不坐角落，改做“天才”？梁海源創作脫口秀的日日夜夜

“之前‘坐在角落’，現在是‘天才的三個夜晚’，看上去天差地別，其實只是我從不同視角描述一件事。”梁海源近日在上海音樂廳完成連續三晚《天才的三個夜晚》首演。對比上個脫口秀專場《坐在角落的人》，他總結，“記錄不同時候的生活，角落的人也可能有天才的視角。”

2024年12月30日，《坐在角落的人》推出線上版，對梁海源意味著老專場結束，新專場啟動。“我本來計劃2025年6月寫完《天才的三個夜晚》，因為有拖延癥，6月沒有完成，那就7月8月，然后再9月10月，我一直在做，就行。”

2025年年中，梁海源成為《脫口秀和Ta的朋友們》總編劇，“參加讀稿會、節目錄制。中間雖然有一些空閑，但你很難抽兩三天進行專場創作，然后又回去處理節目，所以干脆停了創作，等錄完節目再慢慢寫。”梁海源像老大哥，與天南海北的選手討論、修改不同的脫口秀內容，“我很理解新人是什么樣的心態，盡可能去給他們一些建議。不過，這是他們成長的必經之路，不會因為我告訴他，他突然間就恍然大悟。我自己也從他們身上得到啟發，這么寫挺有意思，風格新鮮。”

秋天來臨，梁海源告別《脫口秀和Ta的朋友們》，重新專注于創作《天才的三個夜晚》。他離開上海，離開人群，扎入湖北恩施大山，“現在的人特別容易分心，容易沒有耐心，而專注是我們做事很寶貴的狀態。”早上一醒來，他就在構思，下午寫到晚上，睡覺，第二天繼續，“我不固定每天寫多少時間，完成多少工作。放下其他一切，沉浸在寫作，才會有所謂的心流。”

創作遇到瓶頸時，梁海源拋開電腦，從大山山腰往山頂走，“山比我想象中更高更遠。前一天，我走了一半，發現要趕緊回去了，不然就天黑了。”第二天，他從中午開始爬山，登頂花了兩小時，走回山腰民宿又花了兩小時。“走在路上，我一直想寫什么、怎么寫，看著風景又想為什么上次沒有寫出來。沒有手機，思路更專注。” 離開恩施，梁海源又在廈門找了民宿，“寫好一段，就去講開放麥，根據觀眾反饋修改。創作靈感都是生活中的困惑、思考，有什么方式去化解煩惱。”

回到上海，《天才的三個夜晚》定在上海音樂廳首演。“目前排了十幾場，今年以巡演為主。”梁海源偶爾沿著蘇州河跑步，“鍛煉身體，保持演出狀態。跑步其實挺難堅持，因為很容易有借口，P人很難做每天必須要干啥的工作。”

梁海源是完美主義者嗎？“完成比完美更重要，肯定沒錯，但是完成也很難。”梁海源鼓勵自己keep moving，“創作就是不停寫。我寫了很多，最后砍掉了三分之一，留下一小時《天才的三個夜晚》。”

他選擇最終呈現給觀眾的脫口秀內容，標準是必須好笑，“砍掉沒那么好笑的段落，如果非要選共鳴感、新鮮感，我可能會把共鳴感排前面。但如果純共鳴或者純新鮮，大家覺得不好笑，就沒什么用。”梁海源一度想沿用“角落的人”，“我想來想去，還是想做新的嘗試，所以就用了一個新名字。”

不工作時，梁海源聽告五人、彩虹合唱團的歌，探訪上海的廣西美食，“大家提起廣西，首選的都是桂林米粉、螺螄粉，它們只是粉的分支。”他向記者推薦了徐家匯的廣西餐館，“不用排隊，東西正宗，尤其啤酒魚非常好吃，帶著家鄉的味道。我會與朋友時不時約著去吃。記住，星期天不開門。”

做菜，是梁海源生活的一部分。邀請同事與朋友們來家里，他自己下廚，信心十足。“我讀初中時每天做飯，掌握了廚師基本技能，比如怎么放鹽、放油，怎么炒。”最近一次，梁海源在家里做小炒肉、清蒸鱸魚、鮑汁蘿卜宴客。

鮑汁蘿卜來自梁海源在餐館吃飯時留下的深刻印象，“我覺得好吃，就上小紅書查怎么做，然后買蘿卜回家自己做。”美食、體育、游戲、脫口秀構成了梁海源的網絡世界，“我有時刷小紅書，看到什么想吃的菜，就會照著模仿一下。”

不是說喜劇演員在生活中很嚴肅嗎？梁海源看上去并不愁苦，也不因要逗大家笑而感到焦慮。“如果有攝像頭，你會發現，脫口秀演員湊在一起一定非常鬧騰。我們去任何一家咖啡店或餐館，都是最熱鬧的一桌。大家很喜歡聊天、出梗，逗笑彼此。”

“世界上沒有悲劇演員，但是有喜劇演員。”說脫口秀的人天生善于觀察與提煉，梁海源總結，“大家不會說你是一個悲劇演員，沒有工作專門讓觀眾哭，但有喜劇演員。能逗大家笑的人沒有那么多，所以能成為一個工作。”

梁海源珍惜擁有的一切，比如舞臺、觀眾，“我不會抱怨工作，因為是你選擇上臺表演，逗笑大家。脫口秀演員都有自己的專業，可以上一個朝九晚五的班，沒人拿刀逼著你講脫口秀。爸媽頂多逼你去做公務員，不會逼你去做喜劇演員。演員這一行，都是你自己選的。”

“作為工作，它本身就會有壓力。”梁海源選擇自我調整，“累了，少寫一點，多休息。調節好心態，不要焦慮，不能既要又要。”

“我的馬年目標是能夠不痛苦、快樂、高效地創作。” 梁海源說。

原標題：《不坐角落，改做“天才”？梁海源創作脫口秀的日日夜夜》

欄目主編：施晨露

本文作者：解放日報 諸葛漪