女演員上桌，脫口秀的路盤活了還是走窄了？

時(shí)隔三年回到脫口秀節(jié)目舞臺(tái)上，楊蒙恩發(fā)出感慨：“我聽起來就感覺脫口秀這兩年的發(fā)展好像就是：女演員一直在上桌，男演員一直在上炕。”

“女演員上桌”的確是今年關(guān)于脫口秀最熱的詞匯，不少觀眾都有實(shí)感——數(shù)量上突破新高，女演員占比達(dá)到了近40%；話題上，以小帕講述的“父女關(guān)系”、嘻哈講述的“空姐職業(yè)困境”為代表的女性議題段子頻頻出圈，引發(fā)了廣泛社會(huì)共鳴。

楊蒙恩脫口秀（圖源：《喜劇之王單口季》）

從最初思文孤軍奮戰(zhàn)到楊笠、小鹿、鳥鳥等人走上舞臺(tái)，以整體生態(tài)視之，女性脫口秀演員明顯經(jīng)歷了一個(gè)成長階段。在這一過程中，她們不僅完成了從個(gè)體表達(dá)到群體發(fā)聲的轉(zhuǎn)變，更形成了獨(dú)特的女性視角敘事體系，將女性生存境遇的觀察升華為具有普遍意義的社會(huì)議題。

如果說，去年兩檔節(jié)目的熱度，來自于停播后回歸的新鮮感，那么到了今年則是在檢驗(yàn)觀眾對(duì)節(jié)目的忠實(shí)度。“女性上桌”一定程度上成為了話題層面的“扛旗者”，但現(xiàn)實(shí)的數(shù)據(jù)揭示出另一層隱憂：相較去年首季，兩檔節(jié)目的最高市占率有所下降，跟巔峰時(shí)期的《脫口秀大會(huì)》相比，無論是從招商規(guī)模還是播放量來說，更是尚有一段距離。

這其中不乏綜藝大盤整體趨冷、節(jié)目分流等客觀因素影響，但更深層的原因在于之前尚未攻克的歷史遺留難題：一檔小眾文化節(jié)目，如何轉(zhuǎn)化為大眾消費(fèi)品？

《脫口秀大會(huì)》五季（圖源：豆瓣）

當(dāng)我們將“女性主義脫口秀能否帶動(dòng)行業(yè)重回巔峰”這個(gè)問題放置在放大鏡下觀察時(shí)，新的疑慮隨之復(fù)現(xiàn)：在當(dāng)下性別議題尤為敏感的情況下，女性議題集中性出現(xiàn)是否會(huì)收窄受眾群體？更值得警惕的是，綜藝中的女性敘事是否會(huì)重蹈“大女主劇”的套路化覆轍？這些問題的答案，或許將決定脫口秀行業(yè)未來的發(fā)展路徑。

得來不易的春天

女性脫口秀演員的成長軌跡，某種程度上折射出的是整個(gè)行業(yè)生態(tài)的變化。

大眾對(duì)于女性脫口秀演員的認(rèn)知，最早來自于《今晚80后脫口秀》的思文。作為早期中文脫口秀的啟蒙團(tuán)隊(duì)成員之一，思文經(jīng)歷了《今晚80后脫口秀》到《脫口秀大會(huì)》的轉(zhuǎn)型歷練，在一眾男演員之中，思文的表達(dá)往往聚焦于婚姻環(huán)境中女性身份變化后的困惑與無奈，這類觀點(diǎn)為她博得了較高的人氣。

思文脫口秀（圖源：《今晚80后脫口秀》）

不過，在很長一段時(shí)間里，思文都是在單打獨(dú)斗。《今晚80后脫口秀》中走上臺(tái)前的女演員只有她一人，《脫口秀大會(huì)第一季》的19名脫口秀演員中，加上她也只有3位女演員，在這種懸殊的比例下，思文獨(dú)自承載著觀眾對(duì)女性脫口秀的全部想象。

