丈夫負責賺錢養家，妻子卻與人私奔并自殺，他到底錯在了哪里？

文/丁丁

亞歷山大·卡列寧是俄國著名作家列夫·托爾斯泰的長篇小說《安娜·卡列尼娜》里女主人公安娜的丈夫，是一個事業很成功的人士。

他和妻子安娜之間沒有愛情，但卻在安娜找到真愛之后，堅決不同意離婚，使一對有情人不能光明正大地在一起，間接導致了安娜與人私奔并最終自殺。

一直以來，在托翁的筆下，和世人的眼里，他都是冷漠的、虛偽的、自私的。

在年輕的時候讀這本書，我也是這樣理解的。

但隨著年齡的增長，看了很多關于婚姻、愛情的案例、書籍之后，再重新讀這本書，對卡列寧有了一些理解，甚至是同情。

在這場婚姻糾紛中，他有自己的責任，但過錯并不全在他，他也并沒有我們大家想象的那么壞。

我以往的文章，大多數是站在女性的角度寫女性，今天還是站在女性的角度，通過分析卡列寧失敗的婚姻，寫寫男性在婚姻中應該注意些什么。

卡列寧對于婚姻的態度和處理方式有問題，但這些問題，拋開時代、環境、社會的因素，不僅僅是卡列寧一個人存在，也不只是19世紀后半期的沙皇俄國存在。

其實無論是放在哪個國家，哪個年代，哪個家庭中的男人，或多或少也同樣存在這樣的問題。

早點了解這些問題，也許對很多人的婚姻有幫助，也有其現實的意義。

01、

在外人眼里，卡列寧的婚姻堪稱完美：

作為一名政府高級官員，他工作體面，收入不菲；妻子安娜美麗聰明，高貴典雅；兒子謝廖沙乖巧懂事。

一家人住在豪華奢靡的大房子里，奴仆成群。

以現在的話說，基本上屬于丈夫在外賺錢養家，妻子只負責貌美如花，這樣的婚姻，誰不羨慕？

但卡列寧并不知道，妻子安娜對自己的婚姻狀況并不滿意。

在安娜的眼里，卡列寧對自己、對家庭、對兒子很冷漠、虛偽、自私。

他醉心于功名，工作繁忙，每天下班回家，主要的任務就是接見前來拜訪的人員；

無論多晚回家，雷打不動先到書房看書，然后象征性地和安娜打個招呼；

夫妻倆很少溝通，飯桌上，家庭聚會上，永遠都有政府官員參加，談論的，都是安娜不感興趣的政治話題；

卡列寧需要這樣一位年輕貌美的妻子為自己增光添彩，帶著她出席各種上流社會的社交場所，并不考慮安娜本人是否愿意，是否喜歡；

甚至連夫妻之間的肌膚相親，也像是在例行公事，毫無激情可言。

比如，安娜從莫斯科回彼得堡，卡列寧親自來到車站接妻子，但他表示：“我只有半個小時的時間來接你，并向你表達我的忠誠。”

