鄧箭今：超現(xiàn)實(shí)主義中的荒誕劇場(chǎng) | 不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展

不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展

展覽時(shí)間：2025年8月5日-10日

展覽地點(diǎn)：俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

（俄羅斯文化部直屬博物館）

聯(lián)合策展：俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

俄羅斯莫斯科藝術(shù)國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)

當(dāng)代油畫(huà)

協(xié)辦：北京龍吟雅風(fēng)視覺(jué)藝術(shù)中心

俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

BCEPOCCИЙCKИЙМУЗЕЙДЕКОРАТИВНОГОИСКУССТВА

前言

俄羅斯是不少中國(guó)油畫(huà)前輩求學(xué)的地方，更有馬克西莫夫先生在中國(guó)舉辦油畫(huà)訓(xùn)練班開(kāi)枝散葉影響深遠(yuǎn)。由此，“不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展”，來(lái)到了莫斯科，有著特別的意義：一方面呈現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)和俄羅斯油畫(huà)在傳統(tǒng)上的某種聯(lián)系；另一方面向世界展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富內(nèi)涵與文化積淀，有利于探尋“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“東方”與“西方”在藝術(shù)創(chuàng)作中的融合與創(chuàng)造的路徑，引發(fā)更多關(guān)于繪畫(huà)藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的深度思考，以及對(duì)于當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言和中國(guó)藝術(shù)家更加深切的關(guān)注。

“不息：當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)展”，旨在通過(guò)學(xué)術(shù)性的梳理繪畫(huà)語(yǔ)言的傳承與流變，呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的狀態(tài)，并進(jìn)一步審視其與當(dāng)下時(shí)代的關(guān)系。

在當(dāng)代中國(guó)，“繪畫(huà)”正面臨著全球化的時(shí)代壓力和文化沖擊。中國(guó)藝術(shù)家通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言追溯文化傳統(tǒng)、吸納外來(lái)，不斷地尋找創(chuàng)新的可能性，在完成自己個(gè)性化探索的過(guò)程中，又逐漸融入到全球化的語(yǔ)境中。本次展覽的主題“不息”意味著繪畫(huà)語(yǔ)言在變革中不斷演繹，生發(fā)出不同的藝術(shù)面貌，卻在不息的創(chuàng)造中保持其深厚的文化內(nèi)涵，同時(shí)，觀察中國(guó)藝術(shù)家如何用自己的方式續(xù)接中華文脈，從而生生不息。

