多人。

有一些舞臺(tái)只能站少數(shù)的幾個(gè)人，大家要搶蛋糕吃，但在《喜單2》的舞臺(tái)上，演員們想得都是如何一起把蛋糕做大做強(qiáng)。

從王越力薦嘻哈參加比賽，到Norah手把手教會(huì)黑燈“心算手”，即便今年的無(wú)限車輪戰(zhàn)競(jìng)爭(zhēng)激烈，臺(tái)下的大家總是彼此幫襯，互相改段子、給對(duì)方打氣，因?yàn)樵诿摽谛愕氖澜缋餂](méi)有性別、年齡、身份區(qū)隔，只有最懂彼此喜劇的一群人堅(jiān)持勇敢發(fā)聲，而這正是單口喜劇最有魅力的地方：話語(yǔ)的邊界需要發(fā)聲去一點(diǎn)點(diǎn)拓寬，堅(jiān)持表達(dá)，直到改變發(fā)生。

正如房主任所言，這個(gè)世界欠自己的，脫口秀又還給了她，在一遍遍講述中與生活和解，走出泥潭奔向更好的明天。三十年的不幸婚姻，兩年的涅槃重生，從沒(méi)有一句感受，如此平淡而又極具意義和分量：“2025年的4月8號(hào)，什么都沒(méi)發(fā)生，我度過(guò)了平靜而又幸福的一天。”

通過(guò)《喜單2》舞臺(tái)，多元與包容的表達(dá)能讓更多屏幕外的“房主任”們向陽(yáng)而生、綻放生命力，做自己生活的喜劇之王。

視覺(jué)| 蛋蛋

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