當(dāng)節(jié)目走到了第二季，女演員明顯增多，趙曉卉、顏怡顏悅、楊笠、王璐等新人演員開始走到臺(tái)前，標(biāo)志女性群體開始集體發(fā)聲。只是，外界若有似無的“雌競”問題，一再拋給了思文，她只能反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“我的競爭對(duì)手不是所有人嗎？”

雖然線上節(jié)目中女演員稀缺，但是據(jù)長期觀察脫口秀十幾年的業(yè)內(nèi)人士Judy（化名）透露，早期線下就不乏女演員，并沒有大家想象的那么少，“這兩年節(jié)目上的大多數(shù)女演員，她們已經(jīng)講了很長一段時(shí)間了。其實(shí)女性在這個(gè)行業(yè)里面一直沒有那么少，確實(shí)之前沒有得到太多被看到的機(jī)會(huì)。”

這種被看見的機(jī)會(huì)在《脫口秀大會(huì) 第三季》決定開源，擁抱更多演員的時(shí)候出現(xiàn)了。正因如此，女演員擁有了上桌機(jī)會(huì)，這也使得這一季成為行業(yè)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)——線上女性脫口秀演員首次突破兩位數(shù)，達(dá)到了13位。

（圖源：小紅書@但是還有脫口秀）

在這一季，女演員的段子以一種更為開放、犀利的姿態(tài)更新著外界對(duì)于女性表達(dá)的認(rèn)知。最明顯的變化在于，女性表達(dá)普遍在打破社會(huì)期待，重塑自我想象。其中，楊笠、李雪琴等女演員的突出表現(xiàn)，進(jìn)一步豐富了大眾對(duì)于女演員的認(rèn)知。

隨著行業(yè)的火熱，越來越多的女性演員走上舞臺(tái)，女性演員的數(shù)量也在逐年上升。今年更是實(shí)現(xiàn)了歷史最高，兩檔節(jié)目一共107位演員，其中42位女性演員，從最初的15%的比重上升到了39%。

這種增長背后一方面在于，脫口秀沒有硬性的專業(yè)門檻，讓任何性別的演員都能在具備表達(dá)欲的前提下，迅速融入其中；另一方面，脫口秀本身的幽默感消解了女性在敘述困境過程中可能產(chǎn)生的沉重感，其冒犯特質(zhì)又以一種更有力量形式完成對(duì)結(jié)構(gòu)性困境的解構(gòu)，比如，房主任講述自己30年婚姻可以讓觀眾又哭又笑。

（圖源：《喜劇之王單口季》）

然而，隨著女性敘事聲量的擴(kuò)大，混亂聒噪的輿論場將其曲解成性別對(duì)立，但是仔細(xì)觀察女演員的段子不難發(fā)現(xiàn)，女性表達(dá)不單是解構(gòu)父權(quán)社會(huì)，更多是對(duì)自我生活的一種觀察，比如，趙曉卉追星的經(jīng)歷、鳥鳥作為i人在社交場合的不適等等。這些創(chuàng)作證明，女性主義脫口秀的價(jià)值不僅在于性別議題，更在于為不同群體提供表達(dá)空間。

退一萬步說，中文脫口秀發(fā)展至今，女演員的上桌數(shù)量才逼近一半，在數(shù)量上尚未達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)線，只能說女性主義脫口秀才剛剛迎來春天。與此同時(shí)，一個(gè)疑問隨之而來，到底是女性主義脫口秀帶回了脫口秀的春天？還是脫口秀的再次興起給了女性主義脫口秀未來？

帶“活”脫口秀

那場眾人皆知的線下演出事故，讓熒屏上很久尋覓不到脫口秀蹤影，而疫情的反復(fù)更是打破了脫口秀的基業(yè)——線下演出，整個(gè)行業(yè)很長一段時(shí)間處于停滯狀態(tài)。

毒眸之前跟演員、主理人等業(yè)內(nèi)人士的交流中，他們普遍提到，線上節(jié)目對(duì)于整個(gè)行業(yè)的帶動(dòng)影響是十分重要的，節(jié)目傳播不僅可以為大眾普及脫口秀基本認(rèn)知，帶動(dòng)線下演出，還能挖掘更多的人才被看到，使得行業(yè)發(fā)展形成正循環(huán)。