БЕСКОНЕЧНО

ВЫСТАВКА СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

鄧箭今

燈下的培根 Bacon by the lamp

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

80×60cm 2023

一個(gè)獠牙的女人 A woman with fangs

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

80×60cm 2025

兩個(gè)陌生的男人 Two strange men

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

150×130cm 2025

兩個(gè)陌生的男人 Two strange men

局部 Part

我想成為一臺(tái)機(jī)器 Want to be a machinen

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

80×60cm 2025

潮濕的星期天No.1 Wet Sunday No.1

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

150×210cm 2021

潮濕的星期天No.1 Wet Sunday No.1

局部 Part

潮濕的星期天No.2 Wet Sunday No.2

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

200×180cm 2025

潮濕的星期天No.2 Wet Sunday No.2

局部 Part

甜妞兒 Sweetie

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

40×30cm 2025

踏過(guò)星光No.3 Through the starlightNo.3

布面油畫(huà) Oil Painting on Canvas

400×300cm 2025

踏過(guò)星光No.3 Through the starlightNo.3

局部 Part

沃霍爾與美人魚(yú) Warhol and Mermaid

布面油畫(huà) Oil painting on canvas

250×600cm

2023

沃霍爾與美人魚(yú) Warhol and Mermaid

局部 Part

沃霍爾與美人魚(yú) Warhol and Mermaid

局部 Part

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА

藝術(shù)評(píng)論

藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性和可能性本源于生活與人性的復(fù)雜和混濁，而這種復(fù)雜的混濁往往與特定歷史階段的文化語(yǔ)境有著直接乃至必然的關(guān)聯(lián)。 那么，對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)文化的敏感則導(dǎo)致藝術(shù)家在藝術(shù)觀念和方法論，以及題材、媒介、語(yǔ)言等方式上的改變。 鄧箭今作為上世紀(jì)六十年代出生的中國(guó)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，好像沒(méi)有什么比正逢歷史動(dòng)蕩和社會(huì)轉(zhuǎn)型所造成的扭曲更能觸動(dòng)內(nèi)心了;在扭曲的外化表現(xiàn)之中，又好像沒(méi)有比“欲望”的不間斷流動(dòng)，更能一言以敝之地概括出我們這個(gè)時(shí)代的社會(huì)特征。 因此，我們看鄧箭今油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的履歷，可以較為明確地發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)創(chuàng)作的針對(duì)性，始終圍繞著“欲望”的關(guān)鍵詞，以及有關(guān)欲望的人際語(yǔ)境。 只不過(guò)這個(gè)欲望的呈現(xiàn)，更多地是以男女之間相勾連，或者說(shuō)通過(guò)這種人性中最直接的欲望，來(lái)抵達(dá)其中的矛盾、尷尬與荒誕。 拿情色的意象潤(rùn)飾性描繪的修辭手段，好比遮蓋亞當(dāng)夏娃下體的無(wú)花果葉子，這一紋飾正是身體和情欲典型的泛文化表述方式。 從中既可以看出鄧箭今筆下的他/她們對(duì)日常生活細(xì)枝末節(jié)懷有的本能，以及他運(yùn)用斑斕色彩夸張生動(dòng)地渲染其間的躁動(dòng)、頹廢，又有些荒誕與悅色的偏執(zhí)——將夢(mèng)魘般的身體扭曲在詭異的情色之中。 作品里有著“亂花漸欲迷人眼”的眩目，以及在現(xiàn)實(shí)喧囂的混世里濃縮了他/她們無(wú)所謂的妄想囈語(yǔ)和獨(dú)領(lǐng)的風(fēng)騷。

鄧箭今的作品色調(diào)艷麗、形態(tài)怪誕，甚至還有些血腥氣；充盈的畫(huà)面似乎在強(qiáng)調(diào)視覺(jué)圖像中的形式主義趣味，即把女性變成純粹的形式感，并將這種形式感發(fā)輝到露骨，甚至令人驚怵的程度。但我以為他并不在意于社會(huì)傳統(tǒng)的道德評(píng)判，而是忽視或弱化其衛(wèi)道士的男權(quán)主義。他是以帶有夸張的虛擬化的典型形象處理，凸顯出她們生動(dòng)和荒誕的生存處境，折射出中國(guó)目前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的消費(fèi)文化中，潛隱于其中的一種罪惡狀態(tài)。

——馮博一

摘自《關(guān)于鄧箭今的油畫(huà)藝術(shù)》

ОБ АРТИСТЕ

關(guān)于藝術(shù)家

鄧箭今

1961年出生于廣東，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑系，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授、碩士生導(dǎo)師，泰國(guó)西那瓦國(guó)際大學(xué)博士生導(dǎo)師。在國(guó)內(nèi)各大美術(shù)館、畫(huà)廊以及美國(guó)，英國(guó)，芬蘭，俄羅斯，意大利，日本，瑞典，奧地利，愛(ài)沙尼亞，西班牙，法國(guó)，澳大利亞，葡萄牙，英國(guó)，丹麥，加拿大，印度等均有展出或收藏。

О ВЫСТАВОЧНОМ МЕСТЕ

關(guān)于俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館

俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館位于俄羅斯首都莫斯科代表大街3號(hào)，是俄羅斯重要的國(guó)立美術(shù)館，直屬于俄羅斯文化部。該館以收藏與展示藝術(shù)史上各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品為主旨。

博物館建筑是十八至二十世紀(jì)后期的紀(jì)念碑式建筑，舊稱為“奧斯曼莊園”。1918年，該建筑被收歸國(guó)有，并移交給全俄中央執(zhí)行委員會(huì)。第二次世界大戰(zhàn)后，它容納了最高委員會(huì)主席團(tuán)和RSFSR部長(zhǎng)會(huì)議。在1920-1930年代，參加蘇維埃代表大會(huì)的代表就在這所房子里。該建筑的歷史與許多俄羅斯著名人物有關(guān)。1981年，該建筑移交給了全俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館，并于1981年7月21日對(duì)游客開(kāi)放，不定期地舉行各種主題展覽。博物館的面積為2.0719公頃，可實(shí)施大型展覽與公共藝術(shù)的項(xiàng)目。

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地址：北京市宋莊國(guó)際藝術(shù)區(qū)龍吟雅風(fēng)美術(shù)館