原本的浪漫溫馨瞬間化為烏有。

與之相反，安娜是一個有思想、有內涵的女人，她美麗、鮮活、熱情、善良、有魅力，但她的身份地位不允許她光芒四射，只能收斂自己熱情的天性；

她渴望充滿生機的生活和溫馨浪漫的愛情，但由于卡列寧的墨守成規只能隱忍；

在外她是一個有社會地位的貴夫人，在內她是相夫教子的賢妻良母。

夫妻二人貌似相敬如賓，實則相處起來毫無溫度，安娜感受不到來自丈夫的關心和愛意，更不用說什么浪漫和愛情。

正如文中安娜所言“他們不知道八年以來他如何扼殺我的生命，扼殺我身上的一切活力，他從來沒有想到我是一個需要愛情的活生生的女人”。

卡列寧習以為常，安娜卻感覺很壓抑。

現實生活中，很多男人和卡列寧一樣，不懂得妻子在婚姻中的感受，他們能滿足妻子的物質要求，對妻子也足夠忠誠，卻無暇顧及妻子的情感和精神需求。

02、

一個年輕帥氣、活力四射的年輕軍官沃倫斯基，出現在安娜的生活里，喚醒了安娜沉睡的愛情，在他不懈地追求下，安娜愛上了沃倫斯基，并和他有了私生女，還和他私奔。

卡列寧這才恍然發現自己從來沒有真正了解過妻子，原來妻子也是一個有思想、有獨立人格的女人。

面對妻子的出軌，他是怎么處理的呢？

首先，他認為安娜的做法損害了他的顏面，損害了家庭的名聲，對自己的仕途相當不利，要命的是妻子不肯把這種感情掩飾起來，而使他的名譽、地位受損，讓他很痛苦。

其次，這件丑事如果宣揚出去，將淪為旁人笑柄，被人議論，這讓他感到很不安。

于是他選擇了妥協和原諒，在和安娜的感情更加冷漠的同時，他竟然允許她做渥倫斯基的情人。

但必須達成默契，那就是表面上必須維持二人虛偽的夫妻關系，表面上必須維護神圣的家庭關系，以保留他的體面。

他與莉季婭伯爵夫人勾結，搬出一切理由：家庭的羈絆、宗教的感化、輿論的譴責、法律的威脅等等，以壓制安娜的合理追求，拒絕同安娜離婚。

如果不離婚，既保留了他自己的婚姻生活，也保留了自己的體面；既少了是非議論，也不影響自己的政治前途。

他這種做法，把安娜和沃倫斯基推向了不仁不義的地步。

畢竟，安娜屬于婚內出軌，而渥倫斯基屬于第三者插足。

無論他們兩人相愛的理由多么充足，他們多么渴望追求人性的自由和愛情的幸福，但他們的行為，永遠會受到輿論、道德、良心的譴責，永遠不能被上層社會所接受。

這讓安娜更加絕望，她痛苦、糾結、無奈，尤其和沃倫斯基的感情失敗以后，選擇了臥軌自殺。

所以，安娜之死，卡列寧是要負一部分責任的，但是責任全在他嗎？也不是。

作為一個男人，他給了妻子榮華富貴的生活，妻子卻給自己戴了綠帽子，其心情可想而知。

他責備妻子行為有失檢點，要她注意社會的輿論，明白結婚的宗教意義，以及對兒女的責任，似乎也沒有什么不對。

但他錯就錯在，婚姻出現了問題，不是積極去面對，去溝通，去解決，甚至連爭吵都沒有，而是選擇了逃避、粉飾太平。

表面上看，他對妻子和情敵寬宏大量，實則是為了自己的面子和前途，讓妻子更加認為他冷漠、虛偽、自私，最后拒絕與他和解。

其實，如果他出面堅決阻止，或者和妻子商量怎樣解決，哪怕是答應離婚，也能讓安娜感覺這個人還是在乎自己的，對自己還是有一絲半點的愛意的。

結果安娜在卡列寧身上看不到這些。

03、

其實仔細分析一下，這場婚姻并沒有出現我們通常所說的原則性的問題。

首先，卡列寧很顧家，安娜說他醉心于功名也好，反正賺錢養家的是他，他讓一家人衣食無憂，安娜也才過上了上流社會貴夫人的生活。

其次，他也沒有出軌，作為政府高級官員，他有名譽、有地位，但他并沒有在外面拈花惹草，他并非只針對安娜比較冷淡，其實他對所有人都不是很熱情。

他對安娜更沒有家暴，相反，他對她始終彬彬有禮，雖然熱情不足，但尊重有加。

所有令婚姻瓦解的原則性的問題，都沒有出現。

但是在他們的日常生活中，年齡的代溝，缺乏情感的交流與共鳴，沒有溫度的相處，沒有愛情的生活，成為了橫亙在他們夫妻之間的一條鴻溝。

哪怕是面對妻子的出軌，他沒有爭吵，依然如一潭死水，激不起任何漣漪，他為了自己的前途、體面，表現出隱忍、包容，讓妻子感受的不是愛意，而是虛偽、自私和冷漠。

卡列寧最大的問題在于不懂如何去愛，婚姻光靠物質、忠誠、相敬如賓來維持是不夠的，還需要顧慮伴侶的精神需求。

他也不懂婚姻的相處之道，和妻子的相處沒有溫度，沒有愛意，婚姻出現了問題不是及時溝通和解決，而是消極逃避，把責任推給妻子。

卡列寧的家庭雖然處于19世紀的沙皇俄國，是不是和現在很多的家庭類似？

作為丈夫，要么工作很晚才回家，要么回家就抱著手機在沙發上“葛優趟”，完全不顧妻子既要帶孩子，還要做家務，同時還伺候丈夫的吃喝。

家務事的不參與，讓丈夫對家庭缺乏了必要的責任心，各種事情都由妻子打理，妻子內心的委屈無處傾訴，還要被責備。

比如家務沒有收拾好，飯菜不合口味，動不動就說我在外面工作賺錢，你卻連一個孩子都看不好。

他們忽略了妻子只是一個柔弱的女人，也有精神上的需求，也需要丈夫的關心和愛意。

這些，是不是和卡列寧有異曲同工的地方？形式不同，實質一樣的。

我們看到媒體報道，月子中的媽媽抑郁癥，甚至二胎媽媽抱著孩子一起跳樓，這些何嘗與丈夫的冷漠、自私沒有關系？

婚姻中出現了問題，也不坐下來好好溝通、解決，要么動不動就把離婚掛在嘴上，要么就是表面維系名存實亡的婚姻各顧各的，這樣的例子，在現實生活中舉不勝數。

即便這個男人像卡列寧一樣有賺錢的能力，沒有婚內出軌，也沒有家暴發生，但妻子得不到理解，得不到丈夫的關心和愛意，內心該有多失望，

這樣的婚姻，怎么能幸福和長久？

04、

拋開時代、社會、環境因素的影響，放在現在普通的家庭來看，卡列寧和安娜的婚姻，如果雙方能夠好好調和，其實不一定非要走向滅亡。

據調查研究顯示：95%的婚姻都是可以修補的。

卡列寧不理解妻子的感情，也不能完整表達自己的感情，沒有和妻子好好溝通，所以兩人的婚姻遇到問題后，只會分崩瓦解。

安娜也沒有對卡列寧傾訴自己的需求，甚至拒絕溝通和解，所以卡列寧永遠不知道自己表達愛的方式不是她想要的。

《婚姻的藝術》中所說：

“家是講愛的地方，不是講理的地方。夫妻雙方只有進行深層次的溝通和了解，才能讓親密關系變得和諧而有愛。”

所以并非只要婚姻沒有出現原則性的問題，婚姻就可以長久，長久的婚姻需要物質的支撐，需要雙方的忠誠，需要相敬如賓，更需要同伴侶的精神共鳴。

當婚姻出現了問題一定要及時溝通和解決，而不是消極逃避。

《愛的五種能力》有一段話：“愛是一個人與一個人情感連接的過程，用我的愛來喚起你的愛，用你的愛來回應我的愛。”

（圖片來自網絡）

原創不易，抄襲必究！

作者：丁丁，專注為您帶來影視、小說、人物的情感解讀。喜歡旅游、做美食、烹茶，希望用溫暖的文字，在快節奏的生活中書寫自己的慢時光。

學習和成長是一件終生的事情，愿與你同行，一起成為更好的自己。

如果喜歡這篇文章，歡迎點贊、轉發、關注作者不迷路