行業(yè)需要線上節(jié)目這個(gè)助推器，于是，當(dāng)《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》橫空出世，脫口秀行業(yè)的生態(tài)齒輪開始運(yùn)轉(zhuǎn)起來。根據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)報(bào)告顯示，2024年在小劇場和新空間演出中，脫口秀（單口喜劇）演出場次和票房上升幅度最大，分別上升53%和48%。

2024全國演出市場簡報(bào)（圖源：中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)）

但是從傳播效果來看，兩檔節(jié)目助力行業(yè)重回巔峰尚有距離。根據(jù)燈塔專業(yè)版，《脫口秀和Ta的朋友們》歷史最高市占率13.35%，《喜劇之王單口季》的歷史最高市占率10.98%，均不及《脫口秀大會(huì)第四季》的最高播放市占37.56%。而今年兩檔節(jié)目目前的最高市占率甚至沒有超越去年首季。另一邊的招商情況也是一個(gè)觀察維度，根據(jù)擊壤數(shù)據(jù)顯示，《脫口秀大會(huì)第四季》品牌數(shù)14個(gè)，而兩檔節(jié)目的品牌數(shù)分別為9個(gè)和7個(gè)，今年目前兩檔節(jié)目的總植入品牌都維持在7個(gè)。

當(dāng)然，客觀現(xiàn)實(shí)也是阻礙脫口秀行業(yè)難以恢復(fù)到從前高度的一層阻礙。如今綜藝市場大盤與影劇境況相似，面臨產(chǎn)量危機(jī)和招商困境，根據(jù)擊壤數(shù)據(jù)，2024年綜藝總數(shù)量同比減少15%，整體招商數(shù)量同比下降16.6%。另一方面，《脫口秀大會(huì)》的壟斷性，占據(jù)了脫口秀行業(yè)全部熱度，如今，兩檔節(jié)目將行業(yè)熱度分流。

2024綜藝市場數(shù)據(jù)（圖源：公眾號(hào)@擊壤洞察）

雖然從線上節(jié)目效果來看，如今節(jié)目不如巔峰期，但是在Judy看來，整個(gè)行業(yè)生態(tài)已經(jīng)在去年恢復(fù)到了健康的狀態(tài)。Judy表示，之前線下行業(yè)也處于被個(gè)別公司壟斷的狀態(tài)，導(dǎo)致了市場的繁榮其實(shí)沒有全方位地鋪開，但是去年，兩檔節(jié)目的提振效果下，市場已經(jīng)繁榮了起來。“全國各地開了很多新的廠牌，演員的增長幅度也是非常大的。”

這一年行業(yè)的修復(fù)與擴(kuò)張過程中，Judy觀察到行業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)明顯變化，均體現(xiàn)在女演員身上。首先，女演員的商演機(jī)會(huì)增多，全女演出從去年開始大幅增加，“19年底的時(shí)候有過零星的全女演出，但是那個(gè)就像一個(gè)水漂一樣過去了，沒人在乎，可能全北京、全上海湊出來比較好的女演員，搞一個(gè)拼盤，但是現(xiàn)在情況明顯不一樣了。今年3月的時(shí)候，全國幾十家俱樂部在做‘全女月’，就不是一場演出，而是一整月都是全女演出。”其次，以她看十幾年各類脫口秀的個(gè)人感受而言，女演員專場演出的數(shù)量和質(zhì)量比以前也有大幅提升。

從顏怡顏悅發(fā)起的全女演出《三好姐妹》到小鹿專場《我的中女時(shí)代》，場場售罄爆滿的現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)都在印證著女性主義脫口秀的崛起，而這股熱潮在脫口秀的回歸之后，變得更為強(qiáng)烈。那么，女性主義脫口秀能夠助力脫口秀再攀巔峰？答案變得復(fù)雜了許多。

小鹿《我的中女時(shí)代》巡演（圖源：微博@好笑那個(gè)小鹿）

性別收窄脫口秀？

隨著脫口秀市場回溫，線下演出行業(yè)火熱，理論上線下脫口秀演出會(huì)繁盛起來，但是據(jù)Judy介紹，今年的脫口秀演出票房并沒有想象中樂觀。“票還是賣得動(dòng)，但都是基于廠牌的促銷活動(dòng)，票價(jià)跌得很厲害。主流專場的價(jià)格還是八十到一百二之間，但是很多專場賣到了三四十塊甚至十幾塊錢，這個(gè)價(jià)格是低于往年的。”

在Judy看來，大眾普遍的消費(fèi)欲望在降低的情況下，會(huì)更偏向剛需娛樂，所以脫口秀只能用低價(jià)來吸引客源，這種情況也透露出了行業(yè)發(fā)展受限的根本性原因：中文脫口秀仍處于非常初級(jí)的狀態(tài)。

北京脫口秀價(jià)格（圖源：大麥）

“主流人群還沒有認(rèn)識(shí)到脫口秀這個(gè)東西，很大程度上，脫口秀是一個(gè)圈地自萌的小眾文化。在這種情況下，讓大家花像演唱會(huì)看明星那樣的價(jià)格去看是不可能的，你只可能去提供更高的情緒價(jià)值賣更低的價(jià)格。”

一直以來，脫口秀搬到線上的初衷，就是希望借助媒介影響助力脫口秀脫離小眾文化的標(biāo)簽——5-10分鐘的段子在短視頻的宣傳下有更好地傳播效果，而議題討論更能撬動(dòng)更廣泛的潛在用戶。理論上來說，更具有議題討論度的段子更有傳播價(jià)值，女性議題就是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

女性議題的先鋒性與細(xì)膩感，使得女性主義脫口秀更能與觀眾形成精神互動(dòng)。在小紅書上，不少觀眾會(huì)分享自己與家人一起看房主任脫口秀的經(jīng)歷，兩代人有了機(jī)會(huì)重新審視父權(quán)體制下原生家庭的沉疴。

這種議題討論自然會(huì)更加吸引女性用戶的注意。根據(jù)QuestMobile數(shù)據(jù)顯示，2024年兩檔節(jié)目在播期間用戶畫像主要集中在一線城市的24歲以下女性觀眾，其中女性觀眾占比與男性觀眾占比相差21%和23%。

（圖源：QuestMobile）

受限于線上傳播和市場導(dǎo)向的雙重影響，Judy明顯觀察到受眾和演員內(nèi)容的變化：部分女演員的表演確實(shí)會(huì)改變段子的內(nèi)容，一部分是基于市場導(dǎo)向，另一部分是一種話題啟發(fā)后的自我創(chuàng)作。而受眾層面相較之前也發(fā)生了較大的變化，變得年輕化、女性化。

內(nèi)容和受眾相互吸引，越來越聚焦，這讓議題同質(zhì)化的情況開始顯露出來。今年輿論場在為女性脫口秀叫好的同時(shí)，也存在另一種聲音認(rèn)為今年幾乎所有的女演員都在講同質(zhì)話題，重疊度太高。更有質(zhì)疑議題先行，好笑不足的傳統(tǒng)聲浪再度涌現(xiàn)。

這種逆反情緒，或許可以不假思索地歸咎于混亂嘈雜的輿論場，但也不能忽視其潛在的風(fēng)險(xiǎn)。

誠然，女性主義脫口秀對(duì)于整個(gè)社會(huì)中女性表達(dá)是有幫助的，但是對(duì)于脫口秀節(jié)目傳播效果或許是值得再審視的。只要脫口秀尚未攻克小眾文化蛻變?yōu)榇蟊娤M(fèi)品的轉(zhuǎn)型難題，它就會(huì)持續(xù)受到兩難抉擇的困擾。

女性主義脫口秀是否會(huì)步“大女主劇”的后塵，形成一種默認(rèn)的創(chuàng)作套路是需要警惕的。我們需要女性表達(dá)，更需要不同的女性做更多樣化、更深入的表達(dá)，而并非將所有女性表達(dá)統(tǒng)合為一種脫口秀的新氣質(zhì)。一如思文一開始說的那樣，脫口秀的競爭對(duì)手和爭取對(duì)象，不應(yīng)該是所有人嗎？